曾巩诗歌的语言特色
元丰稿有古诗190多首，律诗210多首。至于曾巩的诗，他的学生秦少游、陈后山认为他的诗:有韵者不作《东坡题记》，彭远才也引用自己的话说:第五，他讨厌曾子的诗:寒斋夜话；现在的钱钟书先生的观点和古人大相径庭。他指出，他的诗远比苏莫父子的好，他的七言绝句更受王安石的启发。曾巩一生在学术和行政上都取得了巨大的成就。他的诗刻有字，赋有景，景中含情；，对抗细腻；风格细致，格调超然；借古讽今，关注民生。本文拟对曾巩的诗歌进行考察和探讨，以全面了解他的文学成就。
第一，炼词严谨，工巧。
曾巩现存的诗有400多首，大多数都比较简单，就像他们的作品一样。在他的各种诗作中，《西楼》、《城南》、《咏柳》等七绝成就最高，深刻、疏密、传神，堪称宋代现代诗歌中写景的杰作。就“唐宋八大家”而言，他们的诗不如韩愈、柳宗元、欧阳修、苏轼、王安石，但胜于苏洵、苏辙。曾巩的诗精致、工整、华丽、优美，读起来有一种奇妙的味道。
风雨:“飞花随风不尽，野水随雨不尽。”(团体建设)
绿树青山说得对:“鸟鸣绿树穿花影，风送水青山。”(空转)
苍松矶对:“苍松翠竹东南路，踏月前矶峰。”(《蜀山》)
所有对手的本质都在于一两个关键词的选择。曾巩博览群书，有很深的文学修养。他特别善于炼字，做到巧妙、传神、贴切，往往达到出神入化的境界。这也是方称的诗为“奇言”的原因。再比如曾巩写的《西楼》:“浪去如云又来，北风吹几雷。朱楼四面钩薄箔，卧看千山骤雨。”第一句提笔，有泼墨之势，云与浪对比，见浪之势势不可挡。第二句，雷被飓风带走了，用笔把它提起来。特别是“吹”这个词，把打雷说成是风引起的，增加了风暴的力量。水天之间，风起云涌，雷声滚滚，形象地、有声地描述了波浪、云朵、风雷。诗人渲染了一种“雨欲来风满楼”的气氛和气势。这是一个壮丽的序曲。这种雷声大雨点小的时候，他没有关上厚重的大门遮挡风雨，只是简单地把四周的窗帘挂起来，躺着观察席卷钱山的暴雨。“卧”字表达了诗人婉约豁达的气度，动静皆宜，动荡的环境与沉静的人物形成鲜明对比。令人耳目一新的感觉不言而喻。一方面是千山突降大雨，铺天盖地；一方面躺着看，但是超级闲。前者是以积贫积弱、内忧外患、党争不断为特征的宋代国家状况的写照，后者则展现了北宋文人消极的心态和人格风貌。
第二，笔法精湛，风格高超。
曾巩的职业生涯坎坷，他经常搬家，所以他不能在办公室呆很长时间。尤其是当他年老体弱多病时，他的雄心壮志始终没有得到回报，这不免使他产生一种为世界悲哀的感觉。经历了世界上的风风雨雨之后，曾巩对回归自然充满了浓厚的兴趣和乐趣。“要想活一千年，只能和西山一起活。”？他要充分享受大自然的清新感觉，深深陶醉于天地自然的宁静与生机，或隐居山林，或闲居茅舍，自得其乐。《毛婷闲居》诗描写隐居山林:“荆门常日隐，不必深云。我敢孤独，我能接受我的心。”其中“远处草萌，桥村鸟鸣”，把自然风光描写得特别优美明快，一种爱水之乐、爱之情溢于言表。
曾巩对大自然细致入微的观察，往往能敏感地捕捉到自然界非常细微的变化，如曾巩的《唱柳》:“混沌犹黄，狂倚东风。不知天地有无霜。”这首诗生动地描述了柳絮和飞花的景色。借助东风，柳絮狂舞，势不可挡，仿佛整个世界都属于它们。作者抓住了事物的特点，使之个性化，使人看到一个成功时疯狂的形象，将事物与哲学融为一体，寓意深刻，令人深思。再比如写花:“山茶花春来未归，春回正好花开时”(《七星杉》)；写一棵古树:“古杉苍翠横，树干掩映”(《七星杉》)，写一条瀑布:“飞泉自天而起，寒影沉龙洞”(《瀑泉》)。每一个场景都色彩斑斓，美轮美奂，大多是一个场景。《城南》尤为突出:“雨溢横塘水填堤，山乱路高。有的桃李开，绿草尽彩。”“水满塘过时，一片红景飞。寄春无限感伤，我未归天涯。”两首《城南》描述了春末大雨后的山野景象。风格流畅优美，读来赏心悦目。尤其是“唯有绿草满彩”这句话，说明滴着水的草是鲜艳的绿色，说明雨后的大自然依然生机勃勃。这是作者别出心裁的笔。情在现场，情景交融，风格超然，清新隽永。
龚放松了又放松，又改变了调子。在宋仁宗李青的早期，曾巩刚刚二十多岁。他在史静国子监读书时，曾赠送《一娥与文学巨匠欧阳修》一文，大受赞赏。“北风万里开茵陈蒿，山水逼人浪。我尝过才看到，眼睛很紧，精神很强。.....酒香始闻壮士叹，夫当尝之！”诗的开头，为鹳鸟的出现渲染了一种毁灭性的气势。强劲的北风卷走了腐烂的茼蒿，咆哮的山林像怒涛。这是脆弱的生物枯萎萎缩的季节，却是强大的鹳类展现生命力的好时机。“味道和气味”这句话表达了诗人对鹳的向往。“眼紧”二字形容鹳的眼神犀利，体态凶猛，堪称传神之笔。五六句话，极其写出鹳鸟的飞翔之势。天黑了，还下着雪。在这样沉重多云的背景下，鹳鸟在万里中闪电般地飞翔。太阳幕布还在东海，早上已经到了西北的临洮，可见它的飞行速度。下面的句子描述了鹳杀死狐狸和狡猾的兔子的壮观场面。四句结尾，诗人打猎回来，非常激动。箱子里装着丰盛的洒菜，只为它喝一大杯。“酒酣耳热，壮士叹息，夫当尝之。”歌曲结尾优雅，点出主题。所谓壮士，就是把自己比作鹳鸟的诗人。他渴望像鹳鸟一样翱翔天际，一扫丑恶，建立不朽的功业，两全其美。然而环顾现实，前途渺茫，不禁感叹。诗中至此，慷慨激昂、奔放的笔调变成了沉郁悲凉，从理想的天空跌落到现实的土地。然而哀歌之声并不能掩盖英雄本色。诗人那种趾高气扬、企盼自尊的神情，和他那种为世界其余部分承担责任的精神，已经渗透在字里行间，留在了读者的印象里。
这首诗和李白的《大鹏歌》、杜甫的《画鹰》一样，都不是一般的咏物诗。诗中的鹳是诗人自己的处境，其他所有的狐、兔、鸟也都是象征性的。这首诗风格豪放，气势非凡。从修辞上来说，可能有些生硬，但正是不圆显示了力量。与曾巩的散文或其他诗歌相比，这首诗可以称得上是反常的语调。
第三，情绪夹杂在场景中。
曾巩的绝句大多优美流畅，与王安石晚年的诗风颇为接近。他用简单精致的文字构造出有趣的诗歌画面，这一直是曾巩诗歌中最优秀、最珍贵的部分。比如《夜行门》这本书就比较突出:“红纱笼烛过斜桥，八斗又飞。画舫时人犹酣眠，堤上明月满，一溪潮。”这首《夜渡门》描写了红灯遮桥水，明月照水，人画舟的诗意。妙处在于三四句话。唐代诗人张继写过一首《枫桥夜泊》，如“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”。两人都描写了一个夜行者晚上睡在客船上的感受。张继从听觉的角度来表达，而曾巩侧重于视觉的角度。两者都达到了同一个目的，很像上帝。曾巩在这首诗中描写了悠远的境界，又比如曾巩对湖上风景的描写:“湖面平与苇岸，碧空落于清光”；“一鱼戏满花，百鸟啼千步”等诗句，描写的是湖面上郁郁葱葱的芦苇，碧波蓝天的倒影，游船里嬉戏的鱼儿，绿荫里欢唱的鸟儿。这个形象是多么优雅和令人愉快啊！其间诗人讴歌“何苦求天，水乡有仙镇”，将大明湖比作世外桃源仙境。曾巩关于名泉的诗，如趵突泉(《曾巩集》卷七)；
远离玉石和湿气的，在黑暗中洒满尘埃。
冬天往往暖的早，湿润的春茶味道更真实。
感觉路如明镜，最觉得沙子可怜。
他一度成为齐鲁风江协，形势将鄂英托付于世。
这首诗说的是趵突泉从洁净的地下水中引水，洒满大地，滋润冬草早生枝繁叶茂，使春茶可口，路边洁如镜，沙边泉如车轮，使齐鲁成为大都市。还有娥皇和女英的惊人传说。全诗从山泉的水质、作用，到其清澈喷涌的气象，都写了出来，并在诗末从山东全境、悠久文化等广阔的时空视角取材，字里行间都有深刻的文化意蕴。
在曾巩工作过的六七个县中，他对济南的山川感情最深，情有独钟。文集里关于济州的诗也是最丰富多彩的。“投若虫绕宅，卧济南城多年”(《曾巩集》卷七，赏强者，赏几圣人)。“怎能留在潇洒山城，饮清歌助流水？”(同上，牡丹亭)。像这样的演唱反映了他在济州逗留期间的轻松和无忧无虑的心情。赖吉第二年春天，他下乡视察，看到长满小麦和桑葚的田里闲蚕在睡觉，非常高兴。因为害怕分开这片宝地，他曾发出“怕官又满，每次都留在湖岸”(同《一年在郡》)的内心独白。果然，没过多久，他就被调到了香洲。在他离任的路上，他写了一组送别诗，表达他的依依不舍。比如:
文唰唰穿林笋，绿野水芙蓉。
是西亭的夏日，却要送来恨的烟浪。
将军难游西池十顷秋。
从此七桥风月夜，梦魂长到木兰船。
前言:大明湖畔的尖笋似条纹犀角，莲花娇嫩的圆脸刚出水。正好西亭的夏天结束了，我带着恨意匆匆离开。第一个说:我要和我的家人搬到襄州(西池在襄阳)，但很难放下秋光，西湖的一所学校。从此，七桥周围的美景只能在梦舟中追寻。可见，曾巩是迷恋济南的，而且是极难割舍的。直到分开很久，他还是会梦到济南的风光和人情，怀念。正如《致齐国官员》(曾巩集第七卷)诗中所云:“今夜七桥何人有兴趣？爱在千里之外。”七座桥代表大明湖。湖边有七座彩桥。诚然，浏览一下相关著述和史料，就能看出这位文化巨星对泉城有着深厚的关怀之情。因此，曾巩在济南的岁月和这一时期的作品，堪称齐鲁文化史上引人注目的奇闻。
第四，通过讽刺当下来关注民生。
一个作家的文学风格不是固定和单一的，而是往往多种风格并存，曾巩也不例外。在他的诗歌中，除了忧国忧民、鞭挞时弊、借古讽今的现实主义作品外，还有很多浪漫主义的诗歌。在这些诗中，曾巩或攀山傍水，或描绘险峻景色，或遨游天际，抒发豪情壮志，笔力昂扬，豪情万丈，笔触间透露出非常清晰的遗风。
曾巩也受到宋代社会习俗的影响。当时，经过北宋的诗歌革新，宋代已经形成了自己的实用风格和主要的传播体系。曾巩的诗歌深受宋代诗风和传统的影响，他力求使自己的诗歌真实地反映历史和社会，并努力付诸实践。他的诗中有许多关系国计民生的重要题材，如《胡适》:“南粟鳞多此，北兵长胡。胡适来梁下，无冷头弓箭手。”这首诗描写的是宋朝的粮食源源不断地运到北方边境，而宋朝的军队却毫无用处。只要胡立来了，宋朝的军队就等于没有了。这四句话用了叙事战术，后面还有两句评语:“难敌丞相，靠他。”本来要靠你来防守边境，但是这些将军和官员都没用；后面是四条语句，然后是两条注释。又如《楚泽》:“泽漠满露根，问甘昆何处无剩。虫虫怒年，有几户沉默。贼怕多，谁能谈经济和健康？诸君言议云台，隐忍使忧民独尊。”经过多年的干旱，楚泽地区已经到了没几个人能活下来，到处都是小偷的地步。这是一个叙事；接下来的讨论继续，表现出对正史的强烈谴责。再比如《追租》诗，说的是“太阳在万里灼”，“五谷枯槁”。“饥胜乞冤”，“死必被苔缚”。“公职人员都是钱多的，个个都是狠人。”这意味着人民因为干旱而挨饿，政府没有同情心。曾巩很替这里的人求情。最后，他说:“试着看看留下的村落，阴霾会把废墟摇起来。”面对人民的苦难，曾巩无能为力。有这样的诗，比如边关将领。
曾巩写历史的诗，往往是借古讽今，如《咏史诗》:“仲尼是旅人，吴楚位于东南。不知道几千年来，到底谁高贵？”以怀疑的语气，表达了几千年历史的沧桑之感。这首诗写于王安石变法的时代。这时，曾巩借用古人的话来表达他的沮丧。但是，未来谁胜谁负，还没有定论。除了这首借古讽今的诗，还有侯景等诗:“侯营义门有白发人，荆轲义水有奇人。我邀请礼貌上车，这样我可以暂时填满鱼缸。师太不顾性命返回拔剑，酒喝了，衣也杀了。今日不笑，且喂人久矣。”其中有两句侯景，是古代“士为知己者死”的典型，只是诗人没有唱出，最后两句道出了主题。“不要嘲笑今天”这句话是一种讽刺，意思是说今天的达官贵人不会追求名利。他们召集朋友朋友组成私人聚会，利用学生朋友的旧关系相互勾结。虽然作者没有确切的指谁，指什么，但是只要看看北宋的党争就可以知道这是感性的。“长期喂人”是一语双关，既说明了侯景夫妇只是贵族喂的帮凶，也阐明了有些人还在继续做这种生意。
曾巩的研究有很深的基础，他善于运用历史故事来阐明现实问题。其作品“论古今乱得失，不论成败”，广泛引用生活能量，在平庸中看得透彻。上面这首《后京》诗也颇有《春秋》之气，遣词造句，暗含褒贬。如“平”、“临”二字，点出了魏公子、燕王的虚妄，“钱”二字，也有褒贬之意。由此，如果我们再看开头的“白毛男”和“奇人”，就会越来越看到他们的讥讽。
曾巩的诗中有许多关于历史的诗。很多人靠古人来表达对人生的感叹。这些诗慷慨悲壮，感情深沉凝重，意味深长。如《盖夏》:“三杰皆归汉道行，不遗余力拔山。我是真儿子真女儿，没有意识到自己应该是范增。”古人云:识时务者为英雄，诗中表达了对项羽这位不知时势的历史英雄的怀念。又如《孔明》:“吴说魏分，渭水之西独汉臣。平日将军不管，老百姓在田里带。”而这首诗却有很浓的借古讽今的味道。这首诗是在襄州写的。在这一年，宗申致信吕惠卿参与政治事务。吕惠卿上台后，试图找出曾巩的过错，但没有成功。曾巩借用《孔明》这首诗来讽刺现在:意思是说神仙不能用眼睛认识黄金，很可惜，因为他们知识渊博，技能娴熟，所以没能充分发挥他们的才能，表达了他们的才能没有得到满足的心情。
曾巩的咏史诗创作于熙宁六年(1073)。这一年，他被派往襄州，襄州历来是兵家必争之地，诸葛亮、庞统等名人都诞生在这里。此外，他不受重用，激发了他的创作欲望，如曲、隆中对、刘景升庙、韩光庭等。曾巩的诗都是借古人之口表达自己的感情，说是用新鲜的文字讽刺现在。
通过以上的考察和探索，我们对曾巩诗歌的艺术特色有了大致的了解:曾巩的诗风受到了宋代诗风的影响，尤其是他的山水诗得分很高。作为“唐宋八大家”之一的曾巩，从小受儒家经典的影响，“心”与“善”的学说对他的思想影响最深。他的诗歌和散文的艺术特点是:自然质朴；言必含理，言必达道；借古讽今，文字令人耳目一新。今天，我们读曾巩的诗，不仅可以领略中国文学宝库的精华，还可以增长我们认识人和讨论世界的能力，培养千古气节。我们还可以通过仔细琢磨、仔细咀嚼曾巩诗歌的构图、技巧和艺术特色来提高自己的写作水平。
2009年杭州考题:
城南
宋·曾巩
春雨湍急，池塘满，看山，高高低低，东边西边，山路崎岖。
炎热热闹的桃花和李花开了一阵，这时已经过去了，只见春天的草越长越大，绿了一片。
【注意】东西向道路:双向流动。
(1)第一句和第二句中的“雨”有什么特点？
(2)诗中的三四句和白居易的“野火烧不尽，春风吹又高”都是写草，有异曲同工之妙。这个请大家比较欣赏。
回答:
(1)雨量大，雨势猛。(2分。刚好符合意思)
(2)白居易的诗用“野火”衬托出了草的顽强生命力；曾巩的诗，在与“桃花、梅花”的对比中，突出了草难摧的精神。(3分。白诗分析1，曾诗分析2。意思可以满足，缺乏分寸)