电视剧评论与鉴赏论文拿高分。
一，电视批评的萌芽阶段
20世纪50年代末至70年代末是中国电视批评的萌芽时期。1958 5月1日晚上7点，电视屏幕上显示出一个以中央广播大厦为背景，名称为“北京电视台”的画面。新华社发来电报:“中国第一家电视台北京电视台已于5月1日开始试播。”今晚播出的节目包括先进生产者和农业合作社主任的谈话、新闻纪录片《下乡》、科教片《电视》、诗歌朗诵和舞蹈。节目首播后，再无对节目的评论，大家都沉浸在成功播出的喜悦中。同年9月2日正式播出，每周播出4次，每次2至3小时。电视台每次坚持开播前会、播后会，对播出的节目进行分析点评。
当时党中央提出:“电视台要根据自己的特点，担负起宣传政治、传播知识、丰富人民文化生活的任务。尽可能地反映当前国家和人民政治生活中的重大事件，报道社会主义的成就，宣传科学技术知识，介绍各种优秀的戏剧和艺术电影，为儿童准备一定数量的节目。”这是当时电视台的工作方针，也是评价电视节目的指导思想。开播一年后，中央广播局编委会对北京电视台的工作进行了讨论，认为“一年来，电视台探索了一些电视宣传经验，但节目不丰富多彩，内容单调，编导、演技、摄影、播出、装饰工作粗糙，思想水平和艺术水平较低，经常出错”。②1961 8月3日，随后北京电视台播出《笑笑党》，全是相声。播出后，收到了100多封信。我评价了这个节目，表示支持，希望以后再做。1962 65438+10月20日，举办了第二届欢声笑语晚会，也受到了观众的欢迎。1962国庆前夕，举办了第三届“笑党”，引起了一些争议。晚会一改以往国庆晚会的惯例，以表演为主，减少说唱。这期节目播出后，一位署名“一位对你的节目表示愤怒的观众”写道:“国庆前夕《笑傲江湖》中的节目，大多是多年来在机构、团体举办的小聚会中常见的、不做作的，他们别无选择，只能在朋友面前出丑，以博取理解的微笑。没想到，国庆前夕，参加庆典的外宾如云。这纯粹是为了讨好普通市民的廉价手段。”这封信反映了一些观众对电视节目相当严肃的看法。这一时期，观众来信成为最直观的电视批评形式。
这时，一些带有研究和讨论电视节目性质的文章在期刊上发表，使萌芽中的电视批评在更大范围内产生了影响。从1955到1964结束，* * *共发表85期，发表1456篇商业文章及相关资料，其中电视261篇。如足球、足球比赛直播④电视广播宣传中的几种方式方法⑤电视报道中人物的选择和刻画⑤电视经济新闻的出路⑥电视新闻不能展现过去怎么办？》，8《一部电视剧能否采用一个象征性的背景》，9《关于诗歌朗诵的电视转播》，⑩《电视节目后的看法》⑾等。
也有一些著名的文化人物参与了此时的电视批评。1959年，反映青年参与人民大会堂等首都十大建筑建设的电视剧《新生代》在工程竣工时播出。著名剧作家田汉在《人民日报》撰文称，“电视剧是文学战线上的轻骑兵”。⑿在此期间，裴、、许、李子贤等一批广播人对当时的电视实践写下了大量的评论。可以说，他们是中国电视批评的奠基人。
总的来说，处于起步阶段的电视批评还不成熟，这是有多方面原因的。第一，电视的影响力太小。真正能看电视的人不多，社会影响也不大，所以没有引起理论批评家的重视。其次，电视没有形成自己独立的艺术特色，无法借鉴文学批评。第三，电视上没有典型的节目。没有一部作品震撼人心，达到较高的审美境界，引起强烈的社会反响，所以这一时期理论界也就没有更多的典型对象。另外1966爆发“文革”，电视台一度停播。复播后，全台为“文革”服务，电视批评工作几乎中断。
二，电视批评的初始阶段
20世纪70年代末至80年代中期是中国电视批评的起步时期。20世纪70年代末，中国开始实行改革开放，电视产业发展迅速。电视节目的内容形式、数量和质量都有了很大的提高和发展。丰富的电视实践为电视批评提供了研究对象。中国的电视批评已经开始进入初级阶段，其标志有以下几个方面。
1.出版物和评论文章大幅增加。
从1978开始，研究刊物逐渐增多，包括《北京广播学院学报》、《新闻广播电视研究》。广播电视部广播电视战线；电视艺术委员会“电视文艺”；天津广播电视杂志；浙江大众卫视；湖北电视月刊；北京电视文艺；福建中外电视台等。截至1984年底，全国共有54家地方广播电视研究期刊，相当一部分新闻期刊还设有电视栏目。CCTV 1984 8月开始策划刊物《电视商情》。1985年初正式成立。
这些出版物的出现为电视批评提供了出版阵地，为电视理论的研究成果提供了载体。比如:“为中日友好锦上添花；13)电视新闻纪录片杂谈；14)电视报道的可信度和权威性；13)电视新闻的可见性；3)电视新闻的现场感；13)流行的电视评论；4)论电视电影创作中的情感。(24)等等，一批具有一定理论水平的电视批评作品相继问世。这些刊物或研究电视的基础理论，或讨论新闻、社会教育、文艺、服务类节目，表明人们对电视理性的思考进入了深度领域，电视批评开始显露理性光影。比如央视1980年7月创办的第一个批评栏目《观察与思考》的播出，就引起了理论批评家的关注。《作为审美文化的电视》一文认为，“观察与思考”、“热点话题”和一些电视剧只要抓住了群众利益的敏感话题，就能吸引人们的眼球。这些电影的成功，足以说明社会学规律是如何主导思想对电视文化的需求的。因此，电视节目制作者应自觉运用这一规律，充分发挥其作为社会审美功能的社会政治影响力。" ?(25)这一时期的电视批评展现了电视在中国的丰富实践，研究对象增多，对扩大电视对观众的影响，促进电视文化的进一步发展，乃至奠定电视在中国的基础理论起到了非常重要的作用。
2.开展各种研讨会活动。
在此期间，国内各类电视研讨会已全面展开。从中央到地方的各级电视台和电视学术组织，积极组织各种专题开展学术研究活动。特别是1983年召开的11全国广播电视工作会议，系统总结了30多年来广播电视工作的经验教训，总结了广播电视的理论和任务，提出了2000年的一系列方针、政策和目标。这次会议提出“以新闻改革为突破口，全面推进广播电视宣传改革”。
在此期间，在全国范围内举办了一些有影响的电视研讨会，如:
1981 2月，全国电视剧编导工作经验交流会在北京召开。这次会议讨论了《老百姓的小事》等一批优秀电视剧的创作，提出了引导观众的重要意义。
1981 4月，全国电视新闻工作座谈会在山东青岛召开，会议讨论了《新闻联播》等新闻节目。
1981年5月，全国“文化生活”电视座谈会在昆明召开，与会人员研究了文化生活类节目的主题范围和表现形式。
1982年2月，在广西阳朔召开全国电视台部分专题节目研讨会。与会者讨论了办好政治专题节目和加强电视评论的意义。
1983 65438+10月，全国电视剧导演艺术理论研讨会在北京召开，会议提出加强电视剧研究与评价。
8月，1983全国电视对外宣传工作会议在北京召开。会议讨论了如何提高电视对外宣传节目的思想性和针对性。
1984年5月，全国电视文艺座谈会在北京召开，会议讨论了如何办好电视文艺节目。
1984 12、全国广播电视新闻改革座谈会在Xi安召开，会议讨论了节目改革内容等问题。
1985年3月，全国农村电视宣传工作会议在北京召开，主要讨论如何做好农村电视报道工作。
1985 10，全国电视剧质量提升研讨会在北京召开。会议研究了电视新闻的基本规律和真实性。
此外，还有一些有影响力的区域性电视研讨会。这些活动旨在讨论电视节目中反映的问题。每次研讨会后都会发表一批理论性、学术性的电视批评文章，对电视批评的发展和电视理论的建设起到了非常重要的推动作用。
3.电视节目的奖项是逐渐发展起来的。
1981年，全国电视节目颁奖。少儿节目从1992开始单独评选，命名为“金童奖”，由中国电视艺术委员会和中央电视台承办。电视剧“飞天奖”始于1981，电视文艺“星光奖”始于1987，纳入政府奖范畴，由中国广播电视学会、中国电视艺术委员会主办。作为国家级政府奖，对外报道电视节目奖1992由中央外宣办和原广播电视部联合举办。
每一次电视获奖活动，既是对节目的评价，也是对经验的认真总结和理论的提升。评奖本身就是一个判断、评价、选择电视文化价值的过程。颁奖结束后，还会有多篇电视节目奖的评论文章。
在颁奖过程中，大家从不同角度分析研究了作品所体现的思想价值和艺术价值，肯定了作品取得的成绩，指出了作品存在的问题。各种电视节目奖的发展促进了各种形式的电视批评的发展。
这一时期，我国电视刊物增多，理论文章不断问世，各种研讨会和评奖活动也相继开展。可以看出，电视行业已经开始重视电视理论研究和电视批评的重要作用。
三，电视批评的发展阶段
20世纪80年代中期到90年代初是中国电视批评的发展时期。随着中国改革开放和经济建设的快速发展，整个电视产业在深度和广度上都取得了丰硕的发展。中国省级和地(市)级都建立了电视台，一些县(市)也建立了电视台。到1986时，央视已经设立了三套电视节目，丰富的电视实践急需电视理论和批评的指导。电视实践的需要使得电视批评发展良好。其标志主要是:
1.批评家队伍扩大了，学术交流活动加强了。
电视研究机构的建立为电视批评的发展创造了良好的基础条件。为适应电视行业的发展，1986成立了中国广播电视学会，电视评论由机构和团体保障。各级电视媒体和电视教育部门纷纷成立学会分会，导致电视运营各方面都有分会，全国电视评奖和学术研讨会进入常规状态。除了电视台系统的专门研究机构，中国社会科学院、中国人民大学、北京广播学院、复旦大学、四川大学等科研机构和院校也成立了相应的电视研究机构。各种电视研究机构的建立，团结了一大批有志于电视批评的理论工作者，电视批评队伍迅速扩大。
电视评论团队不仅有来自科研部门和各高校的研究人员，还有来自社会学、文化学、艺术学、心理学、教育学、语言学、文学等多方面的专家学者。既有电视宣传的管理者，也有电视实践的从业者。据有关方面统计，在此期间，经常以报纸为载体开展电视批评的专职和兼职评论家有近百人，还有大量其他人不定期对电视节目进行分析和研究。他们从各自的视角关注、审视和理解电视，在电视批评方面取得了一批可喜的成果。
电视评论家不仅包括专业评论家，还包括兼职评论家；不仅是普通观众，还有一些特殊的观众——一些党和国家领导人，他们关心中国电视的发展，重视电视在中国社会主义现代化建设中的重要作用。李看了中央电视台1992奥运会转播的节目后评价说:“转播很成功，很精彩，前后都做得很好。我从电视转播中学到了很多，及时与前方取得了联系，比如提醒获得金牌的运动员在升国旗、奏国歌时注意自己的表情。”奥运沙龙”换了一些新面孔，很好。刚开始不是很熟练，后来还好。奥运报道中的好经验可以应用到其他节目中，比如文学、文化、体育和经济节目。”(26)《光明日报》还发表了陈·对电视剧《一村之长》的评论，其中说:“一村之长从三个方面给人们留下了深刻的印象。1.敢于反映现实，触及矛盾，解决矛盾；2.有了充分的事实，绝大多数农村基层干部是好的；3.艺术的趣味与深刻的思想内容紧密结合在一起。希望电视台多播出《一村之长》这样的好电视剧，推动农村工作。”(27)1992央视推出《经济信息联播》，邓小平几乎每天都看这个节目。他说:“虽然《经济信息联播》时间不长，只有三十分钟，但每期内容丰富，节奏明快，信息丰富，对我国经济发展和社会主义市场经济的发展将起到积极的作用。”邓小平还说:“播音员的播报速度太快了。能不能适当放慢速度方便观看？”(28)