现在什么样的化妆品设计书最好看？

本书是实用影视制作技巧系列之一。全书共分七章，主要论述了影视化妆造型艺术的审美特征、面部解剖与化妆的关系、色彩学、光学与化妆造型的关系、造型化妆艺术。希望这本书对中国影视制作人，尤其是初入影视制作领域的年轻人有所帮助；对中国影视艺术的繁荣发展起到一定的推动作用作者简介孙洪奎，男，出生于1932，吉林省松原市人，国家一级美工。1948考入东北电影制片厂第四期培训班，1950调入北京电影制片厂，1992退休。曾任中国电影电视技术学会化妆专业委员会主任，北京电影学院、中央戏剧学院客座教授。现为中国影视技术学会顾问、化妆委员会名誉主任。在60年的电影艺术生涯中，他创下了多项“第一”；参与北京电影制片厂首部故事片《吕梁英雄传》的化妆造型；参与中国首部彩色专题片《祝福》的化妆造型；担任国内首部大型音乐舞蹈史诗《东方红》演员整体造型设计；作为第一部现代京剧电影《智取威虎山》的化妆设计；他是中央文化部派出的第一位出国讲学的电影化妆专家...参与化妆造型的电影《祝福》、《一个好女人》、《黄河歌谣》获得多项国际电影大奖，电影《阳门的女人》获得首届百花奖。1957年受文化部委派参与越南首部电影《移海》的人物设计，1963年获越南胡志明劳动奖章。被中国电影电视技术学会授予“新中国电影化妆先锋”和“化妆终身奖”。除了从事化妆造型，她还在《青春之歌》、《黄河歌谣》、《浪漫女间谍》、《父子老爷车》、电视剧《尔玛依娜》、《西部之歌》、《东方巨龙》、《澳门风云》等影视作品中担任角色。出版有《电影化妆》《塑料化妆艺术》等专著，在《电影艺术》等杂志发表多篇论文..论文《影视化妆造型的美学特征》获第八届中国影视技术学会优秀论文一等奖。目录介绍第一章影视化妆造型介绍一、化妆造型的分类及特点二、影视化妆造型艺术的美学特征三、化妆造型类别二、面部解剖与化妆造型的关系一、化妆造型师对头部骨骼结构的解剖研究二、面部肌肉的解剖及面部肌肉的运动规律三、面部五官的美学特征三、色彩学、光学与化妆造型的关系一、对光与色的认识2。光和色彩在化妆造型中的作用3。化妆造型中色彩对比的错觉4。发妆1。头发化妆概述2。头饰的制作与应用3。假眉毛的制作和应用。假睫毛的制作和应用。假胡子的制作和应用。塑料化妆的艺术1。塑料污泥的生产与应用2。棉纤维素3的成型技术及应用。用天然胶乳制作各种塑料贴纸的技术及应用ⅳ。* * *高分子的制作与应用五、特效造型设计第六章化妆造型实例一、电影《祝福二》中祥林嫂的造型设计。电影《风暴III》中的人物造型。歌剧电影《花园噩梦4》中杜丽娘的造型设计。电影《死人访活人》中化妆造型的概念化五、音乐舞蹈史诗《东方红》中的装扮造型六。新夏风七世的装扮。老艺术家经典造型第七章积累资料的重要性一、不同风格的生活二。日本女性发型附录一。孙鸿逵的装扮艺术附录二。老师后话笔记。插画第一章周成仁电影化妆造型概论(一)第四章第一节他说，“近年来，一些影视银幕上经常使用‘化妆’。其实这是不对的。”在1988的8月刊中，有一篇署名为景童的短文，名为《化妆≠化妆》。文日:“整容造型不是纯粹的技术劳动，而是完成艺术造型的创造性活动。电影化妆师为演员提供了一个贴近角色的面部造型，创造了一个全新的艺术生命——银幕形象。新闻和影视剧里的字幕都是用‘妆’而不是‘装’。长期以来，‘化妆’被歪理邪说误认为‘化妆’。为了尊重化妆师的艺术创作，请影视行业同仁注意:化妆≠化妆。”诚然，一个单词的错误是没有性质的。“妆”字是指女性的仪容仪表，“妆”的一个变体是“粮”，从米到广韵:“羞，粉饰。”在古代，女人用米粉来粉饰她们的脸。韦庄《浣溪沙》诗说:“萧晴妆寒食日，柳叶球斜花间，画厅前直出百叶。”李白的《午夜吴歌日》:“隔着绿枝伸出她洁白的手，在金色的阳光下，她的玫瑰色长袍被染成了。”在杜甫的《离婚记》中，有一句话叫“罗罗必舍，他自洗红妆。”敦煌曲子词中也有一些句子，如“红妆泣为贺军”“红妆随洛浦，绿鬓追浮萍”。这种红妆是胭脂做的。胭脂在唐代被称为“红粉”。自称易的《人》诗说:“外人看不见就笑，珍重流年妆。”陈后主《三女绝言》第二部有“小女子初妆，眉钩月。”“包装”的本义是指包裹和袋子。《说文》解释“装”:“裹。”也就是后世所说的行李。可以看出，在造词之初，“化妆”和“装”这两个词有不同的同义词。总的来说，“庄”的使用范围更广。它不仅可以用在人身上，也可以用在物体上。“妆”重在人。比如“化妆”也可以写成“化妆”，让外貌变得漂亮，但“化妆”不能被演员用来修饰外貌，以此来扮演一个角色。所以，用“化妆”代替“穿衣”真的是一个不同的词！“服装”是指演员在演出时的服装。还原“服装”而不是“化妆”，名副其实不会因为读音相同而曲解事实。当时景彤的文章指的是影视剧中出现的字幕。事实上，近年来，不仅是电影字幕，包括电视剧和舞台表演，一些报纸和媒体也分不清“妆”和“装”的确切概念和不同内涵。也就是说，女性日常的仪容仪表或美容院为顾客的仪容仪表，都要使用“妆”字；戏剧、电影、电视及各种舞台表演中的人物造型，要用装饰性的“衣服”，而不是打扮的“妆容”。这两个词代表了不同的内容，也准确地阐明了生活美容化妆和文化表演服饰有不同的用途和类别。一、化妆的分类和特点化妆，一般人的概念，只是女性日常生活中的一点胭脂和粉。其实以个人外貌修饰为目的的化妆有不同的类别，叫生活美妆；按照文艺作品中人格造型的化妆，称之为艺术造型。这两类功能和性质不同的化妆品，有不同的标准和特点。(1)生活美妆1。通过化妆技术美化容貌，使用对皮肤无害的化妆材料，结合顾客(自身)面部的特点，用最简单的化妆手法扬长避短，达到美化面部、弥补不足的美学目的。2.增强自信随着社会交往的增多，适度的化妆会给人一种精神饱满、自信的感觉。衣着不清和脏兮兮的样子会让对方失去应有的信任。3.生活美妆要尊重顾客的意愿。生活美妆的直接对象是客户。所以正式化妆前，一定要先听取顾客的意见，在不违反卫生要求和操作规程的前提下，尽可能满足顾客的审美需求。当然，在这个过程中要有意识地逐步引导客户审美水平的提高。(2)艺术造型化妆艺术造型化妆，又称人物造型，主要是以美观为目的。化妆师根据文艺作品中特定人物、性格的需要，以及演员自身的实际情况，采取相应的造型方法，有时还需要让他们看起来很老，甚至很丑，甚至变成妖怪或仙女。有时候让他们看起来年轻漂亮是很有必要的。所以整容手段的掌握和运用，比生活美容化妆要复杂很多倍。艺术化妆可以分为两类:1。舞台服装包括话剧、戏曲、芭蕾舞、曲剧、京剧和各种地方戏，都属于舞台化妆。由于舞台艺术的特殊形式，我们必须夸大化妆造型，以满足舞台空间的需要和观众与舞台演员之间的距离，否则我们将无法充分获得舞台艺术的造型效果。影视化妆影视化妆师在向舞台艺术学习时，如果不能充分认识到舞台艺术与影视艺术的不同特点，简单地将舞台化妆的成功经验原封不动地照搬到影视化妆中，必然会导致化妆造型的失败。在这个问题上，很多化妆师都会收获不止一次的经验和教训，这将进一步促使影视化妆师去研究和探讨舞台化妆和影视化妆的特点，进一步提高影视剧化妆艺术的创作水平。二、影视化妆造型艺术的审美特征影视化妆造型是综合影视艺术创作的重要组成部分；是构成一部影视剧中人物性格特征的主要因素之一。化妆师是影视剧中人物外貌的创造者。根据影视艺术创作的特点，化妆师的创作活动具有一定的局限性，创作的主题和内容首先要由编剧提供的剧本来确定。因此，首先要以文学剧本为创作依据，认真研究剧本的主题，以及剧本中所描绘的人物的性格特征和时代背景、社会阶层、民族特征、性别、年龄、健康状况等特点，这将有助于化妆师形成对未来银幕人物的设想。鉴于电影化妆艺术的审美特征，化妆师的形象构思不能局限于文学形象的描写。文人用生动的语言来描述不同性格特征的人物。有时，作者为了让读者在脑海中产生生动的内心形象，在描写人物性格特征时，不惜使用一定程度的夸张描写。如把一个人的形象描述为“脸如满月”、“眉如卧蚕”、“鼻如吊胆”、“血盆大口”等等。在文字的描写上适当的夸张，可以激发读者内心的视觉感受，达到艺术渲染的目的。然而，这样的文学形象描述显然不适合电影化妆造型艺术的视觉形象直觉和真实特征。根据电影化妆艺术的审美特点，化妆师不约而同地将文学作品中的夸张人物复制到演员的脸上，比如在演员脸上画一对蚕眉、一个猪胆鼻、一个血盆大口，然后通过相机拍摄的特写镜头投射到银幕上，视觉效果可想而知。一个化妆师是否善于将作家描绘的内心意象转化为视觉的视觉艺术造型意象，是衡量化妆师文化素养和艺术造诣的试金石。化妆师是从事造型艺术的，只有熟练的造型技巧是远远不够的。全面提高文化素质，进一步改变知识结构是非常必要的。作为一名在影视剧中肩负角色造型设计重任的化妆师，如果没有与本职工作相适应的文化素质水平，是很难全面分析和准确理解文学剧本所揭示的深刻内涵的。以往师徒培养人才的方法早已跟不上现代影视艺术的快速发展，多年来，电影学院培养了大量的剪辑、导演、表演、摄影、美颜、录音、制作等方面的专业人才，但对整容造型艺术在电影创作中的审美作用重视不够。表现在影视剧完成后的审查、电影宣传和评论等方面。，而且很少在任何一部电影里看到评论人物的文字。由于要求不严，化妆人员素质参差不齐。这样下去，不注重化妆人员素质的提高和知识结构的改变，必然会降低电影化妆造型的艺术性。化妆师的造型艺术必须与导演的整体构思融为一体。导演是完成一部电影艺术构图的总设计师。色调、风格、人物形象、音效、表演趣味等等都要导演综合。他就像一个乐队的指挥。每件乐器的音质强弱高低，节奏快慢等等。，所有这些都必须在其艺术旋律中达到和谐统一。影视创作中的化妆造型就像乐队中的一件乐器。必须根据指挥的旋律来发音，这样才能和其他乐器一起奏出优美和谐的曲子。

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