画禅室随笔|董其昌
《画禅室随笔》分为十五个分支:论用笔、论书法、论古书法、论古书法、画策、画源、题画、论旧画、论诗、论文章、编年史、游记、杂记、楚辞、禅理。书画的目的是微妙的，其要义可以概括为“用笔”和“用墨”。各种学说中，结合长期实践经验的成果，法度中的书迹精彩，而儒者在书迹之外循环。其中《论用笔》和《论评书法》是作者书法观的核心部分。比如在《笔法论》中，作者提出了笔法的重要关系和作用，认为:“汉字的高明之处在于用笔，尤其是用墨，但很少见到古人的原作，不足为语。”“当你开始写作时，你必须设定一个目的。一般涂抹的话，书法就不会成为形象。用笔使人知道它是一本书，说它是固定的也不算太难。”“笔画一定要直，不容易软。”“你写笔，就要把它举起来，不要让它自鸣得意，但它永远不会传词。用笔之难，在于道之强，不是说怒笔强，而是说强的人用得起。这只是在河南，于永兴有一本书。我得先开悟，才能相信。”.....全面总结了笔法在整个写书过程中的作用和变化。关于“笔的意义”，作者认为:“最重要的是消除脊痕，以免使钢笔和铅笔在纸上刻字。东坡诗论书法云:‘天真是我的老师’也是丹髓。”最忌讳的人平均定位，正所谓有收有放，必有灵犀。王大灵之书，从来没有左右。右军，如凤凰凤凰，似奇。反正都说布局不一般，而且篇幅复杂，密度也有要求。“对笔法这一抽象概念进行了详细的分析，得出了它的变化规律。关于“墨法”，作者认为:“用墨时，要问，不可得烦，尤忌肥，此为大恶。"关于"写书"，他表达了自己的体会:"如果你学了三十年书，你会悟到书法，但你无法证明，你会在耳朵里找到。这之后，也就是右军父子无可奈何了。”“书法惟妙惟肖，拙则直白不做作。”其评古书云:“米海月书不垂不缩，不收。“这个八字真言没有这个真言。但是，要有好字。海月自称古语集，他最重视。与晚年相比，他有一只新耳朵。只有吴举一个人学米书。黄华廖廖，一个半结，不似虎。”都是以感觉为主，避免了一般人写的书带有精神、理智、魅力、性格等神秘感的通病。它涵盖的范围很广，可以放在图书史发展的大背景下展开，有很多突出的见解。
《四库全书》描述:“其善作事，积其一生之力。”虽然他的书论著作还存在着批评保守、缺乏系统性、前后不一等局限，但仍是明代书法研究中不可多得的著作，对后世的书法理论研究也有很大的参考价值。
有康熙庚子常州杨本、金台别集、乾隆中学董适本、罗造堂本、译林名作系列等。，而广为流传的版本是上海书画出版社的《书法论文选》。
米海月的书不下垂不缩水，不闭卷。这八字真言，无等咒。但是，要有一个字，海月自称古字集，是他最注重的。与晚年相比，他开始有了新的耳朵。只有吴举一个人学米书。黄花竹料，一节半。虽然老虎不喜欢。
最忌讳写书的人，分布均匀。而且正如一句话所说，要有收藏，要有释放，要有精神上的联系。王大灵之书，从来没有左右。右军像凤凰又像凤凰，反正看起来怪怪的。米元璋曰:“一年千言，有失偏颇，且在二王之外。”这都是说布局不是平整均匀，而是长短错综，疏密交替。
写书的方法可以放纵，可以拯救。总之，如果失去了这两项技能，那就如同日夜独行，都是魔法。我尝过题目后，从几千篇文章中得知:你必须用笔写书。从自己开始，以自己结束，不要相信笔。
后人写书，都是信文。字母和笔这个词是最有趣的。我说的是你一定要垂腕挺胸，都是断信笔的病。东坡书笔皆落重。米向阳指画字，此说有信有笔。笔画要直，不容易软。
抓笔的时候，一定要定个目的。如果涂抹过宽，书道就不会像图像一样成形。说是用笔写的书也不算太难。
写书的时候，留着边痕是最重要的，这样才不会让笔和铅笔切割成图案。东坡诗论书法云:“天真是我的老师。”此句，丹浆也。
书法只有“巧”，拙则直白不做作。
燕平原，屋漏偏逢连夜雨，簪子断了，说明要藏锋。后人以墨猪为之，皆成笔。不要在白痴面前谈论梦想。想知道房子的裂缝，头发的断裂，就要用成熟的方式去问，早上写不出来，但也是一样的。
乐山读经道:“这是掩人耳目。看牛皮，就一定要穿。”今人看古帖，戴牛皮的比喻。古人狂傲淋漓的书法，美在洒脱自成。所以作为作者，字如子，所以不是书，说定了。
我已经学了30年了。学了书法却不能证明的人，处于自起、自落、自收、自缚的地位。
在这种情况下，右军父子无可奈何。左拐右拐，就是右军。这个世界无法理解所谓的奇怪痕迹。书商爱亭帖，这是病。王改那一代人从来不知道晋唐的笔法，只知道它的形制，所以比较正确。用词一定要奇特别致，新词要新造，奇特要正确，不是主要原因。这是赵武星做梦也没想到的。只有米饭才有意思。如今，、、陶三人都隐居起来，不用再学什么了。
古人写一本书，是不会做正面游戏的。这家伙把奇数当成正数。这个赵武星没有进晋唐。兰亭不直，但用笔留下，无迹可寻。如果形状相似，转过来。刘公权说:“笔杆子是对的，喜欢学柳下惠的一定要参加。”于学书研究了30年，我看这个意思。
文字的高明在于用笔，尤其是用墨。但是看到古人的原著并不少见，光说这种语言是不够的。提笔的时候要提笔，不要压笔，更不要把字流传千古。用笔很难盖，但很难轰轰烈烈；而且轰轰烈烈，并不是说愤怒就强。但是，如果一个坚强的人充满力量，他就能承受。这是只有楚河南和于永兴做到的。你要意识到之后，你才会愿意多说。
用墨的时候一定要湿润，不能枯燥。特别吃醋？胖，胖是大恶。
写书的时候一定要提笔，而不是信笔。盖信笔，其波画无力。提笔时，“转梁”二字主导每一转，这也是书法家的绝妙战术。现在的人只是笔的主人，从来没有用过。
书之典范，当以黄庭槐苏为例。得不到，就活在女人的历史里。行书，以米元璋、颜为门派。草基于十七帖。网上有很多这样的网站，这里推荐同一个——书画作品_诗词辞典_古玩收藏_篆书年签大全_综合艺术与收藏大全www.tongyangapp.com/www.tongyangapp.com/.