青铜器的伪造可谓五花八门，防不胜防。简单介绍一下蚌埠的几类商品:蚌埠有大大小小几百家仿古青铜器作坊。铜坯大部分是山西的，也是自己铸造的，主要是电解腐蚀和化肥腐蚀。有水坑和干坑。从商周到汉代，都是形制较好，特点是胎体较厚，锈色疏松明亮，无青锈，有的制作不好。各大古玩市场摊位都可以看到。(2)河南刀:市面上杀人最多的是河南的锻造青铜。河南刀闻名全国，远销海外。河南也有很多电解锻造的青铜器。蓝锈主要是染色，洗了容易掉色。河南的老铜经过改造，用树脂漆做锈，在嫩火中非常易燃。老青铜器的机械后雕版是众所周知的。大部分是普通的鼎瓶，上面刻着微小的回文。局部腐蚀后，它们很容易骗人。仔细观察可以看出，机械刀切的轮廓是锐利的，但还不够。河南的组装、包皮、移植锈形成了产供销一条龙。各大古玩市场都能看到有河南人放出来杀人的假货，有的是错金，剑后打磨，而且到了真货的地步。(3)陕西错:陕西老铜错后做的很好，部分生锈，可谓天衣无缝。不把金银线挑出来，几乎看不出来是个错误。还有一种错银的方法，更奇怪。铝合金粉末被压入铜轮胎的凹槽中。这种工艺不适合老铜。普通铜镜可以刻成初版，可以改成战国镜，镜背水银，老剑上可以镀几何图案。江浙一带的藏家容易上当。(4)富阳工人:前几年富阳水坑做的不错，现在基本都是老铜泥水匠。素净的老青铜器上贴着树脂合成的战国工，非常逼真。阜阳青铜器的修复在全国也是一流的。他们可以把镀金的碎片拼成一个镀金的怪物，接缝处理的非常好。上手感觉很熟悉，很油。(5)荆州制造:在生坑假货遍布市场的同时，湖北荆州、枣阳等地已经发展出高仿水坑。有的有高仿线垫圈，瓶脚内模还在，瓶身还有丝腐痕迹。器皿工艺流畅，质轻不脆，铜也对。有些已经轻微损坏，足以是真品。这类大型器物主要模仿战国时期，以浅浮雕技术为主。铜坯成型后，用火熏黑，然后埋入土中腐蚀。由于皮壳不够厚，器物容易露铜，口边油光，花纹凹凸不平。你一看到就会认出来。总结出青铜器仿制和假冒的五个重点领域，即蚌埠货、河南刀、陕西厝、阜阳工和荆州造。四年过去了，上述地方的青铜器伪造又出现了新的趋势。由于一些因素，我了解到的情况只能大致写成:一、蚌埠货。四年来，蚌埠产品家喻户晓。过去，强化车间被忽视了。许多铜的仿制品被用于玉石加工和奇石交易等。，而铜的一些仿制品被转移到成都等地，模仿巴蜀文化的一些铜马、摇钱树，以及三星堆、云南等具有文化特色的产品。蚌埠现有的古玩作坊并没有太大的改进，也没有生产出高仿品，主要是纯手工艺品。主要是模仿汉代以上纹饰精美，工艺复杂的产品，简单的做青皮。因为是精细的纯工艺产品，商人来北京、广州等地，有的还销往港澳和海外。因为这类产品是纯工艺，标准线硬，胎体厚不做垫片。没想到的是，这种纯手工艺品，经常被当做国宝发到收藏论坛上出售。第二；河南刀。现在河南的仿铜日新月异，不断有新产品出来，金银、镀金、后工、后刻、绿松石后嵌、新旧组装、改造、包边、移植锈等。河南电脑雕刻的产品较少，但商周时期高仿红斑青锈的产品较多，主要是张、爵等常见器物，水坑品种较少。新组件采用了更先进的钎焊技术，制作精良的物体的接口肉眼看不到。装置里的接头都被树脂生锈了，很少有完全过关的。伪造碑文的文字略显生硬，仔细可以看到拿起和合上刀的痕迹。市场上经常有河南包的老铜皮。过去在青铜器和兵器上贴不干胶，然后腐蚀模仿错金图案的工艺已经被淘空了。纯新铸的工艺没有改进，但孔雀兰还是做不到。仿孔雀兰还是靠油画，几块移植的铁锈从废铜上剥下来再粘在仿制品上。新手看这种锈，最好用刀刮。从北京广州卖回河南的东西很多，大多是前几年用胶水修补，再流回河南。第三；陕西错了。陕西的高仿错金从各种老铜变成了新工艺品，多为赝品。类似河南的一些产品在陕西、山西的作坊里已经仿制出来了，老的铜铝合金几乎看不到了。有一种河南老剑的高仿，工艺很逼真。金丝上有水晶锈，剑格和同心圆上镶嵌着散石。据说这些产品都是陕西的，很多都是专门为江浙的藏家制作的。听说浙江有一家不错。浙江喜欢收藏的企业家，有越王勾践的剑，也有吴王夫差哥的剑。几年后，它可能会迅速扩展到国内外的每一位收藏家。总有一天，华山论剑会很壮观。第四；阜阳工人。安徽阜阳的树脂泥水匠，随着藏友们对其特性的了解，已经失去了市场，因为这类产品的铜坯大多是用旧破的青铜胶粘合的。几年后，胶水失效，铜片散架。很多以前把这些假青铜器贩运到南方各地的人都不敢来了，有的还被砸在手里，经常在收藏论坛上想办法脱手。富阳的青铜修复工艺也由树脂修补改为青铜铸造。阜阳工人的时代基本结束了。五；荆州制造。荆州的高仿水坑还在生产，荆州的兵器和铜镜天下闻名，高仿品供不应求。其中荆州的仿青铜兵器已经到了混乱的地步，荆州的仿青铜剑基本都是水坑，做旧后略显毛口，非常混乱。这种青铜剑有各种尺寸，比如长、宽、宽。旧剑新剑后打磨的品种最逼真，还有一些想象中的龙纹。青铜兵器的错放也是荆州的一大特色，有错，但大多是多余的。比如剑柄顶端的铭文错位，桶柄窄格上的铭文也错位如针。还有所谓的银牌铜矛，特点是水坑，皮壳不够厚，露出白铜。铜矛管往往塞一块烂木头，铜剑有时配黑漆鞘。荆州的铜镜多为素镜或胎厚胎不值钱的镜雕而成。镜面由手工雕刻的玉雕机雕刻而成，镜面保持原貌。背面装饰以仿汉战国镜为主，皮壳处理的不错。但是扣子有很多瑕疵，装饰很油，像擦皮鞋。由于产量有限，没有多少人见过这样的产品。据说常年有人住在仿家附近的酒店里。五；其他人。有一种仿制品是去年上市的，但我还没搞清楚产地。其形制主要似商周高档器，皮壳光亮，线条规范但无铭文，器内补胎不规则，胎体轻，无声有声，材质极脆，耳足易断，器外有红斑青锈，晶状石灰锈。从断口上看，不是青铜铸造，丁之类。从工艺流程上看，似乎是用金属粉末模压而成，各大古玩市场放货的经销商大多声称是湖南宁乡出土的。这种假货很容易被常规方法误认，所以很多人上当。
学习青铜鉴定的意义和方法青铜是人类历史上的伟大发明，也是世界冶金铸造史上最早的合金。中国古代青铜器是中国的国粹，中国艺术品中只有青铜器是全世界公认的。从夏朝起源，经过商周、秦汉到宋代金石学的诞生，从单一的收藏变成了一种学习和研究的对象。青铜器的价值被世界认可主要是在1840鸦片战争后，中国的大门打开，外国人进入中国，发现中国的青铜器造型独特，工艺精湛。在西方国家，抽象派和印象派的青铜雕塑出现在18世纪，而中国在3000年前就有了，所以外国人非常喜欢中国的青铜器。现在的牛尊、杨尊、马尊等大多流散在国外。中国青铜器在世界上的艺术地位可以和西方油画、雕塑相媲美，世界各大博物馆都有专门的中国青铜器博物馆。世界各地的博物馆、美术馆都把中国青铜器作为自己收藏的重要物件，历代收藏家都把青铜器视为镇宅之宝，代代相传。现在收藏兴盛，青铜器是收藏者追逐的宝贝。中国青铜器的发展经历了不同的历史时期，其风格也从庄重的艺术风格转变为简单、简练、轻盈。与此同时，青铜器的社会功能也逐渐从祭祀器皿转变为实用器具。青铜器的装饰纹样从庄严的饕餮纹、夔文到盗乐、环带的律动纹，再发展到鲜活的蛤、宴、斗纹，其间动物装饰纹样的凶猛超自然魔力逐渐减弱直至消失。这种装饰图案的变化不仅仅是制造技术或人们审美水平的提高引起的，还与人类生产力的提高和社会变迁有关。青铜纹饰的出现是中国劳动人民勤劳、朴实、聪明和智慧的结晶。它是人们美好愿望的支撑，是人们与自然抗争、生存、实现“天人合一”的朴素愿望的具体表达。他们以高超的铸造技艺给我们留下了象征中华文明的艺术瑰宝。中国古代青铜器是我们的祖先对人类物质文明的巨大贡献。虽然从目前的考证资料来看，中国青铜器的出现比世界上其他一些地方要晚一些，但从使用格局、铸造工艺、造型艺术、品种等方面来看，世界上没有一个地方的青铜器能与中国古代青铜器相提并论。这也是中国古代青铜器在世界艺术史上占据独特地位并引起广泛重新审视的原因之一。青铜文化的变迁反映了社会、经济和文化内涵的变化。因此，青铜器鉴定的研究对于世界文明的发展和进步具有深远的意义。青铜器的鉴定方法青铜器是指紫铜与锡、铅等化学元素的合金。因其青灰色而得名，质地坚硬。我们通常所说的铜是鉴定中的一个重要类别。早期的青铜器，它的颜色很多都是绛红色的，很多人把它当成铜红色的青铜，远没有后来冶炼的青铜坚硬，青铜铜的演变。这是一个从深红色到青色再到黄铜的过程。在唐代，白铜多用于制作铜镜。明代有一些紫铜制作的艺术品，但铜的提纯技术已经达到很高的水平，比如宣德炉，清代多为紫铜。这些不同的铜材因为比例的原因，比现在的铜材差远了。因为青铜材质的比例数据不统一，所以造假者做出来的青铜制品还是很容易辨别的，但是现在很多了。古代青铜器是贵族的奢侈品，武器或者车马。他们有严格的使用机制和严格的制造机制。除了一些简单的民用器皿、精美的装饰品和复杂的礼器外，酒器和礼器是古代上层社会文化的缩影。青铜器如果没有大的东西，一旦出现，绝对不是粗制滥造的东西。掌握各个时期的纹饰非常重要，因为这是一个和伪造者比拼知识的过程。只有你有了足够的知识，你才会发现一些微妙的漏洞。从审美的角度来看，古代的青铜纹饰非常流畅生动，就我们而言具有很强的时代感，而锻造的纹饰则显得呆板无效，有些地方会出现一些尖锐的铜渣。铭文是一个比较难鉴定的东西，分为正铸和负铸。除了认识一些简单的字，还要注意美和力。底片上刻的字要观察其底子和锈色的统一。上面提到的包浆。铜锈是铜经过一系列化学反应后附着在青铜器上的“外壳”，包括土和青铜锈两部分。地球是离“青铜骨”最近的一层铁锈，普通意义上的铜锈就是我们在地球之外看到的。由于坑的不同，其外观也不同，干坑的硬锈会出现在好的地方。还有沙坑里粘骨的铁锈，枣红皮等等。它们的特点是坚硬的铁锈粘在骨头上，与铜融为一体，很难清除。南方也有水坑，地太湿的脏坑，一些传世之物经过人们不断的把玩，表面闪闪发光，或绿或黑。值得注意的是，在北方的一些旱坑里，有一种。让人觉得它的质地是黄铜或者有滑金的感觉。这种皮壳不如金溜器亮，而且暗了很多。这种皮壳虽然没有或很少骨锈，但也是比较开放的皮壳，不容易模仿。上面列举的古青铜锈只是青铜锈的一个大分类，甚至同一个坑所展示的青铜锈也不尽相同！正是因为铜锈种类繁多，而且很多刚入收藏的人都看到了铜锈的限量，所以成为了模仿者模仿的重点之一。模仿者模仿铜锈的方法大概有几种:(1)用化学方法模仿铜锈。用化学药品仿制的铜锈大多很浮，没有粘骨的感觉。它没有直接给青铜器上药的地方可言。它只有绿锈和绿锈。在古铜的青锈中很难看到这么多的粉末。目前红斑和宝石蓝很难模仿。假青铜器上的红斑大多是铁锈，仔细观察很容易分辨，一个是颜色，一个是结构。这种方法做出来的包浆太刻意了，给人一种夸张的感觉，这也是大家感觉太多的原因。即使玩久了也不会改变柔软的质感。(2)把真铜锈贴在器物上，这种方法做出来的皮壳杀伤力很大，但是仔细看，这种锈下面没有地面，很难有真铜包浆自然统一的感觉，因为大部分胶都是块状的。(3)把青铜器直接埋在地下几年，这种方法制作的锈很容易辨认，锈色很浮，容易去除。现代青铜器的赝品越来越多，仿制的技术水平也越来越高。鉴别一件青铜器真伪的主要方法是逐一打击各种仿制方法。李兴杰200900301026电气控制系自动化091班