请问谁有关于辛弃疾词牌的论文？

一代伏

辛弃疾

傍晚，西部寒鸦忧伤，流塘新绿却温柔。如果不是此刻亲身遭遇悲痛的苦涩，不会有人相信世界上会有悲伤的人生。肠断，泪难收，相思归小红楼。知道自己被山挡住了，就不能自由的靠在围栏上。

这首诗《鹧鸪天》的标题标着“傅代人”，可见歌词中的抒情主人公并非作者本人。仔细玩味这个词的意思，这个词是作者代表一个女人给的。女人的爱人刚刚离开她，她处于无限向往和无限悲伤的状态。

“傍晚的西部寒鸦”，这是送人回来后的景色。“夕阳”的余晖染红了天空，还有长汀古道和我所期待的一切。这是太空。夕阳越来越弱，夜幕即将降临。是时候了。而她送走的那个，已经在这个空间和这个时间越走越远了。“西部寒鸦”到了“晚日”的时候，自然要找个地方住，围着树打鸣！但是那个行人，此刻他一个人要去哪里，住在谁的房子里？正因为如此，本来没有感情的《周日晚》和《西部寒鸦》，在女主角眼里成了“一片哀愁”。这个字，是写不要由恨而悲。“悲”与“恨”是整篇文章的基调。按照大意，我还是要写悲伤和仇恨，但作者没有这样做。他没有写悲伤的场景，而是用清新愉悦的笔触勾勒出一幅欢乐的场景:“六塘绿而温柔。”将读者引入萌芽的春天，荡漾的春情，温暖和女性的境界。唐代诗人魏延说:“流塘春水漫，花塘夕阳晚。”北宋诗人梅称之为“自然紧张，和谐摇曳”，“如在眼前”(六一诗)。辛弃疾的《柳塘绿而温柔》也有类似的艺术玄机。“柳塘”二字，让人想看到满塘的垂柳；但是在什么季节，没办法知道。联系前面的“西部寒鸦”，你会觉得现在是冬天，柳叶枯黄，池水结冰甚至完全干涸，场面自然萧条。但诗人别出心裁，“柳塘”的后缀是“新绿”，立刻为我们唤来了春天:池塘四周的柳丝摇金，池塘里的春波涨绿，赏心悦目；预料在此基础上，加上了“温柔”二字。与严冬相比，初春的水是“暖”的，所谓“春江暖鸭先知”。但说它“温柔”，既表现了抒情主人公的感情，也表现了她的情怀。这种感觉极其微妙，耐人寻味。以我们的经验来看，那一池春水不仅倒映着四周的天空、云彩和垂柳，还漂浮着一对对鸳鸯或其他水鸟。抒情主人公看到这一切，自然会觉得“温柔”，这也让她想起，和对的人在一起，自己是多么的“温柔”。

“西部寒鸦晚”和“流塘新绿”是送别行人后相继映入眼帘的两个场景。不难想象，这是乍暖还寒的初春。前者说再见，所以是“天”的“晚”，是“乌鸦”的“冷”，引起内心“悲伤”的感觉。后者说的是见面的回忆和展望，于是春光乍泄，引起无限“温柔”。

这个词真的可以用“初功”来形容。前两句所表现的两种景象、感受、感情所体现的复杂的心理活动，让抒情主人公看起来很完美，所以下面的话是从她的心里流出来的。“柳塘新绿”，春光明媚。如果你能像鸳鸯戏水，永不分离，你将永远年轻，永不衰老。事实上，当“晚日”沉没，“西方寒鸦”归家的时候，真命天子就要去世界的尽头了！如果得心应手，“相思使人老”这句古诗可以作为此时心情的写照。但是，文学是一种创作，原创才是最重要的。请看诗人是如何创新的:“你教人没有仇恨，就不相信世上有白头。”心情有多低落，笔有多摇曳！“不离恨”是假设，没有“白头”是假设成为现实后的希望结果。但是现在呢？假设不成立，“白头”是必然的，所以下一部电影紧扣“留恨”和“白头”，以“肠断，泪难收”为开头，并不含蓄。当感情像洪水一样决堤，决堤所有的时候，是不可能含蓄的，因为没有必要含蓄。

“相思归红楼”这句话的妙处在于“重”字。女主角送走爱人后，一次次爬上小楼去看。一开始是看得见的，后来看了《傍晚的西部寒鸦》就不见了。由于我的巨大向往，我看不到任何人，但我还是想见他们，于是我“回到了小红楼。”结束语“知情者已被山所阻，频不可自由倚篱”中的“频”字与“重”字相呼应。明知道行人已到了山的那一边，盯着看是徒劳的；但不言而喻的是，他依然身不由己地“重返红楼”“频频倚栏”，离恨与相思还很远。欧阳修《踏沙记》有云:“寸寸柔，泪光闪闪，楼高倚危栏。平儿尽头，有春山，行人在春山外。”写到行人越来越远，女主角不忍继续看远。辛慈写道，行人已在山外，女主却常常倚着栅栏，望着远方，无法自控。表现出不同的性格，不同的心态，是很美妙的。

辛弃疾一直被称为豪放派诗人的代表，但这首词写得如此深刻！任何伟大作家的艺术成就总是多方面的，他的艺术风格也是多样的。

鹧鸪天，相传因郑煜诗《春游，鸡鹿塞，家在鹧鸪天》而得名，又名《思越人》、《割朝霞》、《一堆排比歌》、《醉梅花》、《思贾客》

双音，前四句，三级韵，二十八字，后五句，三级韵，二十七字，* * *五十五字。第一部的第三四句和第二部的两三句往往是对仗的，有“大石头调”

无影无踪。

碑文名称的由来

& ltP & gt渔歌:又名渔父。《唐·》的歌名和音准都是张创作的。

潇湘神:又名潇湘歌。唐代潇湘地区的费翔祭祀神曲。

长相思:曲调取自南朝乐府，说“长相思第一，离别久第二”。那是唐的本名。

王江南:本名谢秋娘，李德裕为谢秋娘写的，死妓女。因白居易词有“能不能不忘江南”，故改名为“忆江南”，又名“梦江南”、“望江南”、“江南好”。

脚金门:唐焦芳原名，敦煌曲子有“脚金门入朝”一句，疑是原意。

苍梧歌谣:通称十六字令。

如梦令:为唐代李一派所创，以“梦，梦”字命名。

玉案:题目出自恒《四愁诗》:“美人给我锦绣一节，玉案如何报？”

巴生赣州:改编自唐代边塞宋赣州，因其八韵而得名巴生。

念奴娇:唐天宝年间著名的艺妓念奴娇，在此得名。

仙女:唐原名年，因皇甫嵩词中有“仙女当恼”一句而改名。

《水调歌》:唐大曲有《水调歌》，是杨迪掘汴河时所作。这首曲子是截取其开篇段落制作的新歌。

《菩萨蛮》:焦芳的原歌名，又名《子夜歌》、《巫山一朵云》。据记载，在唐玄宗，女蛮国进贡，其人身披高髻，头戴金冠，故称曼堆菩萨，乐师写菩萨曼曲。

钗头凤:取无名香词集“钗头凤般清贫寂寞”之名。

西江月:名字取自李白《苏台访古》。“如今西江月是唯一一个曾经在武宫拍过人的照片”。

临江仙:唐原名，原献给项陵。

南歌子:唐原名，取自张衡《杜南赋》“坐南歌西，起筝舞”。

剪梅:因周邦彦的一句话“剪梅开黄花”而得名。

水龙吟:曲调取自李白的诗《吹箫水龙吟》。

沁园春:沁园原为汉代沁水公主园，唐代诗人称之为公主园。

蝶恋花:唐原名取自文帝的诗《山峡蝶恋》，又名《阙踏》、《吴风起》。

破阵:唐原名，又名十拍，出自初唐秦王所作的大型军舞曲《秦王破阵曲》。

碑文简述

每个单词都有标签。例如，满江红，西江月等等。所谓词牌，就是格式这个词的名称。在清代，万树的《词桂》收了一千一百八十多* *，其实词牌不止这个数。

词牌的起源，大约有以下三种:

首先，它原本是音乐的名字。词的前身是带有音乐的歌曲，如《菩萨蛮》。相传唐玄宗称帝时，蛮族各国朝贡，头戴金冠，头戴花圈(；戴在身上的首饰)，形似菩萨，所以有人把它唱作菩萨侠，后来就成了词牌。西江月和沁园春也是如此。

第二，从字里取几个字作为词牌。如果你还记得江南，它出自白居易的《江南好...你能不记得江南”。念奴娇又称不归河，出自苏东坡的“不归河”一句。

第三，原来是这个词的标题。比如渔夫唱的是渔夫的生活，浪沙唱的是大浪淘沙，漏雨唱的是黑夜。凡是题词注明“原意”的，那个题词就是标题。

绝大多数的警句都不是词的本义，只是一个词谱的代号，词的题目与警句无关。普通人应该另立话题或者引用下面的小话来表达心声。