雪若柳絮因风而起——古诗赏雪(一)
？早在《诗经·采薇》中，就有描写雪景的诗句:
？回想起当初探险时，杨柳依的风在迎风吹着；现在回到路上，雪花到处飞舞。
？道路泥泞难走，人们又渴又饿。
全诗描写了一个被派往边境的士兵从参战到回家的心路历程。贯穿全诗的情感主题是想家的悲哀。这四句是诗中情景交融的名句。“伊一”和“飞飞”两组重叠的词，不仅生动地刻画了婀娜多姿的柳枝和飞舞的雪花，也生动地揭示了这个守备兵的内心世界。这是一部关于风景的纪录片，而且更加抒情。个体生命存在于时间中。在“今天”与“过去”、“来了”与“去了”、“雨雪霏霏”与“柳伊一”的语境变化中，卫兵们深刻地体验到了生命的浪费、生命的流逝以及战争对生命价值的否定。然而，在这多雨的旷野，没有人知道，更谈不上安慰。于是，“雨雪霏霏”的景物描写，更增添了全诗的悲凉。
？东晋时，宰相谢安和他的侄儿侄女吟诵雪对联，留下了一段佳话:
雪看起来像什么？(谢安)
？可以模拟撒盐的空气差。(谢浪)
？如果柳絮不是因为风。(谢道韫)
这是一个永恒的故事，显示了谢道韫杰出的诗歌天赋、对事物细致入微的观察和灵活多变的想象力。据《晋书·谢氏家族传》和《世说新语》所言，谢安在雪天尝了内定，并告诉他的子女纸的意义。突然，大雪骤落，安辛然唱起了韵文，他的哥哥和女儿也唱起了歌(诗如上)，安哈哈大笑。
？谢安之乐，在于裙钗不让人，外甥女的诗才在侄儿之上。谢浪的文学头衔很少，比如“文意艳发”、“识才”。所以舅舅押韵开题，外甥在唱，可见他脑子快。平心而论，“空中撒盐”也是一个恰当的比喻。带着白色晶体的雪飘落下来。谢浪在附近打了个比方，用除盐在空中画了一下。虽然不聪明，但也很穷。但是，聪明的姐姐并不迷信哥哥的才华。她觉得用盐来模仿雪很好，但没有用六瓣来形容雪花的根本特征，随风起舞，汹涌澎湃，一望无际。所以，鉴于哥哥原来的那句话，她做了一个大胆的修正:“柳絮若不因风。”
柳絮作为一种春色，具有如花、随风而起、无根漂流、漫天飞舞的特点。谢道韫把这比作漫天飞雪的北风，真是再合适不过了。柳絮大于其词，点出了当时“突降大雪”的情景，“因风”点出了其随风起舞、漫无边际的自然特征。与此相比，雪柳絮就不一样了，很有趣。如果再看“空中撒盐”这个比喻，就有点尴尬了。
比喻的精髓就在于它的生动性和新颖性，这也正是谢道韫的句子高于她哥哥的地方。而真正的名句之所以流传千古，流传于人口，是因为它能通过形象传达作者内心的思想感情。谢道韫这首诗的美不仅在于它树立了榜样，还在于它揭示了一个热爱生活和自然的才女的情感。她把北风风雪的寒冬景色比作东风温暖的春光，表现了一个才女开朗乐观的胸怀和对美好春天的真诚向往。谢道韫的对联不仅得到了她叔叔的称赞，也得到在场客人的一致好评。这幅对联成为佳话，谢道韫从此赢得了“赞才”的美誉。
？东晋大诗人陶渊明在《癸卯岁十二月中旬作，远方敬弟》(节选)中所写的雪景自然生动:
年底了很难过，还下雪了。
耳中无望，目中净。
这首诗的前四句，写了我隐居在家中，从人间消失，找不到知己，只好白天把“匪警”关了很久。接下来的四句话摘自现场。风景有“悲伤”的风和“飘落”的雪。“悲”来自“岁末”，“悲”是因为“师日”，让汉字变得轻盈而现实。四句话里，雪是风造成的，写雪是重点，所以只有一句关于风，三句关于雪。“倾耳”一词流传千古。它的美在于它的轻盈，不仅没有雕琢的痕迹，而且没有雕琢的意图。很自然的以细微的意象开始书写，痕迹全没了，“作品”的“作品”也不见了。与后世相比，它能以少胜多。下面四句话，紧扣雪的叙述:写寒气侵衣，食不果腹，屋内空旷压抑，无所娱乐。最后八句话，讨论的结论:展现你的正直和野心。赠诗敬远物，言外之“意”。只有静园才能分辨出这心中“契合”的方式，总结出诗的主题，表现出情感。
这首诗前半段叙述、写风景，后半段洋溢着情感。虽然东西写的简洁，但是风景写的很生动，讨论也很多；但最后还是以情绪为主，情绪没有直接流露出来。把悲、怒、哀、劲化为闲适、乐观、幽默，把层层波澜化为静水，陶诗的意境自然达到了极致的深邃和醇厚之美。
？再看吴军的《雪颂》；
？微风摇树，细雪落帘下。
？空气如雾，凝露如花品。
？我不见杨柳青，却见桂枝白。
？没有眼泪，没有人性，相思病有什么好？
雪花在空中飞舞，轻飘飘地落在院子的树枝上，落在房子窗帘的缝隙里，凝结在台阶上，像花一样堆积在一起。但这显然不是柳暗花明的春天。我看见桂枝变白了，像春天的花朵。
我想知道这个跳舞的精灵挂在谁的额头上？它落在谁的脑海里？看着这漫天飞舞的雪花，不禁怀念起远方的亲人。
诗人用花来形容雪，描写细致，见雪思人，感情真挚。
南北朝诗人谢灵运在《亡羊之年》中写下“月照雪”，与下面这句话形成了著名的联系:
？你因为担心而睡不着，也很难因为夜晚的苦涩而抑郁。
？明月照雪，北风强悲。
？运到没有被水淹没的物体上，死亡的感觉一直在催促着。
这是一首岁末感伤的诗，时光在寂静的夜里。在这首《一年将在黑夜中终结》中，诗人充满了深深的忧虑，辗转反侧，深感黑夜无边无际。
诗的前两句，不眠之夜表现了焦虑的深度，用“苦”字传达了不眠之夜难以忍受的折磨。但“阴忧”的内涵是隐性的。
根据“死感已催”这句话，这首诗算是他的晚年(他死于49岁)。诗中所谓的“忧郁”并不是简单的对自然生命的担忧，而是一种交织着人生追求、社会人事等矛盾的复杂思想。用“阴忧”来概括其深刻复杂的特点是非常准确的。
？三四句话，是忧思不眠的诗人晚上的所见所闻。一般情况下，明月是一种颜色清晰柔和的物体，诗歌中的明月意象通常与宁静闲适的姿态联系在一起；即使是悲伤，也往往是淡淡的悲伤。然而，皎洁的月亮倒映在无边的雪地上，与柔和、干净、宁静、悠闲的景象完全不同。雪的洁白给人一种冰冷的感觉，然后被皎洁的月亮反射。雪光和月光相互鞭笞着，给人一种冷冷的青白色的光，给人一种冰冷的感觉，整个天空仿佛是一个充满冷光和冰雪堆积的世界。这句话主要是从色彩感上来写高开寒夜的意象。下一句转到从听觉感受方面写年底听到的东西。“北风”的“劲”，透露着风的快，风的凄厉，风的冷。“哀”字既像北风凄厉的呜咽，又透露出诗人的主观感受。两句话是从视觉和听觉感受写出来的，崇高，萧瑟，寒冷，年末的凄凉。
作为对冬夜的即兴描述，这两句话确实是典型的“直搜”，即对眼前景象的直接而真实的感受。因为它抓住了冬夜的典型景色和境界，所以给人的印象非常深刻。但是，这两句话真正的美，不仅仅是你从直书上看到的，更是因为它们和那些忧心忡忡、不眠不休的诗人之间有着微妙的契合。诗人是在特定的情境和心境中突然遇到事物，眼前的景象与自己的情境和心境相吻合，感情与环境相融，心物相合，于是不自觉地描绘出“明月照雪，北风强悲”的境界。皎洁的月亮映衬着雪的清冷景观，似乎隐约透露出诗人所处环境的寒冷与孤独，而北风强烈哀号的场景则反映出诗人忧伤不安的心情。在这样一个阴冷凄冷的境界里，一切生命和活力都受到了严重的压抑和摧残，所以不妨把它看作是诗人所处环境的一种象征。
五六句是从“雪”和“北风”对生机的破坏中诞生的:“急运不淹。”运输，也就是常年运营。随着时间的流逝，季节的变换，所有的风景都不能长久，人的岁月都在迅速消逝。年底了，感觉生活在被无情催促。这两句话表达了岁月不饶人，生命稍纵即逝的大度，出自屈原的“日月忽不溺，春秋在其序。”自《我怕美人迟暮》(《离骚》)的慨叹之后，历代诗人都曾多次慨叹这一主题。在谢灵运的诗中，这种人命易腐的感觉经常出现，成为反复吟诵的基调。这首诗集中表现了这种感觉。因为这种濒死感与诗人“抱负”无法实现的苦闷和对岁月飞逝的担忧有关，更重要的是被“明月”这句话所描述的境界所衬托，这种感觉不是在低沉的哀叹中流淌，而是显得苍劲、宽广、阴郁。
？看南朝诗人鲍照《学古诗词》中的雪；
北风十二月，雪如巾。
真是悲天悯人的节日，想起亲人就难过。
(摘自《学习古诗》)
这首诗表现了诗人在寒冷的冬天对亲人的思念。为了写出我对两个年幼孩子的思念，我先以漫天的苦雪为引子。又是一个悲伤的季节，解不开我的乡愁。所以，和小妾们玩就是借酒浇愁。诗以两句“北风十二月，雪如巾”开篇，说明了时间，描写了环境，烘托了岁末的苦寒和思乡之情。
南朝谢朓《拒雪远方赐平安》(节选)诗中的雪，描写了雪的阻隔所带来的困难；
？池边阴着雪，北风唧唧细枝。
？九魁密如绣，有什么区别？
诗的意思是:深雪使深潭白，呼啸的北风使树枝发出声响。很多路都被大雪堆得像绣花一样，朋友之间很难相处，这和在远方分别是不一样的。
？《抗雪联诗》是南朝诗人谢朓与友人江歌、王戎、王僧孺、谢豪、刘徽、沈约所作的联诗。诗每句五个字，每人四个，* *二十八个。前四句是谢朓写的。《遥赠与媾和》说明这首对联诗是作者通过通信的方式赠送并制作的。这首诗的作者谢朓、沈约、王戎都是开创“永明体”的代表，所以这首诗讲究声韵并茂，清新流畅。诗的内容是对“挡雪”情景的各种描写，写的是人们被大雪挡住去路时的感受和想法。
雪堵是指被雪天或大雪挡住，无法行走。谢朓与友人以停雪为题写对联诗，各以华丽的句子描写雨雪天的景色:大地冰封；风呼啸，雪花碎冰飞舞；屋檐上的冰柱冻结；人喝酒取暖，不能相见；踩在雪地上，只能徘徊，过不去，很累；只能想象雨雪天过去后的美景。整首对联诗既给人晶莹剔透的享受，又让人体会到雪障带来的困难。“北风唱小枝”这句话用北风吹树枝的声音形象地描述了北风的寒冷，烘托了冰冻的环境。