明代永乐、宣德、洪武青花瓷的主要特点是什么？
明代永乐时期的典型器物有景德镇珠山御窑厂永乐地层出土的龙纹青花玉壶春瓶、龙纹青花海水宫碗等，是明代永乐时期青花瓷的典型器物。
胎质洁白细腻，胎体轻薄。造型曲线圆润巧妙，圈出墙内外的斜坡。足壁根部比洪武时期的器物宽，足端削平。器皿有玉壶春瓶、大勺、高脚柄三种。高脚手柄有两种规格，分别是8 cm口径和15 cm口径。杯靶有粗短细高三种，碗有13 cm和20 cm两种口径。花纹多为适形花纹，口沿、圈足附近、圈足周围均有装饰带，改变了元青花主饰、辅饰多层装饰带的布局。品种有青花、红彩。釉色洁白微蓝，釉汁丰润，都是釉色饱满。这个王朝持续了22年。值得注意的是，出土的青花瓷上没有御年号。青花云龙纹碗的圈足中绘有一条青花云龙，是一种花纹，说明此碗的级别为御制，该花纹见于传世品，是宣德朝以后圈足的先例。严格来说，高足杯的高跷都是空心的。瓶瓶罐罐轮胎修补整齐，轮胎接触痕迹不明显。勺子边缘露了出来，烧焦了。
青料:明代永乐青花瓷用的青料有两种，一种是发色浓郁，有“锈疤”。检验这种高铁低锰的进口料，即“苏尼马青”之类；另一种，发色略淡淡雅，上面的“锈疤”较少。这种绿色材料还没有经过测试。明代永乐青花瓷可分为出土品和传世品。出土产品出土于景德镇市明玉窑厂旧址永乐地层，分为两期，约在明代永乐十七年(1419)前后。
明朝永乐年间定制景德镇瓷器早期:明朝永乐三年及以下年份。装饰有折枝、缠枝、花团牡丹纹、莲花纹、梅花纹等。有大盖罐，菱形折边或圆形折边，都是细沙底。这类大型器皿，都是明朝永乐初年为郑和下西洋烧制的，由工部出口的装饰器皿或瓷器。后期:明朝永乐十七年左右。典型器皿中的武隆玉壶春瓶就是这一时期。瓶身绘五爪五龙，一大四小，小腹绘波浪，圈饰一周云彩。这一时期器物的主要装饰纹样有龙纹、云凤纹、海鱼纹、海兽纹、海仙山云龙纹、宝花纹、什锦花纹、莲花纹、莲瓣轮纹、折枝菊纹、梵文纹等。，且边缘装饰有莲瓣纹、云纹、卷草纹、连回文纹、纠结枝菊纹等。笔刷有两种:真笔和素描渲染。
装饰纹样有疏密两种，总体特征是清晰工整。图案的细线多为实笔，粗线和纹饰则是素描渲染，非常规整，不离边线。主要装饰图案是各种折断的树枝和果实，如荔枝、石榴、香椽、桃子等。，以及缠枝莲、牡丹、苜蓿、莲瓣、荷塘、云龙、藏式等图案；边缘装饰有荷花花瓣、梅朵、卷草、芭蕉叶、花卉等。胎质细腻洁白，小物件胎体极薄，有一个轻量的臼碗——瓷土上层沉积的浆水做成的碗。其釉汁丰润均匀，白中带青，多为极润细沙底和釉底。造型有梅瓶、玉泉瓶、直口方流壶、扁瓶、僧帽壶、漏斗、倒花双耳扁瓶、丝带葫芦瓶、梅瓶、非摊状碗、莲子碗、折边碗、菱口折边碗、圆口盘、手压杯等。
据了解，苜蓿纹碗的圈足有雪花状花纹，内有荷塘纹，外有树枝。这只碗只有北京故宫博物院、台北故宫博物院和山东曲阜孔府有。这种碗的图案有的是青花，有的是金色的，模型也是金色的。压杯里有个四字篆书，除此之外没有任何物件。工艺方面，瓷土精细，拉丝工艺高，刀具水平接口不明显。明代永乐御窑青花具有“胎体轻、釉汁白、色彩丰富、花纹稀疏”的特点。
明代宣德高档定制青花瓷的特点
明代宣德时期的典型器物:景德镇珠山御窑厂遗址宣德地层出土的青花器，以及一些传世的贵重器物。明代宣德青花瓷和明代永乐青花瓷是一样的。其他特点。以下分为出土品和传世品两大类，有助于鉴定老师55438+0328+078+05
出土产品:出土于景德镇御窑厂明宣德地层，分两期。早期是明朝宣德一至五年。出土文物包括:海水瑞兽纹身的碎片；篆书“宣德年制”残片；砖块碎片；一件件印有海水吉祥动物图案的大碗；外枝和内枝折成郭蕊图案的灵芝碎片，复原后直径74厘米，基径63厘米，高10.9厘米；鹦鹉生日桃图案碎片，口径78厘米。后期宣德五年到十年。御窑厂出土的器物有平菊纹或龙纹梅瓶、青花藻纹高足杯、蛐蛐罐、鸟食罐、织锦纹格子蝴蝶耳杯、梨形壶、平肩壶、海水龙纹梵文小杯、七棱花盆和各种花盆。装饰图案的布局和用笔与明代永乐时期相同。
明宣德在德镇御窑厂高端定制的青花瓷器主要有葡萄、菊花、茶花、牡丹、荷花、海石榴、康乃馨、灵芝、断枝牡丹、柿子、菊花、荷花、茶花、桃、灵芝、格子锦花、香草龙、海水飞龙、穿花龙、藏式等等。边缘饰有大小双层莲瓣、实心莲瓣、如意云头、连续回文、卷草、芭蕉叶、花瓣状曲折纹、席子纹、海水、无字云、点缀梅花、几何纹、织锦纹。品种有青花、淡蓝白、青花、黄蓝、青花浮雕等。小零件的胎白而细腻，大零件的胎厚。底釉为蓝色，小器均为釉底，大器为砂底。形状有大有小，大到60厘米高，小到4.4厘米高，都可以放在手心里玩。
传世品:明代宣德传下来的青花瓷，除了胎略厚，造型曲线不如永乐漂亮之外，与明代永乐时期的青花瓷基本一致，且大多有钱。描述:这个朝代延续了十年，官窑大多有钱。坛、瓶、盘等砂底大件和个别满釉小件如鸟食罐等，以横段六字一行楷书无界、竖段六字一行楷书有界的形式镌刻在肩、侧或折边下。有釉底的碗、瓶、壶等书被纳入圈内，形式有双圈六字两行、六字三线款、单圈六字两行款、双圈、无圈四字两行款、双圈篆书款(仅存两种残迹)。“德”字的“四”字和“心”字靠得很近，中间没有横。“一”字里横画正好在“一”字旁边，“一”字第四笔的勾与第五笔的左不相连。工艺见单个过烧器，鸟食缸，满釉，过烧用釉口边。明代宣德青花瓷的特点是色泽凝重，花纹密集，釉色青蓝，器形加大，器身较重，风格丰富。
明洪武时期高端定制青花瓷的特点
明代青花瓷，官窑产品精细化，民窑晚期以产品数量多为特征。除了元代的窑继续烧制外，明代还出现了许多新窑，包括瑶里、湖田、观音阁、十八渡、董家坞等。青花瓷以其独特的优势，在明代瓷业生产中独占鳌头。这里主要考察有确切地层和年代的墓葬出土的器物和有年代的器物。
明代洪武:迄今为止，洪武地层出土的器物* * *有三处发现。第一位是1964年南京明故宫博物院出土的一批残片。二是北京四中1984年夏出土的一批残片，三是景德镇御窑厂出土的一批残片。虽然不完整，但可以作为比较完整传世品的典型器具。此外，上海博物馆的青花“春首”云龙梅瓶和河南博物馆的青花云龙玉壶春瓶都是完整的典型器皿。明代洪武时期的青花明显少于釉下红，完整的器皿更少。但从大量资料的对比分析来看，这一时期的青花和釉下红的纹饰和器皿类型是相同的。
这个朝代主要使用纯度不一的国产材料，但也不排除少数使用元朝剩余进口材料的情况。这一时期的绿料大致可分为三类:一类是清新明亮的淡蓝色，色调稳定，不晕染，密集的纹饰也能表现出青花的层次；第二种青花发色淡而淡，装饰中常有明显的暗点不规则散布，似星星点点；第三种青花，颜色偏灰，釉色偏灰。由于这种颜料含有较高的金属锰杂质，花纹呈现大块的黑蓝色，有的还深入胎骨，凹凸不平。品种以白色和蓝色为主。
布局沿袭元代多层装饰带和适宜的图案。常见的题材和特点如下:主要装饰图案有各种花卉、龙纹等。花卉图案由牡丹、扁菊、茶花、荷花、牡丹、菊花、月季等各色花卉组成。多用于菜、碗的内、外腹壁。什锦花、芭蕉园、松、竹、梅插石，多用于较大刀具的外壁和大盘的底部。龙纹:龙身细长，典型的明清官窑龙纹。龙纹基本保持了元代的风格，但改变了元代龙纹的刚猛之感。它们大多是五爪轮形，但也有三爪和四爪的。爪子相互分开，让猪形嘴张开嘴，伸出舌头。还有各种辅助陶瓷装饰，如莲瓣、卷草、回文、意云、芭蕉叶、裹灵芝、戏水海鸥等等。品字云是明洪武瓷器的典型图案，多品种描述。
胎釉:胎体洁白，瓷器细致，但较永乐御窑厚重疏松，胎体有针孔或细小裂纹。瓷土可塑性好，物件很少塌陷，比较平整。釉色饱满，白中带青，圆形器皿口缘有釉堆积，形成一圈明显的自然厚唇。有的器物釉层较厚，说明小釉泡密集聚集，给人以温润柔和的感觉。尤其是淡青花纹饰，在这种饱满的釉色下，更显典雅。
明代洪武青花瓷器的造型主要有碗、盘、菱花口灯座、持壶、玉壶春瓶、石榴形瓜边罐等。碗径约20厘米和40厘米的两种墩碗最为常见，分为直口、圆唇和撇口、深弧腹、平切圆足、釉底两种。直径在20厘米和45厘米左右的板最常见。有菱形口和圆形口两种。菱形口板形状为宽折边，浅弧腹为瓜瓣凸边，圆足切平。南京玉带河明故宫博物院出土的三件青花云纹盘残片，无棱，但结合大英博物馆收藏的完整的纹饰相同的红蓝釉盘，则为浅腹，圈足大，圈足内外倾斜，内倾更甚。脚端平切，沙底见大窑红。
菱面体的杯架直径约20厘米。沿菱口、方唇、浅弧壁宽折，呈花瓣状凸筋，心部凸起一圈筋用于置杯、杯，浅而饱满，底无釉，燧石红。洪武时期，杯托方唇外侧有许多连续回文。捧壶:30厘米、20厘米的高度最常见。形状是小直嘴，长脖子，光滑的肩膀，圆滚滚的腹部。腹部有一条长长的弧形流，流口与壶颈相连。颈部和腹部连接有弯曲的板状肋柄。手柄上端有一个小圆孔系，壶盖是宝塔形的圆球钮，插在里面。
玉壶春瓶，有两个尺寸，最大的是30厘米高。裙，长颈，肩肚，圈足，底釉。石榴形瓜脊罐这种罐是洪武时期的典型造型，大小不一，高度约60厘米以上，一般在50厘米左右。落唇，短颈富肩，长腹下收，十二瓜脊腹，缚胫，圆满，沙底，燧石红。梅瓶:小口，唇圆，颈短，略大于上而小于下，肩富，小腹聚拢，加斯金外翻，环足，平切，外侧斜一刀，沙底，中心凸起，部分部位燧石红。描述和工艺:描述只在美萍的肩膀上发现，篆书“春寿”二字。从工艺上看，刀具内壁有明显的接触痕迹，器物底部可见明显的燧石红，俗称“朱砂”底。
可见明代洪武时期的青花瓷，白边为牡丹花、平菊花、云朵。束枝牡丹和平菊图案的叶子有缺口，芭蕉叶为双茎，中间留白；雄蕊是扁平的菊花图案，有细密的正方形。回文在两个方向上都是连续的。足切平，有窑红。