金律余一论文
虚拟写作
一,虚拟写作的定义
虚拟写作是一种表现手法,与正面写作相对。又称虚笔,是一种具有虚拟现实主义色彩的叙事和描写技巧。类似于音乐中的停顿,绘画中的空白,电影中的空镜头,戏剧中的静止场等等。虚拟写作是一种表达手段,在文艺创作过程中经常使用。以达到出其不意的效果,尤其是在散文、诗歌、古典文学、绘画等方面。比如“没看见他,先听见他的声音”“不在这山里,怎么分辨,隔着这么多云?”诸如此类。给人一种天马行空的意境。
在想象写作中,作者虽然夸大了一些人物,但并没有让他们出现,只是让读者感觉到他们的存在,从而影响到在场人物的命运或结局。比如曹禺戏剧《日出》中的巴金,鲁迅小说《药》中的于霞。“虚”是指文学作品中的虚的部分,即文学创作中有形的或现实的部分所引起的无形的或虚构的部分。作为一种写作技巧,虚拟写作往往通过隐喻、夸张或象征的方式为读者提供联想空间,从而达到一种不可避免的虚拟环境。任何文学作品都来源于真实,真实是现实生活在作者笔下的反映。因为文学作品中的真实渗透着作者对生活的体验和情感,所以文学真实是一种高于生活想象的现实和虚拟境界。虚与实的结合,在文学作品中营造出浓厚的艺术氛围。
二,虚拟写作的作用分析案例
1,朱自清在《荷塘月色》中的虚写,借助艺术手段,引导读者产生必然联想,主动自觉地捕捉那些难以言说的意趣和韵味,从而实现“空”的境界。“在蜿蜒的荷塘之上,我期待着田甜的叶子。叶子高高地伸出水面,像一位优雅的舞者的裙子。在层层的树叶间,有些白色的花朵散落一地,有些优雅地绽放,有些羞涩地绽放:就像珍珠,蓝天上的星星,还有刚出浴的美女。”
2.在《红楼梦》第三集中,林黛玉来到贾家,见到了她的祖母、两个姑姑、三个姐妹和王熙风。到了贾家,贾说:“我这几天身体不好,见了姑娘们,心里难过,所以暂时不忍心见她们。”我在贾府没有看到,因为我“斋戒了。”
按照正常的礼仪,黛玉来贾府要见两个舅舅,但是逐个见这么多人的写法很难把握,和两个舅舅的谈话也会很正式,需要大量笔墨来描述。所以作者用了虚构的写法,借他人之口来解释她为什么不能相见,避免了描写上的困难,也增加了故事的跌宕起伏,为后来的真实相遇埋下伏笔。
3.《三国演义》第五集,有这样一段话:华雄神勇,来骂来打去,连斩了玉舍和潘凤两位将军。当时的盟主袁绍大吃一惊,叹道:“可惜我的大将阎良和文丑没到,这一个就能斩首华雄了。”话还没说完,下一个人就把天喊了出来:“小伙子愿意砍华雄的头,交给帐下!”当人们看着他的时候,他们看到他的身体有九英尺长,他的胡子有两英尺长。他丹凤眼,卧蚕眉,脸如重枣,声如巨钟,立于帐前。邵问公孙瓒是何人,公孙瓒曰:“此人是之弟关羽。”绍问曰:“随去射马。”袁术对着帐外大叫:“你这是在欺骗我们的诸侯没有将领吗?量一个弓箭手,别敢瞎说!陪我玩吧!”操喝止曰:“安勿躁于道。这个人既然大言不惭,就要有勇气;如果你试着教一匹马,如果它所向披靡,责怪也不晚。”袁绍曰:“若弓箭手出战,华雄必笑之。”曹操说:“这个人相貌不错。华雄知道自己是弓箭手吗?”关羽曰:“若不能胜,请斩某首级。”曹操倒了一杯热酒,和关羽一起上了马。关羽说:“倒酒,去了就来。”买单,提刀,飞马。诸侯听到关外鼓声,大声呐喊,如天崩地裂,山崩地裂,大家都惊呆了。正当他要探听时,鸾铃响了,马到了,云裳便把华雄的头抬了起来,扔在地上。-酒还是热的。在这段话中,作者也回避了现实。作者在描写《华雄》中关羽痛苦斩首的一幕时,没有选择正面描写关羽如何英姿飒爽地出现,如何与华雄激烈搏斗。而是只描述了华雄的勇猛和战场上轰鸣的战鼓和震耳欲聋的吼声,以及军帐中众多战将为关羽安危焦虑的画面。众将急望之时,关羽已骑马回寨,将华雄首级带回帐中。虚构写作的手法甚至增强了关羽英雄气概的表现力,令读者暗暗惊呼。
4.《聊斋志异》是蒲松龄通过写鬼写魔创造的有血有肉的生活,是一个现实与虚构并存的艺术世界。蒲松龄创造的梦幻世界是相对于现实世界而言的。它以自然、社会和人类的内心世界为依托,描绘了人类在现实中所没有的异质世界,却又让人感觉它在现实中真实存在。这种问真问实的艺术境界,让读者体会到宇宙中生命的灵动和人生的深刻哲理。
5、再现拉美历史的代表作《百年孤独》是加西亚?马尔克斯魔幻现实主义的代表作品,通过想象和巧妙的处理,将现实与幻想结合起来,将真实的写作与想象的写作结合起来,为读者呈现出真假难辨、虚实交替的画面,丰富了人们的想象力,收到了强烈的艺术效果。比如写夜的寂静时,人们其实可以听到“月光下蚂蚁的叫声、飞蛾进食的巨响和杂草生长时持续清晰的尖叫声”。
6.《琵琶行》中有这样一首经典的音乐诗:“大弦如雨哼唱,小弦如密语低语。哼唱着,低语着——然后混合在一起,就像把大大小小的珍珠倒进一盘玉里。关英言语间,花底滑,你难咽春光,流于冰下。冰泉又冷又涩,琴弦凝结,凝结永不停息。悲伤的深度和悲伤的隐藏,在沉默中比声音告诉更多。银瓶爆裂进水中,跃出装甲马匹和武器的冲突和打击。在她放下拨片之前,她一划就结束了,所有四根弦发出一种声音,就像撕裂丝绸一样。”白居易运用独特的想象写作手法和大量精彩新颖的比喻,描写了琵琶女高超的钢琴技巧,使读者通过形象化的音乐,深刻感受到她人生经历的苍凉,最终真正体会到白居易政治打击和贬谪的失落和悲伤。
7.《尚墨桑》是汉乐府中的一部名作,属于《相和歌词》的范畴。讲述了采桑姑娘秦洛甫拒绝“使臣”调戏,歌颂其美貌与忠贞情操的故事。在诗的第一段,作者花了大量的时间描述她的美丽和周围人对她的钦佩,这是诗中最精彩的部分。前四句是“日出在东南角,照我秦时楼。秦有个好女儿,自称罗敷”。从大处说到小处,从虚处说到实处,是典型的民间故事式的开场白,也奠定了全诗的氛围:明媚的阳光照在美丽的阁楼上,这里住着美女,色彩夺目。这时罗敷出来了。“青苔是笼,桂枝是笼钩。头上有个发髻,耳朵里有个明月。香琦是下裙,子琪是上裙。”从正面描述了罗敷的长相:提着一个以黑丝为缠绕绳,以桂枝为提手的桑葚筐,头上扎着“日式坠髻”,耳畔挂着闪亮珍贵的明月珠,上身穿着紫色的红绫棉袄,下身穿着杏色的再续前缘裙。整个人的形象鲜明,明亮,感人。按常理,诗歌应该继续描写罗敷的身材和面容,这是读者所期待的。要用文字勾勒出心目中的美好程度并不容易,于是作者采用了想象写作的手法,不再直接描绘这位美女,而开始描写周围被罗敷的美丽所折服的人,既间接证实了采桑女的美丽,又增加了剧情的戏剧性。最重要的是用一支没有墨水的笔来完成描绘。
8.唐代诗人李白以擅长在诗歌中创造虚构的场景而闻名。数字在虚拟写作技巧的应用中起着重要的作用。《蜀道难》“四万八千年已过,不与秦赛”中的“四万八”虽然是实数,但却隐含着更大的虚数,用来形容年龄。李白偏爱数字中的“一”、“三”、“千”、“万”,这在文言文中多为虚数,表示多的意思。"一轮明月高悬京城,万锤淘刷."(午夜吴歌)描述了在秋天,准备御寒衣物和与家人团聚的季节,在明亮的月光下思念丈夫和不眠不休地拍打衣服的场景。类似的诗句还有“桃花潭深千尺,不及王伦”“飞流直下三千尺,疑银河落九天”“白发三千尺,愁似长”等。虚数的运用不仅体现了作者李白孤傲狂放的性格,也体现了诗人宏大宽广的胸怀。
9.《西厢记》和《送别亭》中有一首歌是这样的:“青天黄花,西风紧,北飞南飞,谁在晨曦霜林醉,总让人落泪。”与秋高气爽的季节息息相关的《蓝云》《黄花》,首先奠定了悲凉的基调和氛围。《西风》《南飞雁》加重了冷峻肃穆,《血红色枫林》进一步渲染了离别的悲凉,怎能不让人落泪。作者逃避现实,制造空洞印象,在描写景物的幌子下表达自己的别离之情和哀怨之情,有助于读者体会剧中人物内心的辛酸。
10,杨朔的《荔枝蜜》是典型的抒情散文。这类散文通常是先写客观事物,再写景抒情,即采用写实与写虚相结合的方法。
《荔枝蜜》全文分为五个部分。前三部,作者以前从不喜欢蜜蜂,以作者对蜜蜂的初步好感和对蜜蜂的进一步认识,赞美蜜蜂的高贵。这些都是现实的。
第四部,杨朔写道:透过荔枝林,我望着远处的田野,那里的农民正站在水田里,辛勤地分秧插秧。他们在用劳动构筑自己的生活,他们实际上是在酿造蜂蜜——为自己,为他人,也为子孙后代。作者赞美农民,从真实的写作到想象的写作,从赞美蜜蜂到赞美像蜜蜂一样勤劳高尚的农民,赞美他们的奉献精神。这是作者的初衷。第五部分:那天晚上,我做了一个奇怪的梦,梦见自己变成了一只小蜜蜂。作者运用虚拟写作进一步深化了文章的意蕴,提高了意境的层次。
11.在《药》中,鲁迅通过三个场景精心刻画了与于霞之死有关的三种人——华老栓、康大叔、饮茶人和于霞的母亲,但中心人物于霞从未直接出现。白写于霞正是作者对全剧的精心设计和安排。于霞自始至终没说一句话,但康大爷一直是个“打地铺”的人,人们总能感受到他的存在,而是沉默的,只是贴近了主题,革命者脱离了群众,从而说明了革命者精神和现实双重悲剧的结果。
《药》的创作采用了典型的虚实结合的写作方式。鲁迅先生写实地描写了花老栓家的人生悲剧,从花老栓夫妻给儿子治病,买血馒头,到花小栓去世。然而,于霞为革命做出的牺牲和后人对他的悼念却采用了想象性的写作,间接反映了旧民主主义革命的失败。
在诗歌或文章中,想象性写作具有很好的渲染功能和很好的表现力,同时又能给读者留下足够的想象空间,使文章更加含蓄。
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