立体服装纸

道德，形式可以兼得。

——关于如何在创作实践中吸收中外服装史的经验和启示的论文

从傅把丝绸变成丝绸，古埃及人用亚麻织物做围裙，苏美尔人用羊毛织物裹在人体上形成服装，看来中西服装的发展进程会有很大的不同。

中西服饰文化的内涵有很大差异。中国服饰文化是一种单一来源的文化。在其形成过程中，与中国的巫术和仪式文化密切相关，注重形式的内涵，具有强烈的社会、政治和伦理倾向。在其发展过程中，传统性、保守性、继承性和连续性远大于可变性和创新性。西方服饰文化是一种多源文化。在其形成过程中，服饰被视为一种特殊的人类艺术，注重形式，认为形式即内容。在其发展过程中，时代特征明显，风格变化明显。变异和创新远大于继承和延续。

以中国为代表的东方服饰文化深受东方传统文化的影响。强调线条和纹饰的抽象寓意表达，透露出一种含蓄的美。林语堂先生曾经深有体会。他说:“中式西装和西装的哲学区别在于，后者已经在展示人体的形状，而前者关心的是隐藏它。”这就使得中式礼服和西装的直观美和静态美有了根本的不同。追根溯源，西方服饰从诞生之日起就充满了激进的思想和吸收外来文化的雅量，所以西方服饰文化是一种多源文化。其文化源于古希腊罗马文化，深受当时绘画、雕塑等造型艺术的影响。其审美视野一直重视三维造型。在西方服装史上，立体和立体裁剪法早在13世纪就已经确立。立体裁剪的发明和应用成为东西方服装的分水岭。从此，西方服装在外观上变得立体、多样，同时又要使造型尽可能地体现身体的美。而以中国为代表的东方文化则以含蓄为美，以朦胧、隐晦给人一种委婉含蓄的美感。通过款式、版式、色彩、线条，给人一种整体和谐的美感，大量运用刺绣、飘带、图案等装饰手法，表达丰富的寓意和想象。可以说，中国人注重装饰之美，注重与环境的和谐；西方人注重服装造型的美，注重与环境的对比。东方服装重“意”，西方服装重“形”；东方的表达是含蓄的，西方的表达是鲜明的。东西方服饰完全是两种不同文化的反映，因此服饰文化特征的风格形成与民族习俗和历史文化渊源密切相关。可见，服装是一种文化。由于地理环境和气候条件的不同，发展过程中历史积淀的内容不同，中西服饰文化之间的内涵也大相径庭。

但在服装发展的历史长河中，我们会不时看到东西方服装风格的融合，而这种融合往往会闪耀出耀眼的光芒，甚至影响整个社会。时至今日，东西方服装风格融合的例子依然屡见不鲜。

“丝绸之路”的开通，将精美的丝绸从远东的中国带到了古罗马，让古罗马的贵族们爱不释手，贵妇们甚至不惜重金来达到自己追求时尚的目的。欧洲中世纪拜占庭的服饰继承和发扬了古希腊罗马的文明和艺术风格，同时融合了东方精致华丽的刺绣图案，以丝绸为重中之重。中国的陶瓷和园林艺术深深影响了欧洲的艺术风格——18世纪的洛可可。精雕细琢的瓷器和园林建筑迎合了法国宫廷的审美情趣，被吸收到法国艺术乃至欧洲艺术中，尤其是中国陶瓷上的精美绘画，镶嵌金银，曲线装饰精美，直接影响了洛可可的艺术风格。这种风格不仅体现在服装上，还体现在建筑、绘画等艺术门类上。

1910年，俄罗斯芭蕾舞团在巴黎的演出引起了轰动，其丰富多彩、新颖的芭蕾舞演员开创了服装设计的新局面。结果，欧洲形成了一股股东热。设计师们将中国、日本、俄罗斯、印度的设计特色与古希腊、罗马的古典褶皱风格融合在一起，创造出漂亮的衣服。

20世纪60年代，时装设计师伊夫·圣·劳伦(Yves Saint Laurant)发表了一系列“中国风”。它包括受清朝政府启发的酷酷的帽子和马褂。20世纪70年代，东西方服饰文化进一步碰撞和融合，高级时装一统天下的时代宣告结束，时装向更加民主、流行、多元化和国际化的方向发展。日本设计大师高田贤三和三宅一生利用传统东方服装的平面裁剪，设计出不强调合体曲线的宽松肥大的服装。这种非建筑设计完全不同于西方建筑的窄衣结构，但在当时反体制思潮和石油冲击的背景下，为世人提供了新的选择，抓住了消费的新机遇。他们的设计很快广为流传，两位来自东方日本的时尚大师从此走上了巴黎时尚界乃至世界时尚界的舞台。

就在去年，身着Yves Saint Rivgauche 2004/2005秋冬高级成衣的模特们随着《花样年华》中国电影的背景音乐缓缓走来。仿旗袍式立领、垫肩的彩缎套装，蝴蝶系扣的旗袍裤，有龙纹、云纹图案的中国图腾，缂丝、织锦、刺绣等各种面料和编织工艺，展现了极其奢华、鲜明的中国风情。享誉全球的美国设计师汤姆·福德，用奢华的中国风为YSL画上了一个重量级的句号。

东西方服饰文化各有千秋，各有千秋，但也有不足和偏颇。比如巴洛克和洛可可时期，强调体型的束腹给女性身体的正常功能带来了严重的伤害。但宽袍大袖始终贯穿着中国3000多年的服装史，往往给人沉闷、停滞、鲜有变化、创新的感觉。无独有偶，19年末，20世纪初，东西方服饰都发生了革命性的变化。在变化过程中，两者都有相反的发展倾向。东方服装由宽松变为紧身，宽袍大袖吸收了西方的立体裁剪，使服装合体轻盈。改良后的旗袍是中西结合最经典最完美的体现；而西方则摒弃了人为的、扭曲的人性美，将女性从损害健康的束腹中解放出来。但相同的是适应新的生活，东西方都改变了繁琐的装饰和繁琐的服装结构。

可见，中国古代以宽袍大袖表达寓意的服装风格与西方强调人体美的服装风格并没有绝对的反差。事实证明，把来自东方的精致华丽的刺绣赋予来自西方的立体合身的服装，展现出耀眼的光彩。当今，世界各地的服装元素相互融合、相互碰撞是历史发展的必然趋势。由于我们将在中国从事服装设计行业，我们不仅要抓住开放时代的机遇，紧跟国际流行趋势，还要努力保护和发扬中国服装的传统特色。让东方服装的寓意和西方服装的造型都丰富多彩，让未来的国际时尚舞台绽放出灿烂的中国之光！