18工笔画的染色技术
1，双钩
在工笔画中，尤其是色彩较重的工笔画中，双钩设色是最明显的绘画特征。“双钩”是指物体的体现以“线条轮廓”出来(原为书法术语:书法上的石头，沿其笔面两侧外缘用细线勾出来，称为“双钩”)。
如图所示，竹叶用双钩描绘。竹叶和竹竿都是沿着钩线的外缘成型的。
2.平坦涂层
均匀填充某种颜色，在一定范围内没有浓度变化，称为平涂。工笔画的基本功之一。
如这张图所示，竹子的正面叶子平涂着淡淡的翠绿色，反面叶子平涂着淡淡的汁绿色。浓淡基本没有变化，颜色也不能超出物体的轮廓。色块应均匀整齐。
3.统一染色
在工笔画的过程中，根据画面明暗处理的需要，往往需要统一渲染几片树叶和花瓣，强调明暗与色彩的整体关系，这就是所谓的统染。
如这张图所示，目前竹叶被染成了淡菁色，主要是指根部大面积被染到尖端，根部主筋附近没有水线。染色实际上是对各种颜色的渲染。
4.单独染色
工笔画中最重要的染色技巧。一支笔蘸色，另一支笔蘸水。彩笔在纸上上色后，用水笔洗掉颜色，形成颜色由浓到淡的渐变效果。为了区别于一般的染色，我们通常称之为小面积、局部、细节渲染子染色。
如图，竹叶是分开染色的。这一步，左右水线已经划出，每片竹叶的颜色互不混淆，画面也逐渐精致。
5.给…染色
子染接近完成时，用某种颜色在小区域和部分提亮或加深画面，称为提染。
如图，竹叶根部局部加深，底部竹叶加重有小面积深蓝色，这是提染的画法。
6.过度染色
用一层颜色重新覆盖彩色图片，局部渲染。
如图，将竹叶最后一面的绿色平铺在大面积上，到达叶尖后，轻染，这就是盖染的处理方法。
7.醒来然后死去
将略显暗淡的画面在蒙版后重新染成浅深色，以衬托出背景色，使画面醒目。
如这张图所示，竹叶被绿色覆盖后，底部叶子上的阴暗处略显闷热。这时候最暗的地方可以用墨汁稍微染一下，就导致了底部的深蓝色。这一步是醒染。
8.干燥和染色
所描绘的对象周围的微弱的呈现背景颜色用于衬托或隐藏该对象。
如图，竹叶经过烘烤，染成了浅绿色的区域，这样物体就不会显得太孤立，物体与背景的联系也会增强。它也可以被称为“对比染色”或“染色不足”。
9.缩绒工
颜色设置完成后，用墨线或色线沿对象边缘重画轮廓。
如图，竹叶反面的叶子和树枝用淡淡的胭脂再次勾勒，露出淡淡的红晕，线条部分也会显得水润，这就是re-le的效果。而正叶中间短主筋的粗胭脂则起到了清爽的作用。
10，水线
工笔画常用技法之一。在细致的色彩设置中遇到物体的边缘或线条时，往往用明亮的边缘来区分局部色彩或保留线条或体现物体的粗细。这个亮边叫做水线。同时，保持水线也能更好地体现工笔中国画特有的装饰趣味。
如图，牡丹叶片上靠近主筋的亮色带就是水线，可以带来很好的装饰美，增加叶片的厚度。
11，染色
一种用笔画的湿染法，是将彩笔干燥后稍加摩擦，再用湿笔将原来的颜色弄断，常用于处理碎叶边缘。
如图所示，宋琳画作《树虫》的叶缘断裂了，用染色处理更合适。
12，游泳染色
水笔绕着色块旋转，在周围染出一片颜色。这种方法用在画淑女脸颊的腮红时，也常用在工笔牡丹的画中，尤其是倒花瓣根部的着色。
如图，最上面几片牡丹花瓣的暗红色集中在花瓣中间，由中间向四周逐渐淡化，即采用泳染的笔画。
13，现货染色
用一种接近写意的笔法，一笔一划蘸上深浅不一的色彩，染在画面上取灵动之意。这种方法常用于处理背景或小花。
如图所示的斜坡和杂草是用点染法画的。这种方法的妙处是生动自然，有一定的写意性在里面，可以使画面显得生动而不呆板。
画
14，染色
用两支或两支以上蘸不同颜色的笔，画出不同深浅的物体，然后用水笔或另一支彩笔，在颜色湿润的情况下，进行染色、调色。常见于无骨绘画或处理背景相对空旷的物体。
如图，前景荷叶被染成了浅棕色、青色和深绿色。这种方法运用得当，画面润泽自然，韵味生动。
15，垂直铣削法
指出雄蕊的重要方法之一。长锋笔充分蘸粉黄(藤黄和白色)，也可以加一点胶水，颜色浓度要很大(滴落的感觉最合适)。同时，笔尖竖起，慢慢指出核心的形状。湿的时候颜色会比纸高1 mm左右。干的时候会形成边高中间凹的视觉效果，很有立体感。
如图，梅花的花蕊是用立粉的方法做的，花蕊有很好的体量感和视觉效果。但是单纯用普通粉黄点一下是无法表现出这种效果的。
16，彩色打孔法
现代工笔画普遍使用肌理技法。先在熟的宣传上涂上某种颜色，在底色未干的情况下冲入其他颜色或清水或橡胶明矾。利用水与色的交融，产生一种斑驳无序的自然肌理美感。常用来画老干部和斜坡。“撞粉法”和“撒盐法”的原理与彩色打孔法类似。
如图，老干的部分涂上赭石，在颜色干之前用四绿、重墨、蓝头等颜色洗净，然后滴上清水。这种丰富多彩的效果是由冲洗技术造成的。
17，丝毛法
细致鸟类羽毛处理的常用技术。根据鸟类的羽毛走向，用蘸有墨水、颜色或白粉的长钩线逐一画出。此法严谨、细腻、真实、自然，是工笔花鸟画的基本功之一。
如图，麻雀的羽毛部分是用丝毛法制作的，也叫“单丝毛法”
18，发批法
细致鸟类羽毛处理的常用技术。将硬鬃刷的笔尖挤压成扁平的刷子形状，笔尖蘸上适合水的墨色，根据鸟类羽毛的生长结构分组绘制。这种方法适合画中等大小的鸟。
如图，八哥的头、背、腰、胸、腹都是用劈毛法做的，也叫“劈毛法”
发展
丙烯斑点:
工笔画的特殊技术利用了丙烯的可洗性。经过反复擦洗，丙烯沾到的地方依然清晰，而背景色有一种混色、斑驳、微妙的特殊效果。
细砂纸打磨:
表达石头、牛仔、水洗布等粗糙质感时。，可以用细砂纸轻轻打磨，打磨后可以上色。
遮挡方法:
工笔画的特殊技法，在画一个规则的大块彩色平面时，可以先用白纸剪成固定的形状，在边缘剪几个缺口，用胶带粘上，然后就可以上色了。
水对比法:
用浅色墨水或颜色画一个形状，水多一点。用浓墨或颜色染，使其流动自如。可以用来画迷彩服或者树干。
吸烟方法:
先将纸打湿，用对比法调色，稍干时用纸巾或海绵吸收颜色，即可获得微妙而丰富的质感。
素描
工笔技法是以线条为表现手段的绘画方法，依靠线条的刚劲、粗细、灵动、方圆、疏密的变化来表现各种对象。同时，线条本身也具有一定的抽象审美效果。就整个中国画而言，线描也是一门独立的艺术，作为工笔的线描，一般的线型变化不大，细而均匀，给色彩的运用留有余地。
注水方法:
它主要用于石头和树干。一、用墨水染出石头或树干的轮廓(墨水颜色要有深浅变化)，使水得到充分利用，墨水要水灵。墨水未干时，注入水或重墨，洗掉平板的颜色，产生丰富的变化。
点核心:
画花点花蕊很重要。点芯时用尖笔蘸全彩，滴在笔尖上，点成圆珠。干的时候要圆，凸，大小均匀，最好中间沉一个小坑。