诗歌属于论文范围吗？

qtaxqkzpek 30330872212011-10-13 8:07:51肯定不是！散文虽有叙事散文，但与小说不同。一、散文的定义现代散文是指与小说、诗歌、戏剧并列的一种文学体裁，有广义和狭义两种理解。广义的散文是指除诗歌、小说、戏剧以外的所有文学散文。除了讨论抒情散文，还包括通讯、报告文学、杂文、回忆录、传记等文体。随着写作学科的发展，许多文体自立，散文的范围日益缩小。狭义的散文是指文学散文，是一种以叙事或抒情为主的文学文体，取材广泛，笔法灵活，篇幅短小，爱文丰富。二、散文散文的分类有三个功能:叙事、议论、抒情。据此，散文可分为叙事散文、抒情散文和议论散文。1.叙事散文是以叙述人、事、景为主的散文，称为叙事散文。叙事散文叙事完整，人物形象生动，作者的感情都倾注在对景物的描写中。这类散文类似于短篇小说，但又有明显的区别。就叙事而言，散文所描述的事件并不要求情节完整，更不要求曲折变化，小说对叙事的要求远高于散文；另外，散文在叙事时需要充满情感，而小说的情感主要是通过人物来体现的，不需要作者表达清楚。就作者而言，小说需要努力塑造典型人物，这些人物都是作者虚构的。另一方面，散文中的人物是在真实的人和事的基础上进行切割加工的，注重人物的写意描写。根据这类散文的侧重点不同，可分为笔记散文和作家散文。以笔记为主的散文，以事件的发展为线索，强调事件的叙事性。可以是有始有终的故事，比如许地山的《花生》，也可以是几个片段，比如鲁迅的《从百草园到三潭印月》。作者真挚的感情倾注在叙事中，这是与小说叙事最显著的区别。以记人为主的散文，全篇以人为中心。它往往抓住人物的性格特征，进行粗略的勾勒，强调人物的基本气质、性格和精神面貌，如鲁迅笔下的藤野先生。人物真实与否是他们和小说的区别。此外，还有一种散文，侧重于景物的描写。这类散文描写一个地方的风景，除了一些风土人情，主要是旅游散文。它的内容非常广泛，包括山川河流、风土人情、名胜古迹。游记散文的主要特点是:作品中描写的景物必须完全真实，不允许夸张和虚构；但并不是根据类似的记载，而是作者将感情融于事物之中，实现了场景的交融。抒情散文主要用来表达作者的主观感受。情感是所有散文的共同特征，但与其他散文相比，抒情散文更富情感、想象力和诗意。抒情散文主要运用象征、比喻、拟人的方法，通过外在的形象描写来传达作者的感情，所以借景抒情、表志是这类散文中最常用的方法。直接表达自己心意的方法可以出现在文章中，但很少看到有人通篇使用这种方法。在象征性散文中，作者将情感融于具有象征意义的具体事物中，借助象形联想或寓意联想表达主观情感。比如杨朔的大部分杂文，白杨的矛盾赞等等。借景抒情散文在景物中体现感情，赋予景物以生命，明写景物，暗写感情，达到情景交融。如朱自清的《荷塘月色》和刘的《日出》。3.议论文叫做议论文。和抒情散文一样，注重情感的表达，不同的是议论散文重于理智，抒情散文重于情感。它不同于一般的议论文，以事实和逻辑为依据，而以文学形象为主。这是一篇文学议论文。既有生动的形象，又有严密的逻辑；既要以情动人，又要以理服人；融形、情、理于一炉，融政治理论与文艺于一体。鲁迅的杂文和陶铸的《松树的风格》都是典型的杂文。三、散文的特点1。强纪实散文具有很强的纪实性质。然而，对纪录片的理解仍然存在很大的分歧，有三种代表性的观点。一、主张绝对真实:“描写真实的人和故事是散文的首要特征。散文作家依靠旅行访问，调查研究丰富的材料，仔细考察事件的经过，人物的真实，场地的真实场景，才开始写作。散文的特色决不能依赖虚构。它和小说、话剧的主要区别就在这里。”(周立波《文选序》，文选(1959-1962)人民文学出版社1963)二、主张“大实小虚”:“散文写作在选材上并不绝对排斥任何虚构。也就是说，在保持题材大体真实的前提下(请注意，这里的概念不等于文学、科学中的'真实性'的含义，所以称之为'题材的纪实性质')，一些细节的虚构，甚至一个次要人物的虚拟，不仅在创作实践中是习惯性的，允许的，有时甚至是必要的。.....关键是要‘大小通吃’。”(韩《论散文》北师大出版社《论写作》)第三，应用文要严格写实；供欣赏的散文是允许有虚构成分的:“谈散文创作，不能不谈虚构。小说是文艺创作中广泛使用的一种方法，在概括社会生活、塑造典型形象、突出作品主题等方面发挥着重要作用。散文创作并不盲目排斥这种方法。具有现实主义特征的散文体裁之所以不排斥虚构，是因为从古至今，人们写散文都是为了实用和欣赏。实用散文只能严格写实，不允许虚构；供欣赏的散文，现实主义没有那么严格，允许虚构的成分存在。”(关仙《随笔写实》)这三种意见，我们认为第二种可取。首先，“大实小虚”理论反映了散文创作在实践中的客观现实。以冰心的《小橘灯》为例。据散文家韩说:“不久前，我拜访冰心同志时，得到了她的指点，得知文章中的孩子和作者与他们的接触，包括女孩的父亲姓，都是确凿而真实的。”“我只是在一些次要的地方做了一点虚构。”在《小橘灯写作过程漫谈》一文中，冰心作了“有些次要的点作了一点虚构”的补充说明，即次要人物“我的朋友”是虚构的。理论上，“大实小虚”的理论也是符合逻辑的。散文是文学作品，虚构是文学作品中常见的手法，所以散文不可能与虚构无关，但这种虚构不能破坏散文的纪实原则，所以只能是“大实小虚”。散文的细节虽然可以虚构，但散文中的情感是绝对真实的，这也应该是散文真实性的一个重要方面。4.材料的广泛性。散文取材广泛，几乎全世界都写不出来，所以郁达夫说:“散文轻而易举，涉及面广。没什么好谈的。”(<达夫选集>)鲁迅说散文的题材要自由选择，比如静物、昆虫、鱼，就是一朵花一片叶都可以。)(《致罗清镇》《鲁迅书信集》P241)，人民文学出版社1959版)周立波说:“取国际国内大事，社会家庭的细节，掀天波，一件小事，我自己的一段历史，一点感想，一撮悲喜，一种沉思。过去的悲伤，现在的欢乐，都可以搬到纸上，贡献给读者。”罗文说，散文作为一种文体，有许多好处。一块石头可以是一首诗。一波水可以写意。一片花瓣就能解决问题。真的很自由。”(《我的散文观》)正因为如此，有人说散文的作者“震撼人心，随处可见”。鲁迅读雪，抒发情怀，形成了雪的精神；茅盾看到了挺拔的白杨，引来了对白杨的赞美。巴金观朝心潮澎湃，心在歌唱，因为《海上日出》；吴伯箫回忆起纺车的韵脚，写出了名篇《记住一个纺车》；杨朔对绚丽山茶花的欣赏激起了他的创作冲动，留下了脍炙人口的《山茶花赋》。简而言之，一个作者的所见所闻、所知所感都可以作为写散文的素材。”(韩济《论各种散文材料》)。散文的内容涉及自然万物，形形色色的人，古今中外，政治大事...可以说是包罗万象。可以写国内外和社会上的矛盾斗争、经济建设、文学论争、伦理道德，也可以写文学随笔、读书笔记、写日记。可以是风土人情、游记、随笔，也可以是知识笔记、文学轶事；它可以无所不谈，也可以抒情有趣。之桃能以思想、美好的感情和情操激励人，开阔人的视野，丰富人的知识，使人轻松愉快，可以选作散文的题材。在材料领域，小说、戏剧、诗歌都比不上散文。小说的主题要有完整的故事和生动的人物。戏剧的主题应该有激动人心的矛盾和冲突。诗歌的主题要有深厚的感情。而散文则没有这些限制，可以用来写小说、戏剧、诗歌。每个人都可以写散文，而不是小说、戏剧、诗歌或散文。首先，它可以选择题材不分古今，不分中外，不分大小。凡是能给人知识、美的东西，能陶冶人情操的东西，都是可以信赖的，可以手写，可以写成优美的文章。其次，写散文的时候，可以在一个主题的指挥下，选择不同时空的素材，非常自由。如秦牧之地。我们承认并强调散文素材的广泛性，但并不意味着什么都可以写成散文。不分青红皂白的往篮子里挖的做法是不可行的。写散文，要选择揭示“人的崇高庄严感”，体现“超越世俗的审美理想和审美情趣”的素材。3.形式的灵活性散文素材丰富，内容丰富，为其服务的形式也灵活多样，不拘一格。结构多样。第一，散文的结构中心是多样的。可以用人物作为结构中心，比如藤野先生；可以用典型的细节作为结构中心，朱自清的背影；可以以风景为结构中心，郁达夫的《故都之秋》；也可以用一个象征性的东西作为结构中心，比如茶花赋。其次，散文的结构形式不拘一格:有的按照时间发展或空间转移的顺序组织材料，如《小橘灯》、《从百草园到三潭印月》；有的是按照作者思想认识和情感变化的顺序，如张洁的《挖牧羊人的羊角石》和杨朔的《荔枝蜜》；有的以某个想法为总指挥，把材料整理成土地等几个不同的方面。②表达自由灵活。散文可以自由运用记叙、描写等五种基本表达方式，也可以运用暗示、象征、比较、联想。记叙文叙述、描述、讨论；议论散文以议论为主，偶有叙述、描写、抒情。(3)语言运用自如。现代散文的语言主要是现代汉语，但有时出于表达的需要，我们可以借用文言文、方言俚语、歌谣和谚语等语言形式中的词语和用法。如陶铸《松树的风格》中的词句:“松树的生命力可谓旺盛！松树对人的要求很少。"以歌谣和谚语为例，竺可桢引用了李道元《武侠》中《自然之语》中的"爷爷奶奶，割麦插秧"，"长江三峡巫峡长，猿猴含泪吟三遍。" 4.富有诗意。散文不同于小说和戏剧，它以虚构的故事情节、冲突和塑造的人物吸引读者，却以丰富的诗意和理性的趣味感染读者。我们应该在抒情和叙事散文中追求诗意。有些散文家说，真正的散文充满了诗意，就像苹果充满了汁液。没有诗的散文是没有生命的。所以散文作家努力在生活中寻求诗意，让作品诗意化。杨朔说:“不要狭义理解诗意这个词。《杏花春雨》虽有诗，但马铁金戈的英气更有诗意。在你的奋斗、工作、生活中，常常有触动你心灵的事，让你激情澎湃，让你快乐，让你悲伤，让你深思...每当遇到这种情绪化的事情，我都会反复思考，后来往往会形成文章中的思想情绪。”“我写每一篇文章的时候，总是把它写得像一首诗。”“总要像写诗一样，把材料剪下来，编排版面，斟酌词句。”(《东风》第一枝小后记)引自《现代散文序跋》(P190)，百花文艺出版社(1983)。散文的诗意与它的抒情风格是分不开的，它的诗意浓度总是与作者感情的深度成正比。为什么散文比抒情长？因为:a、散文一般用第一人称来写我的所见所闻所感。无论你写什么，它的目的都是表达作者的生活感受和思想，带有强烈的情感色彩，是“作者心中的歌”(高尔基语)。b、散文有自己特殊的风格，所谓散文风格。散文的风格，首先是语言凝练，优美而富有文采；其次，笔法灵活自由。在议论文中，追求文章的理性趣味也是散文的诗意表达。朱自清在评论鲁迅杂感时说:“这里吸引我的，一方面是幽默，另一方面还有一点，就是传统的趣味感。现在我们可以说它是理性的结晶，这也是诗。“这样的文章让我们被作者深刻的思想所震撼，被精辟的论点所折服。如韩愈的《马硕》和朱自清的《匆匆》。散文的推理和议论文的推理是不一样的。它必须以意象(苏轼的《红墙赋》)为基础，融情与理于一体，才能“言人之情，表人之思”。“(普列汉诺夫)5。美丽的语言美丽的语言是散文，所以它成为美国写作的一个重要方面。散文语言有以下特点:①讲究文采。往往采用多种技法，或重墨，或轻笔淡色，着力表现事物的“如画”和再现美好的形象。有些散文作家为了更好地表达散文的“诗情”和“画意”，有意识地把常用词变成陌生词。比如朱自清先生《春》里的前几句:桃树杏树梨树，你不让我，我不让你，都开满了花。红的像火，粉的像霞，白的像雪。再比如《红墙赋》中关于笛声的一段话:其声哀鸣，似怨，似泣，余音绕梁。能让神龙在深谷起舞，能让孤舟上的寡妇听得落泪。散文讲究文采，但不仅仅是语言丰富多彩。有些散文家用最普通的语言写出漂亮的文章。所谓“家风”。比如魏巍的《我的老师》。②灵活稀疏。作者可以随意外推、点染，让感情穿插，时而叙述，时而讨论，时而抒发感情，或者融合在一起。可以说，飞来飞去，都要跟着心走。③注意节奏。句式丰富多样，时而平行散，时而平仄；有时长短交错，张弛相映，使作品充满音乐美。请看袁鹰《青山翠竹》中的一段:在《血染》中，毛竹青是黄黄绿，不向残暴低头，也不向敌人低头。竹子烧了还有竹枝；竹枝断，有竹鞭；竹鞭断了，地下深处埋着竹根。学习散文写作，既要掌握华丽的文采，又要掌握朴实的文采。写得豪放不易，写得简约更难。徐迟的文章很有文采，经常运用赋的方法和比兴的修辞手法，使文采绚烂。但他说:“只有简单地写作，才能显示你真正的文采。古今中外伟大的散文家都是这样写的。越伟大的作家，越成熟，写的越简单。而文采闪耀在简单的书页上。“我们还应该看到，散文丰富的文学语言，无论是华丽的还是质朴的，都来自于鲜活生动的口语，也是优秀古文创意的传承，是作者精心挑选、锤炼、加工的结果。短小精悍。散文一般篇幅短，层次少，结构复杂，但也有选材简练，立意凝练，深刻的特点。郁达夫“一粒沙见世面，半瓣花谈人情。”(《现代散文序跋选》)秦牧说:“像苏州园林，虽小，却有深邃的境界，开阔的世界。(见《论文写作》中的《园扇画散文》)小说定义:小说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的文学体裁。一部小说有三个要素:人物、情节和环境(自然环境和社会环境)。小说反映社会生活的主要手段是塑造人物。小说中的人物被称为典型人物；这个人物是作者根据现实生活创造的。他不同于真人，“兼收并蓄，综合一体”。通过这样的典型人物来反映生活，更集中，更有代表性。小说塑造人物的手段可以是概括性介绍、具体描写、人物外貌和心理活动的描写。既可以是人物的动作对话，也可以适当插入作者的评论；你可以从前面开始用笔，也可以从侧面开始用笔。小说主要通过故事展现人物性格和表演中心。故事来源于生活，但经过整理、提炼、编排，比当前生活中发生的真实事情更浓缩、更完整、更有代表性。环境的描写和小说的人物塑造与中心思想有着极其重要的关系。在对环境的描写中，社会环境是重点，它揭示了各种复杂的社会关系，如身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括地点、时间、季节、气候、风景等等。自然环境的描写对表达人物情绪、渲染气氛有很大作用。简单来说，小说就是以塑造人物为中心，通过故事的叙述和环境的描写来反映社会生活。