关于想要却得不到的诗。
清代:纳兰性德
谁念西风独凉，簌簌黄叶关窗，怀古夕阳西下。
春来醉难眠，赌书泼茶，在当时是不寻常的。
秋风吹寒，谁又怀念那份落寞的情怀？看着黄叶飞舞遮住窗户，站在夕阳下，回忆往事。酒后小憩，春光乍泄，闺房赌博，裙裾飘来茶香，往事正常，得不到想要的。
2.未命名的时间在我遇见她之前很久，但是自从我们分开之后更久
唐朝:李商隐
我遇见她是很久以前的事了，但自从我们分开以后，时间变得更长了，东风起了，百花齐放。
春天的蚕会一直织到死，每晚蜡烛都会把灯芯抽干。
早晨，她在镜子里看到自己的发云在变化，然而她却用她的晚歌勇敢地面对月光的寒冷。
去彭山的路不多，哦，蓝鸟，听着！-把她说的带给我！。
见面的机会真的很难得，离别的时候更是难舍难分。况且，晚春的天气，东风即将收割，更让人感到心酸。春蚕到死也不吐丝，蜡烛烧成灰也能滴干眼泪一样的蜡油。
女人早上对着镜子打扮，只担心丰腴的刘海会变色，青春的容颜会消失。男人晚上睡不着，一定要感受冷月的侵略。对方的住处离蓬莱山不远，但是没有路可以过，却又遥不可及。我希望一个像青鸟一样的信使会为我勤勤恳恳地拜访我的爱人。
3.“采桑籽，当时不对”
清代:纳兰性德
现在知道当时错了，心情很难过。红色的眼泪偷落下来，充满了春风。
明知从此没有计划，我还是坚持一个快乐期。不要这样，梨花皆落，月亮西。
我现在才知道，我错了，我的心是凄凉而迷茫的，我的眼泪无声地落下，我看到的只是春风，但事情已经不同了。后来才知道没办法，无奈的说一会儿见，就这样走了。梨花落完了，月亮已经在西边的天空了。
4、《无题，重而深，莫愁堂》
唐朝:李商隐
窗帘拉得很深，我在莫愁的房子里；一个人睡，更觉漫漫长夜。
楚王巫山女神，原是梦；清溪是小姑的住处，仅此一处已无郎。
我是弱凌枝，被狂风暴雨所偏；我是铃芳，但没有香叶。
虽然充分意识到相思病，没有身体好；我迷恋到底，坠入一生情。
翻译:重帘深深落，我独住莫愁堂；一个人睡，让我觉得静夜漫漫。巫山神女与楚王的暧昧原本是一场梦；清溪嫂公馆，本为独无郎。我是一根柔弱的菱枝，我已被风暴摧残；我是方龄桂叶，但没有月露？太好了。虽然我知道沉迷于相思是不健康的；我迷恋到底，陷入一生的疯狂。
5.《清平乐红色小字》
宋代:晏殊
红色小字。说是扯平了。红岩在云端，鱼在水中。这种感觉很难发。
夕阳独倚西楼。远山就在窗帘钩的对面。人不知何处，绿浪依旧向东流。
精致的红色信笺上写满了小字，诉说着我一生对你的爱。大雁在云中飞翔，鱼儿在水中嬉戏。这种忧郁的感觉很难传达。夕阳下我独自倚着西厢房，远山恰好对着窗户上的窗帘钩。桃花脸不知去了何处，碧波绿水依旧向东流。
2.描述一下我渴望却得不到的《在水一方》这首诗。
所谓伊人在水一方。
从中追溯，路阻且长；
从它游回来，在水中间。
很悲哀，千年还在。
所谓伊人在水。
从它身上追溯，路是堵的，是尴尬的；
从里面游回来，在水里游。
收割的时候，白露还没完，
所谓伊人在水。
从中追溯，路阻且右；
从里面游回来，在水里游。
长征
我的头发几乎没有盖住我的额头，我正在摘花，在我的门边付钱。
当你，我的爱人，骑着竹马，小跑转圈，抛青梅。
我们住在清坎的一条巷子里，我们都很年轻，都很快乐。
十四岁时，我成了你的妻子，害羞得不敢笑。
我低下头，走向黑暗的角落，不愿理睬你的千百次呼唤。
但是在十五岁的时候，我竖起了眉头，笑了起来，明白了没有灰尘可以封住我们的爱。
即使到死，我也会在我的岗位上等你，在寂静的了望塔里，我也不会灰心。
然后在我十六岁的时候，你踏上了漫漫征途，曲塘预桩。
然后到了第五个月，我再也忍不住了，猿猴在天空中大叫。
我看着你走过的地方，你在我们门前的脚印，每一个都藏在绿色的苔藓下。
藏在青苔下太深扫不走，第一次秋风添落叶。
八月的黄色蝴蝶，两个两个地盘旋在我们西园的草地上。
因为这一切，我的心都碎了，我担心我明亮的脸颊会褪色。
哦，最后，当你穿过三个Pa区回来时，提前给我发个信息回家！。
我会来接你的，不会介意距离，一直到沙长风。
3.表达爱情却得不到的诗《钗头凤》(陆游)，有红酥手，有藤酒，有满城春柳；东风邪，带着淡淡的喜感，难过了几年，错了，错了，错了。
春如故，人空瘦，泪红无力；桃花落，闲池亭，山盟虽在，难托书，莫，莫，莫。钗头凤唐婉，穷于世俗，恶于人情。当雨水送来的时候，花在晚上很容易掉落。
清风干，泪痕残。你要担心，就一个人说。
难，难，难！人变得不一样，今天不是昨天，病魂往往如隔千里。号角冷，夜色朦胧。
怕人家问问题，咽下眼泪假装开心。藏起来，藏起来，藏起来！无题作者:李商隐日期:唐时间早于我遇见她，却比我们分别更久，东风起，百花齐放。
春天的蚕会一直织到死，每晚蜡烛都会把灯芯抽干。早晨，她在镜子里看到自己的发云在变化，然而她却用她的晚歌勇敢地面对月光的寒冷。
去彭山的路不多，哦，蓝鸟，听着！-把她说的带给我！。两地相思病名著。
春思李白你北草如玉，我桑葚曲青丝枝。当你想念家乡的日子，很久以前就想念你和悲伤。
春天的微风，既然我不敢认识你，为什么要分开我床边的丝绸窗帘？？这首歌是为了妻子怀念出门在外的丈夫。《永远在我心中》中的诗人文系列作品:梦里江南须恨，天涯若比邻恨极。
不知道心里在想什么，水和风都是空的。动摇避孕倾向。
看江南梳洗，独倚望江楼。成千上万的船只经过，没有一个人期望出现。
心碎的白平洲。玉蝶儿在秋风中悲凉，旅人未归。
草寒先枯，雁过江南。芙蓉面嫩，柳眉新。
抖下来让人伤心，心碎。谁知道呢？菩萨凤凰相对金黄，牡丹一夜经历小雨。斯皮格尔化了新妆，浅色鬓角，长脸。
画楼遥遥相对，垂柳挂柱外。如果没有你的消息，我会在俱乐部之前回到双燕。
柳永的“死华莲”越来越广，而且从不后悔，让人为伊憔悴。蝶恋花严松舒门槛菊愁烟蓝泪，帘轻寒，燕子飞去。
明月不知离愁恨苦，斜照穿珠湖。昨夜西风凋碧树，我独自上高楼，望天涯。
要送五颜六色的文具和尺子，才能知道哪里山长，哪里水宽。这首歌的表现尤为明显。一个人爬上高楼，望向世界的尽头，这是很有名的一句话。
接下来的一句话，我想发五彩的音符来播撒相思，但与相思相隔的人，却是山水相隔。清代也有以纳兰容若为代表的悼亡词。人生若只如第一次，为何秋风中画扇悲伤？
等待和改变很难，但人心很难改变。更重要的是，如果你幸运的话，你会比以前更好。同一天，我愿山的林下荒芜，青苔丛生，可怜玉骨市委的尘沙。
风前愁无处说，数归啼。半条命浮萍随水而死，一夜冷雨埋名花。
灵魂就像被吹成碎片的柳树海绵，环绕着世界。谁读西风，浣溪沙独凉？簌簌的黄叶关窗，怀古落日。
春来醉难眠，赌书泼茶，在当时是不寻常的。我是多么想你，但两人却永远分开了。
柳永雨铃寒凄，长汀已晚，阵雨始歇。在京都城外设送别，却没有喝酒的心情，恋恋不舍地离开，船上的人一直催促着出发。
手牵着手看着对方，泪水在眼眶里打转，直到最后没有言语，千言万语哽在喉咙里说不出来。想着想着，千里烟波，黄昏沉入楚天阔。
自古情伤离别，更是尴尬冰冷。谁知道我今晚清醒时在哪里？杨柳岸，冯晓和残月。
这是很长一段时间，相爱的人都不在一起，我甚至期望满足于名存实亡的好天气，好风景。风情万种，和谁谈！相爱却又不得不离开。
还可以考虑世界上没有古诗词的最远的距离——泰戈尔。世界上最遥远的距离不是生与死的距离，而是我就站在你面前。你不知道我爱你。世界上最遥远的距离不是距离，而是我站在你面前。你不知道我有多爱你，但你不能说我爱你。世界上最遥远的距离不是我不能说我爱你，而是我深深地想念你。但也只能深埋心底。世界上最遥远的距离不是我不能说想你，而是彼此相爱却不能在一起。世界上最遥远的距离，不是彼此相爱却不能在一起，而是知道真爱无敌却装作不在乎。世界上最遥远的距离，不是我无法抵挡这股味道却假装不在乎，而是我在你和爱你的人之间，用了一颗冷漠的心。挖一条无法逾越的沟渠，世界上最遥远的距离不是树与树之间的距离，而是从同一根上长出的树枝在风中无法相依。世界上最遥远的距离，不是枝头不能相依，而是遥望的星星没有相交的轨迹。世界上最遥远的距离不是星星之间的轨迹，而是即使轨迹相交，也无处可寻。世界上最遥远的距离不是一瞬间。无处可寻，却无法在见面之前聚在一起。世界上最远的距离是鱼和鸟的距离，一个在天，一个在海。
4.求《诗经》关于爱情的诗(我想要却得不到)《诗经》？周南？关雉关雉鸠，在河州。
美丽贤惠的女人是绅士的好配偶。混合荇菜，从左到右打捞吧。
美丽贤惠的女子醒来追求她。追求得不到，白天黑夜总会想念她。
龙小姐哟，叫人翻来覆去睡不着。混合荇菜，从左往右挑吧。
美丽贤惠的女人带着一对夫妇和一对夫妇来到她身边。荇菜，从左往右拉吧。
美丽贤惠的女人敲钟取悦她。《关雎》是《冯》的开端，也是《诗经》的第一篇。
古人将其冠于三百篇之首，说明其重视程度之高。史记？《外戚世家》曾写道:“易经以干坤为本，《诗经》以关雎为始，《诗经》为美...情侣在一起，人性是伟大的。”
又是韩曙？《匡衡传》记载，匡衡疏云:“在相配之时，人的生命之始是一切福报的起源。结婚的仪式是对的，然后货物兑现，命运圆满。
孔子对诗歌的评论，一般是从关雎开始的。.....这个学科的第一个就是王娇的终结。"
他们的重点是迂腐，但对诗的原意的概括基本正确。问题是它代表了什么样的婚姻。
这和我们对风的理解有关。朱《诗传》序曰:“所谓诗之风，多出自弄堂歌谣之作，所谓男女对歌，各抒其情。”
郑樵编年史呢？勒鲁？《正音序》说:“诗在于声，不在于义。即使在今天，城镇里也有新的声音，街头争鸣。是它的意义之美吗？”直奔它的新耳朵。朱从诗义上论述，则从音律上解释。
两者结合起来，可以认为风是一种表达男女之爱，用地方腔调演唱的歌谣。虽然朱对关雎题材的解读并非如此，但从关雎的具体表现来看，它确实是一部男女之间的言情作品，讲的是一个男人对女人爱情的追求。
其声、情、文、意皆佳，足以为风之始，三百篇之首。子曰:“关雎乐而不淫，悲而不伤。”
(《论语？巴蜀)此后人们对关雎的评价，都是“被孔子妥协”(史记？孔府”)。但是关雎呢？这首诗原本由三章组成:一章四句，二章八句，三章八句。
郑玄把后两章分成两章，五章，各四句。现在用郑玄的方法。
第一章:鸠与宋在河洲，配偶不乱，君子佳偶。这一章的妙处在于抚慰正义之声，以音调引领全篇，形成全诗的基调。
以“窈窕淑女，君子好逑”为诗整体。第二章的“参差荠菜”出自《关关记鸽》，也是根据大陆上生长的东西。
《流》《毛传》都是教“求”的，不成立。因为“求”字已经用在下面了，这里不宜有“求”的意思，应该行云流水地说。
这是借荠菜之流比喻淑女难求。“秋”字是全篇的中心，全诗表现了男性追求女性的过程，即从深深的向往到实现结婚的愿望。
第三章表达了我得不到的忧虑。这是一篇文章的关键，最能体现全诗的精神。
姚基恒《诗经通论》评论说:“前后四章，章中四句，言意可知。今天，这四句话放在“我要自求多福”之下，“朋友”和“欢喜”两章之上，这两章是上一章传下来的。整个精神都在这里。
盖一定要写这四句话，满足“朋友”和“欢喜”两层意思。没有这个，上面的云是“求”，下面的云是“友”和“乐”，气势就弱了，就萎靡了。
这篇古文力求简洁，声调也是强行推进，与前轻后重的声音不同。姚对这一章在全诗中的重要性的分析是最准确的。
需要补充的是，这一章不仅以众多的弦外之音弘扬了文学精神，而且写出了一个生动传神的形象，那就是王士禛所谓“诗三百真如画”的《杨宇诗话》。林一光《诗经》解释说:“梦醒辗转反侧，犹在床上。”
这种对思念爱人的思念之情的描写，可谓“哀而不伤”。第四章和第五章写的是寻找的快乐。
《琴瑟之友》《钟鼓之乐》都是后天场景。“朋友”和“音乐”这两个词各有重量和深度。
所谓“乐而不淫”就是写得极快、痛快而不涉及铺张浪费。全诗写的是一个男人对女人的向往和追求，得不到的焦虑和得到的喜悦。
这首诗主要表现的是吉星，毛传说:“星爷。”什么是“兴”？孔的解释最为中肯。他在《毛诗正义》中说:“凡‘兴’者，必起。
举一反三，从自己的内心出发。那些在《诗》中引用植物、动物、鸟兽的，都是“兴”字。”所谓“兴”，就是由其他景物引起的第一物，即寄托。
这是一种委婉含蓄的表达。这样的诗句是基于鸽子的“忠和异”，淑女要配君子；韭菜流量差的小姐难找；和韭菜也是“挑”和“赢”，和小姐也是“做朋友”和“开心”。
这种手法的好处是影响深远，能产生文尽意有余的效果。这首诗还运用了一些双音押韵词，以增强诗歌语气的和谐美和描写人物的生动性。
比如“婉约”是押韵；“交错”是双音；“折腾”既是双音，又是押韵。用这样的词来修饰动作，比如“辗转反侧”；模仿形象，如《窈窕淑女》；描写景物，如“参差荠菜”，无不生动传神，有声有情。
刘在的《杂文笔记》中说:“古之声...谚语多遵循自然之性，之所以能谐音，一是一句是叶韵，二是句间用了双韵的字。”这首诗虽然不同于叶韵的诗，但双音押韵词的使用保持了古诗质朴自然的风格。
在押韵方面，这首诗采用了偶句入韵的方式。这种偶数韵在中国古典诗歌中统治了两千多年。
而且全篇押韵三遍，虚词脚的“之”字不押韵，虚词的前一个字押韵。这种韵律的不均匀变化大大增强了诗歌的节奏感和音乐美。
我们应该从诗意和音乐两个方面来理解关雎。就诗意而言，是“民歌”。
5.有哪些你无法得到的表达对一个人的爱的诗词？1，窈窕淑女，求之不得。追求得不到，白天黑夜总会想念她。龙小姐哟，叫人翻来覆去睡不着。——出自先秦:佚名《郭峰周南关雎》
白话文解读:那个美丽贤惠的女人，睡醒了想追求她。追求的时候得不到，总是没日没夜的想她。我想你想得翻来覆去睡不着。
2、红酥手，黄酒，满城春柳。东风邪，情薄。一种伤感的心情，几年不见的电缆。不对，不对，不对。——出自宋:陆游《钗头凤·红酥手》
用白话文解释:在你红润酥脆的手中，捧着一个盛满黄酒的杯子。春色荡漾满城，你却已远如宫墙青柳。春风是多么可恨，欢乐被吹得如此稀薄。满满一杯酒就像一种悲伤的心情，离开几年后的生活很凄凉。回想起来，我只能感叹:错了，错了，错了！
3，山上有树，木上有枝。我不知道我是否喜欢你。——出自先秦:越人之歌，佚名。
白话文解读:山上有树，树有枝，我心里喜欢你，你却不知道。
暴风雨使坚果角销魂，月露使肉桂叶变甜。虽然充分意识到相思病，没有身体好；我迷恋到底，坠入一生情。——出自唐朝:李商隐《无题》
白话文解读:我是一根柔弱的菱形树枝，被风暴摧毁；我是方龄桂叶，但没有月露。虽然我知道沉迷于相思是不健康的；我迷恋到底，陷入一生的疯狂。
5，无情不似多情苦，一寸依旧千缕。Ultima Thule离末日还很远，只有心灵的心灵无限漫长，没有时间啊。——出自宋:颜姝《玉楼春》。
白话文解读:没心没肺的人哪里知道有情之人的苦恼？一寸相思化作千缕。天涯再远，那一天也会有尽头，只是人的悲哀是无限的，无尽的。