中国电影史论文

新世纪之交，价值片跨越百年，主要依附于大学。

自20世纪70年代以来，美国和英国的制度化电影研究界也逐渐建立起来。

电影研究学科有了自己的法律地位得到了体现。这一局不乏先见之明。

在对性的反思中，第一个问题是，从1970年代开始，它就一直在电影中流行。

这门学科以符号学、精神分析学、结构主义和后结构主义为基础。

基于理论的“大理论”。大卫·博德维

，(大卫·波德维尔)，诺埃尔·卡罗尔(诺埃尔·卡罗尔)。

重建电影研究和克里斯汀.葛兰西。

克里斯汀·格莱希尔和琳达·威廉姆斯。

主编的《电影研究重建》是对“宏大理论”批判的整合。

他不仅尖锐地批评了欧洲理论和基于欧洲理论的学术修辞，而且

并且也在一定程度上引领了近年来美英电影研究的“历史转向”。

(历史转向)趋势，即电影史和电影史写作逐渐从“宏观”转向

在“大理论”的阴影下，它重新浮现并成为众多电影学者的讨论和研究。

研究的重点。(1)2004年，与美英最大的学科组织“电

电影研究会应该反映形势的变化。

更名为“电影协会&；

媒体研究)，季刊《电影杂志》。

还在春刊和秋刊的“焦点”栏目里收了一批。

有影响力的电影学者，对美国和英国电影学科的发展和电影研究

深入讨论了调查的“历史转折”。(2)

从另一个角度来看，美国和英国的电影业在后百年时期的电影

这一历史转折也可能反映了更广泛意义上的“范式转换”( paradigm

shift).如果托马斯·库恩从事科学哲学，

如果在此基础上提出的范式转换必须以现有范式的危机为条件，

那么，电影最后一百年的“危机”不仅仅体现在宏大的理论面貌上。

日益丰富复杂的电影创作实践，逐渐显示出阐释的僵化和教学。

文章，还体现在数字技术的出现和成熟迫使电影学者

对在生产、发行和放映(接受)基础上形成的系列电影的思考

的概念和理论。仅以课文为例。脱胎于传统人文社会。

自从科学成为一门独立的学科，电影研究的对象就是以电影为媒介。

由放映机投射在银幕上的电影文本，在黑暗的剧院里由一群人观看。

然而，本文在很大程度上受到了数字技术发展和普及的影响。

边缘化。传统电影文本不仅会因为数字化而改变其形式(如文字)

屏幕，版本，长宽比，色彩亮度和声音，甚至镜头和叙事。

互动变化等。)，还因为数字显示平台和观看。

环境变了。换句话说，近百年来的电影学科是最

最大的“危机”大概就是传统研究对象的消失:文本在哪里？哪个

是短信吗？课文在什么语境中？

范式转换引发了历史思考。“历史转折”中的大话

在这种情况下，关于早期电影及其历史的讨论和写作成为了众多学者的话题。

同样的主旨。然而，关注早期电影在后百年时期，无论在问

无论是题目的提出，还是历史的思考，都具有明显的时代特征。除...之外

强调档案材料和第一手资料的意义，突出和强调。

除了理论忽略数据的“大理论”派的区别，在“早期电影热”中

提出的许多问题显然得益于以往电影研究的理论洗礼，而

(1)参见[美]大卫·波德维尔·诺埃尔·卡罗尔(Noel

卡罗尔)后理论:重建电影(后理论:重建电影)

Studies)，威斯康星大学出版社，1996；克里斯汀·格兰特·希尔(克里斯汀

Gledhill)，琳达·威廉姆斯(Linda Williams)，《重建电影研究》(Reinventing

电影研究)，霍德阿诺德出版社，2000年。

②详情请参考《美国电影杂志》第43卷第3期(2004

2008年春)和第44卷第1号(2004年秋)。