对联中几种特殊的对句形式

对联往往是对的，对联家千方百计在对仗中求精。传统诗格律中的借代法，可以把不能相对的词变成可以相对的词，甚至成为极端技巧的对仗，使对仗获得更大的自由，为粗放技巧的转化提供了途径。借对可以分为借对和借对。

1，借用意义对

作为一个对偶词，句子的本义虽然不对，但有其他意思，所以属于精工，这就是借义对权的原理。

酒债很常见，

人生七十古稀。？(唐杜甫七律曲江)

“普通”是普遍意义，但古制以八尺为搜，以倍为共，所以可以作为量词，与“七十”相对。

北斗七星旁边有七颗星；

人和东坡就像两个客人。？(柏青文敏和吴山尊在肇庆七星岩匡威)

“东坡”是苏轼的名字，是一个专用名词。现在“东”作为方位名词，和“北”是工作对。

一句好的句子，还不如灯下的草；

老年能在雾里看花。？(匿名眼镜店)

“草”本来是动词，这里借用为花草的草，与“花”相对。

过时了，只有朝云能认识我；

一个人弹着老调，每次下雨都想你。？(严清让乔握住她的手，面对着)

“朝云”是纪的名字，现在我们用“朝云”作为时令词来形容“日落”，“云”作为天文词来形容“雨”。

桌子分南北；

我只能看见东西。？(作者讽刺酒官协会)

“东西”是宾语，现在用来做方位名词，与“南北”相对。

除掉花与刚佛日；

证明因果在仙侠。？(淑萍带兴妻子去福建)

“佛节”是佛的生日，适合逝者在那一天死去。这里把年、月、日的“日”作为太阳的同义词，与“夏”做一个天文上的比较。“仙侠”即仙侠灵，意为“仙”对“佛”，“因果”的“果”对花果的“果”，与“花”相对。

2.借用音对

这两个词不能相对，但如果其中一个有同音异义词，另一个是工作对，则可以通过声音匹配。借音对常用于色对，联合家不作为工作对，所以很少使用。

马娇珠汗流浃背；

胡武白脚轻。？(杜甫《泰州杂诗》)

句中“朱”为朱，与“白”为色对。

我很高兴沧州就在附近，

但是在那个世界上，我有几根白发有什么用呢？。？(刘长卿七律《江州别学六》)

句子用“苍”到“苍”和“白”作为颜色对。

(2)没有爱。

顾名思义，没有感情的对偶就是上下意思不相干的对联。它只寻求字面上的对偶，特别强调词对。在联系意义方面，采用逆向思维的方法，反其道而行之。无爱的一对，不仅意义不相关，而且意义尽可能的远。上下两边的意思完全不相干，但每一条都比各自的意思更自然连贯。无情对的上下结构正好与一般对联相反。它追求结构的不一致，甚至差得越远越好，从而形成强烈的对比，构成趣味。比如:

宫门桃李争荣日；

法国、荷兰、比利时。

上笔是赞美某人教育成就的语言，结构很复杂；下面只把三个国名(也就是三个名词)排列在一起，什么都没说。顶部和底部是不相关的。另一个例子是:

陶然亭；这棵树死了一半，所以歇着你的斧子吧。

张之洞。果然不相干。

虽然这些对联的意思互不相干，但是每个字的对仗都很工整，尤其是名词的子范畴。在手法上，无爱对的写法大多采用了汉字多义性的特点，转义，尽量将句子中的词全部转义。转义后对应的词一定还是有对立关系的。比如:

小丑；

美元。

“小丑”是演员的事，“美元”是货币。但形容词中的“丑”和“美”是相对的，货币单位名词中的“角”和“元”是相对的。另一个例子是:

回头是岸；

汉口非洲。

“回”、“汉”是民族名词的义，“头”、“口”是人体的部位，“肺”、“石”是次要义。同时，这无情的一对还有另一层含义:汉口(一个城市)不是“洲”，因为回头是岸。

福建省南平市延平区楹联协会还专门举办了《无情联苗圃》专刊，这是笔者见到的中国第一本《无情联》专刊。现已出版20多期，其题联“似易为真而难为真，道无情而有情”恰恰表现了无情对联的特点。该杂志刊登了许多新创造的优秀无爱夫妇。比如:

控水；毛利；粗鲁的人；楚江；明朝中期；诸葛亮；我不反对他；

纠正肾虚。可笑。清明。美国里根。东方红。谁会和你一起付账？

事实上，没有感情的对仗比常规的对联更难处理，难点在于追求对仗的巧妙和句意的优雅。从某种意义上说，处理无情的对偶是提高对偶技巧的一种方式。

(3)自对准

自对，即对联外缘或内缘所采用的对仗形式，在长联和短联中都可以自对。由于短对联字数少，只能句子中的字自对齐，而长联无论是句内还是句外都可以自对齐。

1，单词自对齐

(1)字自动对齐

东西韩缺光了陈格；

高冈，睁大你的眼睛。？(人物不同)(作者送给刘东升先生)

“东”和“西”是对立的，“盛”和“易”是对立的，否则“东盛”不可能是一个鹤的镶嵌名称联想。

秦的风暴是黑色的；

岳门满是忠义之气。？(不同人物)(作者标题为湖南武冈武穆宫)

“风”是相对于作为天文名词的“浪”而言的，“忠”是相对于作为人事名词的“义”。

喜欢冬天太阳的温暖；

梅坞的玲玲。？(同一个词)(作者给了王冬龄女士)

(2)双字自对齐

响水的初山俊彦；

有一种奇怪的方法可以让人平静下来。？(作者给湖南大律师赵湘宁)

“湘水”与“楚山”相对，“宁人”与“Xi石”相对。

(3)多词自动对齐

三绝诗书画；

一个官员回来了。？(不同人物)(李晴晓村呈现郑板桥)

“诗书画”两个字是对立的，“归来”两个字是对立的。

气备四时，与天、地、日、月、鬼神相合；

教学是永恒的，跟随和唐为师。？(不同人物)(一个皇帝封号大成殿)

“天、地、日、月、鬼神”互相对立，“姚舜禹、唐”互相对立。

.....试问，这半个月亮是谁的？

.....看，那朵云，是我的一天。？(同字)(仲卿云芳题成都望江楼崇礼塔)

三兄弟，嗜酒、抽烟、赌博；

农村广阔，今年，明年，后年。？(半谐音)(卢伟琪嘲讽三富家子弟对联)

(4)多重自对准

上下同心，潭邵扩建高速公路；

瑞祥于颖，山河改旧貌。？(作者标题为瑞水高速谭邵段开工仪式会场)

“涨”对“跌”，“探”对“少”，“拓”对“开”，对底部来说都是一样的。

不求金玉满堂；

我希望我所有的子孙都是明智的。？(传统对联)

“金”“玉”自正，“子”“孙”自正，“重”自正，“大家”自正。

(5)每个词对

一个老官员能做什么？有诉讼总比没有诉讼好。

小人物容易改变，好人比坏人多。？(徐青清辉冠名武城县大堂)

“诉讼”和“非诉”是对的，“好人”和“恶人”是对的。

(6)跨句自我纠错

这种自对齐的形式比分离的词对距离更远，自对齐的词分散在短句中形成一组。

深不见底，深不见底，进来看看；

上层也是空的，下层也是空的。？(也是混自对)(作者题目是邵阳郊区的无底洞)

“是”和“否”是自对齐的，“上”和“下”是自对齐的。

两人一起喝茶，八卦天下；

西拉东废话连篇，喜欢听南北口音。？(20世纪30年代匿名的成都白勺茶馆)

句中，“伊”、“凯尔”、“三江”、“四海”组成一组自对齐词；对偶句中的“斯拉”、“东拉”、“北调”、“南腔”也构成了一组自对齐词。

(7)不等自对准

在这种自对准中，自对准的字数是不同的。王力先生在《汉诗法》中说，这种对仗形式，“如果是五言制，往往是上二字对下三字，如果是七言制，往往是上四字对下三字。这样虽然字数不对等，但意思上还是挺工整的。”

夏天赏荷花，秋天赏菊花；

上无阿谀，下无欺。？(作者介绍连先生)

四面莲和三面柳；

一个有山有山的城市，半个有湖的城市。？(济南大明湖铁宫庙联盟)

不同的山和石头特别不同；

洞怪，心更怪。？(匿名标题广西和县观音洞)

二部诗八部画；

楼外，河水声过天际。？(吴公衡自题住宅)

墙上的芦苇，头重脚轻而又浅浅；

山里的竹笋，嘴厚，肚子空。？(解缙联队)

(8)错误的自对准

双字连词(尤其是偏旁相同的)的每个字都伪装成单字自对，以此与真正的单字自对进行相对对抗。

天上有麒麟原种；

蚂蚁怎样才能从洞里逃出来？？(明世宗七律《寄毛伯温》)

“虫蚁”是鼹鼠，也是蚂蚁，所以和“蚂蚁”自排，而麒麟是连字，只指一个东西，但两个字都在“鹿”旁边，和“虫”带“虫”类似，形成一种类似”。因为不是真自以为是，所以取名为假自以为是。

2.句子是自我修正的

这里的山可以羞女人，水可以美化她们的容颜，但你看看街上，到处都是桃花仙子；

现在的面霜可以改变皮肤，面霜可以打磨皮肤。这个元朗圣地怎么会诞生一个漂亮的女人？？(作者的标题是桃花江)

变法有功，回天无力，壮烈至诚，万年哀之；

山河依旧，岁月已过，但看着乡村城垛，一切都显示着苏联。？(作者纪念谭嗣同诞辰130周年)

一尺布，一卷书，五夜寒光，母亲泪；

蜀清江，蜀山君，十年水分蘖远臣心。？(左抱着黄云姑的妈妈)

老师制度有助于君主在微观上的统一，东方没落，生命神圣；南宋衰微，圣贤出；

临安视新安为近，遥望皇帝故里和沧海明月；家乡，黄海云。？(清江风清衔朱文公慈廉)

前两联的自对仗形式符合一般对仗特征，后两联则有所不同。它的句间有一些重叠词，对仗要求明显放宽。这种形式不是对仗而是对偶，但好像是排比。有人称之为并行。

还有一种自动对齐的平行形式，需要更宽的对偶。这种平行分为等长平行和不等长平行。

等长排比句是自相矛盾的:

二十为乡，三十为头，四十为院，五十为卫，六十为政，七十为田。需要注意的是，在此之后，一代富人的闲暇日子会更多；

像格言警句一样简单，像短文一样详细，像旁证一样广泛，像选学一样熟练，像连词一样熟练，像诗歌一样丰富，像我一生写的作品一样多，我擅长名山千年。

(王庆舒兰祝贺梁章钜70岁生日)

本例中，两边的自对仗句(标线)长度相同(每句为四字)，但每组三句的每句之间有重字，平排不规则(印六句，句脚“平齐”，其余三句“平齐”

不等长排比句是自相矛盾的:

一命二，二命三，三生万物；

地与天，天与道，道法自然。？(陈清兰轩《道德经集》，四川青城山苻坚宫联盟)

做饭难，舀水难，特别难盖章，还不如口号；

身体小，力量小，考篮大，从不冲顶。？(清佚名为棚子里的游戏)

以上两种情况各有一组(三句)不等长排比句，各自为战。除了字数不同，其他特征都类似于等长排比句的自对齐。

简而言之，并行具有以下特征:

1，排比句必须符合排比修辞的特点，并排成行，排比相数至少三个。

2.每个阶段的长度可以相同，也可以不同，即句子长度完全自由，没有严格的限制。分为等长平行和不等长平行两种。

3、非正式和偶数，也就是说，允许它在句中移位，也允许它的句间错位——可以同时相对。

4、可以相对同一个词，大部分都有不同程度的同位。但这种同位重叠只用于同侧自相矛盾的句子之间，绝不允许用于两侧对立的句子之间。

(4)粘卡

粘着，就是说两句话相互粘在一起形成对联。这两句对联放在句末的分句时，还是遵循上句平仄，下句平仄的规律。这种对仗形式虽然不对，但是每一句都符合声韵的平仄标准，所以听起来很和谐。诸如

两个表三个注意；

一双千年的脚。？(武侯祠联盟)

古老的埋葬之城依然骄傲；

滇南的名人都穿着布衣。？(云南弥勒县孙髯翁墓联盟)

春天湖水是绿色的；

群山因雨水而呈现绿色。？(云南省蒙自县南湖连)

虽然上面对联的二、四、六位置的字与同位置的字相同，即所谓“出对”，但单句并不违反平仄交替的规律。这种特殊的调音现象真的是无人知晓，很多人面对这种现象不知所措。甚至很多人批评这种现象不符合对联的要求。著名楹联作家刘镇伟先生在《中国楹联报》第50期上撰文批评武侯祠对联是非法的，认为是不合格的对联。钱主编的《中国古今对联大观》对墓前对联的评价混乱:“联含翁生平，足以传世，但句句均匀和谐。为什么不为人知？”书中还对蒙自县的南湖对联进行了批评:“对联很美，很均匀，可惜了！”民国时期伟大的楹联作家公蘅，斥之为“良法”，他的“联话”中就有王与陈的对联:

我不如大清，但我不如大清，那我在哪里叫你呢？

一羽为轻，泰山为重，公之死则国之大。论成败，就没有生命去珍惜英雄。

吴公恒评价说:“语气雄壮，用笔也行云流水，但两句平淡，不和谐。初唐诗中虽亦如此，但学良法尚属首次。”

因此，探讨这种对联理论具有重要的意义。

格律诗中粘在一起的两个句子，要求起始形式相同，但接收形式必然不同，所以粘在一起不是一种句式。比如第二句是平仄平；第三句一定要平；如果第四句是平的，第五句一定是平的；第六句是平而平，第七句必须平而平。这个规律应用于对联时，有两种情况:如果是短联单句对或放在多分句对的末尾，必须符合对联以平声歇息的常态，即上边可以平平，下边可以平平。比如:

万恶之首；

一切美德带头孝顺。？(五字格言)

五品天蓝色夹克；

六味地黄丸。？(笑陈看三五联)

万山不隔中秋月；

一千年后再见黄河清。？(左题兰州澄清亭七言对联):

不要小看他的北燕枝，看看船初来时江南少女的颜色；

六朝金粉尽尽，唯有青山未动，春日桃李争方菲。？(王翔宇题为莫愁湖联盟)

五百年，虎山豪迈；

春天，二三月，莺花是美的灵魂。？(彭刚之的题目是金陵莫愁胜棋楼)

黄河东流，湟水河南流，浊浪纵横，百折终通大海；

不要为胡佳难过，不要再抱怨强弟，认清灵旗如佛。已经听了几千年了。

(左题名为《熙宁寺对联》)(这幅对联中的“黄”字，应该是纯平的。由于事实的限制，那些被称为平与平的人也不必避讳。——郭绍虞)

如果用在长联的开头，要看长联开头句的脚(腰眼)的高低，不一定强调下面的平尾。比如:

500年前名人辈出，造福百姓，特使早早住在黄阁上；

老人说，二十年来，玄奘法华，但当他是黑头。？(李玉田、李谭莲莲)

富贵春风，几个同龄人是紫光阁；

乐府女侠秋胡有一首名为《百香亭》的诗。？(王翔宇捧邓蜜的联赛)

然而，这种对偶很少用在长连中间分句中。它们大多放在最后一个从句中，如:

南岳突然飞上了天，建华夫人笑开了花；

孙园非常重视他的妻子，所以我为刘郎来了两次感到惭愧。？(民国时，作者代表刘给魏金凤的母亲和妻子去信。)

我和我们学校关系比较密切，每当傍晚天气晴朗的时候，我都会聊上一整夜；

是中央委员会去世的主席的会议。流浪到上界就好，旗帜会为你降半旗。？(民国时，农村儒生刘长德拿着刘新山的对联)

一楼花萼光，风频散，苦雨毁初花；

夏天桃花前得到了回报，现在有了告别之旅，每天12点都不会忘记。？(民国时，刘长德，一位乡村儒者，取了魏平南联)

除了以上三种胶合，还有复合胶合对，即多分句对联中使用多个胶合对。比如:

胶囊里没有万卷书，但毓婷有十六个字；

我自大，丢下尼山一个人。？(明末清初吕留良自号唐炼)

这个并集的上下子句都是粘性对。

(5)权利

没错，“句中移位也叫平准。”线对也被称为“交叉线对”或“复杂线对”。诗人偶尔会用这种对仗，因为不得不这样，或者因为迁就水平，或者因为句子通顺。

裙子拖着六块湘江水；

巫山系一片云。？(李群玉《杜丞相宴赠美人》)

“一段巫山”可以改成“一段巫山”。如果上下位置相同，对仗工整，但层次不协调。

萤火虫现在不见了，离开了风化的草地；

但黄昏时，乌鸦仍栖息在垂柳丛中。？(李商隐《隋宫》)

用“萤火”来“啼”，用“火”来“黄昏”。

秋风下的山路；

明月在春天。？(刘希夷《照镜子》)

本来也可以算是对仗，但是作为对仗，原来的对仗变得更加工整，“春”和“秋”交织在一起。

(6)马蹄韵

对联坛中有一种观点称之为马蹄韵，又称马蹄格。有人甚至把对联的押韵规律叫做马蹄韵。

“马蹄韵”出自《明唐远论文》卷中关于唐代鲁直的论述:“骈文以不雅为耻，因不能发挥其精华，恐以野草伤其精神。鲁公没有任何问题。没毛病。没毛病。没毛病。没毛病。没毛病。正义的本质足以与龙·罗罗相提并论。势头也比得上朝鲜和苏联。”

马蹄韵是什么？清代人林长义说:“凡用平调造重句者，必以平调为顶句，用弱音造重句者，亦以弱音为顶句。以此类推，音节都是调好的。”简单来说就是脚要平，顶要平。这种对联的规则叫做马蹄韵。

林提出马蹄韵后，楹联认为马蹄韵是规范整联平仄字的固定框架。俞德全教授对这一理论进行了进一步的研究和总结，并著有《联韵联谱》一书。然而，一些楹联家认为，马蹄韵不能作为对联的统一标准。长线条均匀平整，腰眼交错，只要节奏和谐就好。

之所以叫马蹄韵，是因为它的规律就像马走路一样，后脚总是跟着前面的脚印走。每个脚印都被踩了两次。如果一边的脚是平的，另一边的脚是平的，左右轮流，那么平的就是平的，然后就是平的。马在走之前，它的前后脚都有它们的站立点，所以第一句和最后一句的脚一般是平的或单的。

比如作者的《大东山药王殿》就是按照马蹄韵的规律写的:

青龙左侧，白虎右侧，前有水，后有玉屏，傍晚晨光，四面八方紫气，是医圣；

春荣芳草，夏秀枝繁，秋染霜林，冬雪滚滚，星变星移，四季景色入梵音。

再比如作者的《题界张总会记》，216字，但也是按马蹄韵规律排列的:

濮阳根，挥祖之后，弓弦赐姓，在赤县获得威望。回望书卷，紫光烛剑，平平安安，抗金与越汉之誉。有孙策的谋士，武当，长坂卫，雷，合淝，石碣抗袁，黄巾，洛州绝贼，沧水忠义。多强啊！老师立足巴蜀之危，于婷依靠军机之重，韩庆表现爱国。滚滚黄河，百代英雄以身作则。

建，，万，广雅村井。百分之九十都榜上有名，梦到了三部电影，徐若的闺房梦到了河边，她口若悬河。更有《伤寒妙论》、《惊天动地的预言家》、《高波风龙武非》、《居正丁鑫葛沽》、《嬴稷》、《文声》、《干度木辞》、《圣通》等。艺声！明希是理学的代表，画坛为打破这一藩篱做出了巨大贡献。南轩有扶众之望，彬彬有坤人全球渊源。

(7)朱的统治

朱之治，见于《民国吴公衡对联》卷七:“丧时，请朱逊先生研究联法。有几个问题？”说:‘不确定。昌黎说，相竞宜，即炫耀边界之色。“他还问‘写几句累了就像写一首诗一样流畅吗？’说:‘不对，一副对联长达十句，一幅画的前九句都是平的，最后一句也是平的，与画相反。“今天，王铸被讨论，他奉行它。天下之大，作者自傲，不敢取易先生之言，自夸与廖之异，而大端不过如此。”朱然叔叔，名克敏，近代湖南慈利人。他引自韩的话见于韩愈《答李益书》:“气者，水也；字，浮物也。如果水大，东西会浮，那么大小也会浮。气如其言。如果你中气十足，你的话的长度和声音都是合适的。””指王手捧龚莲百幅父子对联:

一个可以死，一个可以举报，分享党员的历史；

有一个父亲，有一个儿子，同时，寄信人一身白衣。

吴公衡评价说:“‘同时交付者’这个词有了跃进，仿佛夜晚是空的。来去莫测，但也有缺陷。如果一张图可以发表，就可以报道。虽然用的是《左传》，但是两者都是沉默的，这是不真实的。高览是一位伟大的作家。这里所谓的神，都是规矩之外的。如果你想给他们一个立体的几何，你必须给他们一个立体的几何。”根据这一记载和对一些传世对联的分析，朱法则的意思是，长联除最后一句外，其余各句都是平的，其他各句都是相反的。吴公衡还引用了他的第一副对联《宋万志》:

它充满了革命奇观，普通人不顾一切地去争取领土奇观，这是独一无二的。所以以报道民国开埠而闻名。

一个喝了酒的女人死了，感冒三天因为不出汗而死，她等死，比早期刺客的死更让人印象深刻。

这是一幅典型的“朱之治”对联。除了最后一句，其余的从句都以平声结尾，但底部正好相反。

另一个例子是每边六个句子:

关于赖齐的诗集，长生不老，长生不老。多亏了一个同父异母的儿子的善良，鸟儿们唱着歌，娱乐着西方的母亲。

难得春轩满花，一喜一惧，八公婆与羊泉酒聚，第二次叫北堂。

(钟是岳某寿婆婆的生辰对联。她有许多孩子和八个女婿。她爸生日在前，她妈活在后。她有两个生日宴会和每一个庆祝活动。)

自清代以来，楹联的尺平有两种排列，除了乱序。一个是马蹄韵，一个是“朱之治”。大多数对联作者都使用这两种脚的排列方式。“朱之治”句脚只有升或降，没有交替，所以缺乏抑扬顿挫的节奏；盘子越长，越呆滞；而马蹄的平仄韵脚在一联中交替，没有这样的弊端，所以一直写到每边几十句甚至一百多句，跌宕起伏，音色铿锵，节奏和谐。

如果把对联看作是一种韵律文学，那么我们就应该承认，马蹄韵是对联律的主调和主题。