戏剧诗简介
第一首诗是理查德·科里写的，作者是埃德温·阿灵顿·罗宾逊:
每次理查德·科利走进市区，
我们，街上的人，睁大了眼睛:
他从头到脚都是一个真正的绅士，
清秀苗条，风度翩翩。
他的衣服总是简单而优雅，
他说话总是很温和，
当他跟人打招呼的时候，人是没办法的。
万人迷，他走起路来光彩夺目。
他很有钱-是啊，比王子还有钱-
令人钦佩地阅读各种知识，
一句话，他无所不在，
每个人都希望得到他的祝福。
我们努力工作，等待好运降临，
整整一个月没有肉吃，面包也烦。
理查德·科利，在一个宁静的夏夜，
回家给你脑袋来一枪。
这首诗没有议论，没有抒情，只描绘了一个衣食无忧，被人们视为幸福的人的自杀。“我们”，没有肉吃，吃着恶心的面包，没有死，但是这个有钱有势的人自杀了。这都是为什么？诗人并没有说全诗都有很强的戏剧指向:这场戏剧以一句“回家，给你脑袋来一枪”戛然而止，戏剧冲突在这里达到高潮。
第二首诗是威廉·卡洛斯·威廉姆斯的《流浪汉》:
他们最珍贵的资产—
他们的自由—
手背
擦得锃亮的绿色外套后。太高了，眼睛。
垂下来—
阳光过滤
潮湿的云，浓密的草—
黄鹂！
饿得像只黄鹂。
这首诗的开头，似乎是在欣赏一个流浪汉的生活，但却表现出了野心。最后五个字“饿如黄鹂”一下子把全诗的描写戏剧化了。五个字写出了流浪汉生活悲剧的本质。
第三首诗是雷切尔·林赛写的。他是一位现代诗人。他一路上朗诵诗歌，还为诗歌配乐。他的诗更贴近群众，更贴近戏剧。请阅读他的《月亮看到了什么》:
两个政客在月光下相遇，
这种轻松大多是假装的。
他们环顾草原，
他的脸很紧张。
多年来，他们的方法各不相同。
但这也是国家和人民的灾难。
但是他们很有礼貌，
所有的人在他们眼里都是伟人。
他们坐在篱笆下，
一言不发，只是抽烟，
一个小包递了过去，第二天
政治僵局消失了。
在这首诗中，我们看到两个小丑在表演一出丑陋的戏剧。美国政治可能就是由这样的丑剧组成的。美国政治中“民主”的龌龊自不必说，表露无遗。
第四首诗是徐写的。前罗斯福政府副国务卿徐在他的政治生涯中反对法西斯主义并做了一些好事。他连续三次获得美国诗歌奖。他写的戏剧诗的名字是《当代重大发现》:
作家:我们会死。
读者:还不错！
作家:我们
起床，走出卧室，离开椅子
没人记得我们。
读者:可能吧，时间长了。
人们在橱柜里发现了一面镜子—
谁的？她吗？记忆叮当作响...
作家:我们不能留下任何回忆。
读者:儿子？女儿？
作家:他们也会死，一个接一个。房子
卖的时候把家具拿走种在院子里。
不同的花。
读者:然后上帝，上帝记得我们。
作家:他怎么记得？想想这个地球。
这是一片白骨地。在人类牙齿旁边
这是道钉。看不出骨头的沉积。
读者:但我们生活过。我们抛弃了生活。
作家:人的一生是怎样的？一个荒谬的笑话—
令人无法理解的哽咽的哭声。
读者:荒谬？我们的一生？
作家:因为我们会死。
读者:但是先生，先生，这就是我们热爱生活的原因。
作家:为什么？
读者:因为我们会死！
作家:确实如此。
这首诗模拟了一个有常识的读者和一个卖弄悲剧的作家之间的戏剧性对话，表达了诗人的思想。由于这首诗的戏剧性处理，一个无聊的命题变得生动多了。
另外两首诗，《事件》和《黑夜是我的》，是小说家兼诗人罗伯特·潘·沃伦写的。
事件
黑鬼；旧的，一个
女人，好像这还不够苦，这是另一个
可怜的人，鞋底有个大洞。
(我看得很清楚，你
躺在地上，右脚)；加
孤独(女儿在远方)
底特律，三年没信了。儿子
在河上游的监狱里，至少我知道
他在哪里？)没有亲朋好友，加上。
被开除(就是今天，
这太不公平了，该死的
犹太女人——我根本说不出来
为什么是我打开了那该死的东西
钱包，看我肤色就知道了。
就觉得是我)成为这样的人。
真的很难(对，是六十八，
必须是什么样的？
就这样，是的，看着它。
镜子，就是它
你自己，多少年了？
没有祈祷吗？)活下去就好。
够了-天啊，
一个人住就够了，人为什么要尿尿(确实！
怎么回事)从你的身体
压出来用1957黄车。
卡迪拉克，由一位
波多黎各人，他来自
新泽西？
为什么他不是白人？
这首诗用主角的心理独白写了一个悲剧:诗中的主角是一个黑人老妇人，她试图让自己被汽车撞伤，并获得赔偿。结果，她对司机不是“纯白”(也就是他不太可能有钱)感到失望。
夜晚是我自己的。
夜晚是我自己的。这一天属于每一个人。天
就像一条裤子，到处都能买到。你买了一双。
在一天的错误之后，你把你的裤子
挂在椅背上，在酒店的小房间里熠熠生辉。
但它不会让你保持清醒。杰克醒了。啊，典狱长，
再给我一些吗啡，你和我
全是肉，你办公室一片漆黑，电话开着。
就像如果你有话要说，它会说。
它不喜欢你，因为每个夜晚都有自己的故事，它很快乐。
痛苦总是有的。杰克正在考虑他自己的幸福。他在流动。
可汗，哦典狱长
再给我一些吗啡。我感觉到了什么
像羽毛一样柔软，我在心里说，而且
血细胞像鹅卵石一样在血流中研磨。
在小溪里，用这个，我知道。
彗星们正在开会。他们用冰冷的蓝手指。
梳理他们的头发，他们的眼泪是非常宝贵的，所以
我的脑袋爆炸开花，像强盗的葬礼，但是好吵。
没用的。反正杰克是醒着的。噢，典狱长，再给我点吗啡，
今晚你回家时，你妻子会哭的。她自己
我不知道我为什么哭，但是蜘蛛的复眼看到了
这个世界流了多少次血，蜘蛛是多毛的，就像犹太人耶稣一样，
就像桃子被砸碎，你尝过蜘蛛的血，还有
蜘蛛还在微笑。它能理解。杰克醒了，噢，典狱长，
再打一针吗啡。你父亲没有死。
他正从棺材里爬出来，在你的床边，在黑暗中，
你的老狗在叹气，像良心一样，尾巴痛苦地跳动着。它想
找一个老朋友，哪怕你现在带他去看兽医。
他也会原谅你的，因为时候到了，他受够了。哦，典狱长，
再来一片吗啡，这个夏天太吓人了，汗流浃背。
咬我眼睛，药丸没用，晚上山上有火。管理者
这里必须有一点小小的改变。杰克的案子是公正的
很多中的一个。会调查的，我告诉你。无论如何
黑夜是你自己的，黑夜是你自己的。很多个夜晚，典狱长，
不要以为法律管不了你。
这首诗是一个戏剧性的独白，讲述了一个老囚犯杰克，他病得很重，很痛苦，需要吗啡。通过老犯人的不断要求，我写出了老犯人的痛苦感受。这种戏剧独白诗具有节奏感和内在结构，使诗的表达内敛而有力。
这里引用的诗例都是整体戏剧诗，再看用戏剧做诗的局部修辞的诗。
关于一首诗的地方戏剧，台湾诗人、评论家李英浩说:“音义的重复，语法的变化，诗中一部分与另一部分或整体的矛盾对比，相互出场等等，都是增强诗中张力的方法。内涵和外延同样强大，就像一个太阳，包含了所有的光和热的来源，同时向四面八方辐射。正因为这种戏剧性的张力，诗才严谨、深刻、有力。”“张力构成了诗歌中必须存在的‘戏剧’(仅取决于量)。“戏剧性”不一定意味着冲突。矛盾冲突只是构成戏剧的一个因素。现代诗歌的所谓“戏剧”是不同趋势的元素的组合。”作为例子，李英浩引用了方鑫的无声歌曲《水仙》作为证明:
.....冬天的科学天堂是张井良的雕花玻璃；
一丛水仙花在后面燃烧着炽热的冷焰。
艾可，你的名字是一双漂亮的新鞋。
每天早上都让我踏上痛苦快乐的旅程...
沸腾的寒冷是一个奇怪的迷宫。
我走的每一步都打破了一盒新奇的错误。
回声，你的眼睛是一面半透明的镜子。
当我转身的时候，我看到我在自己的无知中行走。
我用头走路。
就矛盾语法而言，叶所谓的“荒诞而真实的情感”，如“冷焰”、“痛乐”、“沸寒”、“走在头上”等和全诗一样，都有一种戏剧性，一种支撑全诗的张力。这是李英浩的观点。
关于诗歌的戏剧性，李英写的另一首诗人的诗是罗曼的诗。他认为他的诗中的张力不在于矛盾的情境，而在于其悲剧的高度意象化(各种人的存在)，这种高度意象化不仅是紧张的(情感的张力，多于语言的张力)，而且是深深的压力(压力):
没有人知道太阳会在那一天死去
人躺在重叠的否定上就叫不出来自己了。
(参见《城市之死》)
他的诗歌意境充满悲剧张力。在悲剧意识的驱使下，创作者将不同的元素融合在一起，这是李英浩认为应该特别注意的创作精神和风格。
从李英浩的上述诗学中可以发现，现代诗歌的技巧和现代诗人的悲剧意识容易产生张力，这就构成了诗歌的戏剧性。
至于在诗歌中创造具有地方戏剧性的“诗歌张力”，小说家、诗人、新批评派诗歌评论家潘恩·沃伦指出，张力存在于诗韵(指诗歌的旋律)和发音(这是李英浩的注释)之间。在我的理解中，当押韵的句子指代诗歌，押韵的诗歌打破了节奏，就形成了不规则，从而与读者的期待形成了落差，产生了张力。——陈建平注)，押韵和语言之间存在张力(这里指的是诗的押韵位置的变化。英语诗歌中，除了脚韵——句子最后一个字的韵，还有腰韵——诗中间某个位置的韵，所以就有了韵脚的变化和诗的排列形态，也就是语言的变化。两者不同步，形成变化，形成张力。——陈建平)；它存在于特殊与一般之间，存在于抽象与实体(具体)之间，甚至存在于最简单的隐喻之间；存在于美与丑之间；字里行间的讽刺和相互原谅；存在于散文语言和整理过的诗歌之间...
在这方面，李英浩补充说
紧张还存在于:
之间特别讽刺；
矛盾修饰法之间；
荒诞与真实之间的悖论(叶所谓禅师说“雨中看太阳，火中想清泉”)(陈注:此处指荒诞语言)
在重复和句子变异之间；
在一个浓缩的意象和诗歌的其他意象之间；
在一个词的歧义和借用(即“飞白”与修辞学中的谐音和借用手法)之间
在无数列的主题和全诗之间；
动画和外观之间；
在诗歌中事件的连锁与省略之间(在玄学派诗歌中，诗歌中的事件连锁往往倾向于不同的秘密境界)；
完美的形式与内容结合之间；
内在联系和心流之间...诸如此类。
可见，诗歌本土戏剧创作的手段是非常丰富的。
4.戏曲诗歌的艺术优势以及中外诗人和文学批评家对戏曲诗歌理论的发展和贡献。
戏剧诗的第一个优点是它有一个内在的结构，这使得诗有一个动态的情节和成长的发展方向。
关于诗歌的内部结构，著名诗人郑敏说:“只有结构才能保证一首诗站起来，生存下去。”“在诗歌中，思想和意象的排列(即诗歌的内部结构和诗歌的灵魂)决定着一首诗生命的开始、发展和终结。展开式中，诗在垂直方向展开；在高层风格中，诗歌是在多个层面的水平方向上传播的。诗歌必须是动人的，展开的，才能给读者带来顿悟。”
翻译家、评论家、诗人袁可嘉在谈到新诗戏剧化的好处时说:“就是尽量使意志和情感都在戏剧中表达，避免说教或感伤的不良倾向。”袁教授的意思是诗歌的戏剧化可以避免空洞的说教和模糊的抒情。)“尽量避免直接的正面陈述，把作者的意志和情感托付给相当的外在事物:戏剧效果的第一原则是表演的客观性和间接性。在现代诗歌中，第三人称的单复数倾向于普遍取代第一人称的单复数。”“我们认为，诗歌的戏剧化至少有三种不同的方向:有一种内向的作者，他竭力追求自己的内心，通过理解客观事物的精神来表达自己的思想感情。这类作家可以里尔克为代表。第二类诗歌的戏剧化往往被更外向的诗人所采用，奥登就是一个突出的例子。他惯用的方法是通过心理理解把自己诗中的对象写在纸上，利用诗人的机智、聪明和运用文字的特殊能力，把它们写得惟妙惟肖，而诗人对处理对象的同情、厌恶、憎恨和讽刺，只是部分地通过语气和比喻来表达，从不赤裸裸地表现出来。”第三种是写诗剧，这是诗人想表达自己对整个世界的看法的伟大工程，但仅仅几首诗是无法表达他完整的人生感受、思想和情感的。是一部史诗般的作品，这里就不说了。
在《诗的分类》中，别林斯基提出了《诗的分类》中戏剧诗的概念，并很好地解释了戏剧诗的功能和优势:“戏剧把已经完成的事件呈现在读者或观众面前，就好像它们当前正在发生一样。戏剧将史诗与抒情融为一体，既不是前者也不是后者的单独体，而是一个特殊的有机整体。戏剧不允许任何抒情的表达(别林斯基在这里犯了一个绝对的错误，不是不允许任何抒情，而是他用克制和机智来表达自己)，人物要通过行动(情节)来表达自己:这不再是感觉或直觉，而是性格。戏剧中通常所说的抒情部分，无非是一个非常激动的角色的力量。它的激情不由自主地引起五彩缤纷的文字，或者隐藏在舞台上的人物心中的隐秘想法。这种思想是我们需要知道的，是诗人让舞台上的人物自言自语。”
关于戏剧诗这个术语的起源、使用和发展，以及戏剧诗的理论，我想根据手头收集到的资料总结如下:
戏剧诗正式用作标题是从狄德罗开始的。但狄德罗和之前的西方文学理论家一样，讨论的是戏剧而不是诗歌。别林斯基意识到“戏剧诗”应该与叙事诗和抒情诗并列，但从他的例子来看，他还是用了莎士比亚诗剧的例子。他对“戏剧诗”的定义仍然是戏剧本身，但他在古希腊戏剧中找到了诗。也就是说，别林斯基是在重复狄德罗的概念，他的戏剧诗和狄德罗的诗剧是一回事。在国内诗坛，只有袁可嘉胡先生提出了戏曲诗歌的问题，主张“新诗戏剧化”，可以算是切入了戏曲诗歌的话题。然而，对于戏剧诗的科学定义和阐释仍然缺乏。尽管所引用的诗人奥登作为戏剧诗歌的实践者取得了很大的成就，但作为例子的小说家似乎无法解释戏剧诗歌的特点。作为诗歌的处方，他认为朗诵诗歌和秧歌是将诗歌戏剧化的好方法。
要真正为戏剧诗做出贡献，在国外，19世纪的大诗人勃朗宁是最早的。他是心理诗的集大成者，有87000多行诗，其中大部分是以心理探索为主题的戏剧诗。在写了一系列诗剧之后，他发展并完善了一种独特的戏剧对白。他的杰作是我的前任公爵夫人。
失落的爱人，圣普莱西德教堂的主教讲述葬礼，忏悔等。在中国，柏菲教授主编的《诗海——世界诗歌史大纲》将戏剧诗列为从诗剧学派中诞生的一个分支。但遗憾的是，缺乏更多的解释。
除此之外，一切都不见了。
在前人的基础上，我尝试对戏曲诗歌的命题进行梳理，主要是关于戏曲诗歌的定义和戏曲诗歌的技术操作层面。由于处于一隅，孤陋寡闻，戏曲诗歌这一题材的资料收集严重不足；难免学术理论不精，谬误百出。我愿抛砖引玉，静待方家指教。
动词 （verb的缩写）我在戏剧诗创作中的尝试
我对戏剧诗的研究始于80年代中后期。1988年《诗歌》杂志举办“首届探索诗歌大奖赛”，我发了戏剧诗歌论文和几首实验戏剧诗歌。最后几首诗获得了“优秀作品奖”。当时有年级奖，比如“好作品奖”，作为安慰和鼓励。后来在因缘际会下，写了几首戏曲诗。今天我录了几首歌，以为是同一批人确认的-
关于阿迪的故事
1
在风平浪静的一天，我做了一个手势。
凝视天空
很长一段时间，一动不动作为回忆，然后
突然哭，突然的巨响。
吓了猫一跳，赶紧去晒太阳。
申请庇护
太阳
温暖的
风
慢吞吞地
瞥了一眼屋顶，瓦菲开花了，所以
太阳进入第五季。
有人在想你。妈妈不再缝袜子，笑着说。
我上身穿着一件皮夹克。
我从东到西走了好几次。
然后突然站到空白的墙上-
谁在想我？
信号又以一种遥远而令人发痒的方式传来，我再次抬起头
看太阳
有人在想你，有人在想你，有人在想你...
* * *想了五遍。
2
这个人真的很想！老太太的眼睛微妙地。
从老花镜上方，再一次
静静观察反应。
阿迪？她去年冬天结婚了...吕霄告诉我的。
他，我，她
都是同学。
河流穿过树木、农舍、田野和河流
风帆正缓缓驶过回忆。
燕子成双成对地飞过绿色的麦田。
阳光的光轮。弓若隐若现。
当远离时，当靠近时...
在沉默中扬起苹果花银铃般的笑声！
然而-
她去年冬天结婚了！！
三
父亲出去的时候
看着我:
-你为什么哭？
我感到害怕！
仿佛要作证
阿姨！阿姨！阿姨！我连续尖叫了五次。
吃了APC就好了。
父亲走了。
我父亲离开后
阿姨！
泪水再次充满了她的眼睛。
一定有人在想你。
母亲又说了这句话。那你呢
玲玲，你第四次来问我未知。
步伐...
阿姨！阿姨！
1987九月
后来发生了什么
当黄昏的乌鸦穿过建筑物的铅灰色天空时，我看着夕阳。
晚霞和云彩太美了，我都可笑了。
所以我上了公共汽车
出发去你的城市
班车进城的时候，灯同时亮着。
一下踏板就踏入陌生的夜景。
知道你和一个半路遇见的男人住在那里。
但是风景和描述已经被时间分开了。
在两个世纪和两个国家里，我们都是陌生人。
我好像是坐着蒸汽机车带着西西里柠檬来的。
我不能带着24英寸的彩电进你的高知套房。
如果你穿上教授老婆的袍子请我喝酸奶。
我会踩在三楼的地板上，像足球一样打滚。
预料到这一切，我放弃了向耶路撒冷进军
闯入一个充斥着劣质香烟的小旅馆
喝生啤酒和苦咖啡
欣赏流浪者的歌曲，我发现
小提琴手长满了吉普赛人的胡子。
今晚一次又一次在女孩中徘徊。
吹着奇怪而悦耳的口哨
让女孩明亮的眼睛一次又一次地落在我雕琢的脸上。
她们穿着格子裙，披着漂亮的披肩，姿态优雅。
穿红衬衫的人一个接一个地绑架了他们。
只留下站在我身边的路灯
如此安静而温柔
陪我
午夜。我走过一条又一条街道，黑白相间。
街道穿过街道花园中的建筑。
最后到此为止。
停在你的大楼对面。
星星默默地看着这棵流浪的孤独的树。
风微弱地吹着悲伤的小夜曲，吹落了树上的泪水。
树无声地叹了口气，那口气
那股气息让整栋建筑和整个城市都摇摇晃晃-
风又大了。
第二天下午六点半，我坐在家门口，又看了一遍夕阳。
一边笑着说着城市里的趣事，一边小心翼翼地吃着上百个水果的月饼。
在这个时候，
这个时候姐姐吃西瓜声音很大，周伯春独角戏
突然它被调到最大音量。
-我的眼睛像黑色金属一样。
抹去所有的颜色和声音...
-从那天起我变得又聋又瞎！
65438+9月4日至5日，0987
主题
当我走在街上时，我突然遇见了我的旧情人。
一棵果实累累的桃树郁郁葱葱。
记忆被雪打碎，慢慢在心里锯下来。
抬头看
年轮让我深思，开始进入雨季。
高楼林立鸽子哨
它总是让人们想起灰色天空之外的东西。
如白云或蓝天。
一个苹果
田野已经金黄，渴望镰刀河在东方流淌。
我想过马路，和她继续那一年。
关于五月的话题
突然我听到布谷鸟在叫我。
我第一次湿润了眼皮。
想起那晚
你对我说。
永不分离。
1987年5月26日
送葬
小号手的脸颊都鼓起来了。
许多金属鸽子会飞。
没有人会为我翻身。
很多熟悉的脸孔
如此庄严和悲伤，如此平静和奇怪
他们使用眼对眼代码
交流对我生活的评价。
好坏硬门板参差不齐。
腰又酸又累，有点不对劲。
因为有一个穿着红外套的漂亮媳妇，鼓手
吹得更开心。
-他们不认为我的死是件喜事吗？
这班小号手专门为我演奏。
他们送我上路，这个演习已经开始了。
这应该是我一生中最辉煌的时刻-
小号单簧管和架子鼓
今天为我一起来吧
玩
东风-12手扶拖拉机冒着黑烟。
震耳欲聋的声音会让我下辈子脑震荡。
汽车正在驶入
在去葬礼的路上
那是美好的一天。
那天我同事在产科。
那天我去睡觉了。
再也不要看到我不想看到的东西。
于是我走进火里去欣赏这个红发恶魔的法术。
然后在烟囱里升起
漫步云端，漫步每一寸空气。
在那之后，我想再次拜访我的老朋友
可惜被各门拒之门外。
65438+8月0987
运石船
他的手指在冬天变得僵硬，他拿着一把冰冷的铲着石头。
翻斗车似乎总是充满了不满，他开始觉得时针转得太慢了。
各种石头挑衅地站在他面前，故意挑铲子的毛病。
这些石头来自不同的山，有不同的故事。
现在我们都在一起了。石头沉默了。但他还是感觉到了。
挑衅。
他咬紧牙关坚持战斗。但是四肢似乎故意不服从命令。
一块石头跳到我的脚趾上，重重地跳了一下，滚开了。
他开始感到背部刺痛。
小脚趾发出。
他叹了口气，开始认真地盯着那块石头。他发现
其中一个石头还有自考的大专文凭，当过兵。
我也会写诗，但是我也是村里户口没有正式工作，所以
他弯下腰和斯通谈论艾略特的四重奏。
与北岛...
不久
第二辆运石车来了，发现只剩下一辆空车。
人应该站的地方，有两块挨得很近的石头。
“人呢？”他漫不经心地嘀咕着
把两块石头扔进翻斗车，和其他石头一起运输。
铺，路，走！
此后，每当政府人事官员的汽车行驶在新建的S高速公路上。
过弯的时候总会有一个急跳。
比如一匹不愿意控制的猛马！
“这是什么？”官员们莫名其妙地面面相觑。
-年复一年，日复一日。
1987 165438+10月30日
下面是我在1987期间写的五首戏曲诗。悲剧，喜剧，戏剧，荒诞剧，人，事，都有。我觉得这种对主题的处理并不影响诗的抒情性，可能会给人更深刻的印象。这些戏剧诗在戏剧形式上比之前引用的勃朗宁、奥登等美国诗人的心理戏剧诗(独白戏剧诗)更加完整严谨。这里列举的诗例大多是独幕剧，场景也相应集中。还可以尝试多场景戏剧诗，相当于戏剧中的三幕剧、四幕剧。还不错——只要它的长度增长不显得多余，主题一致，就不会造成意义的互相消解，有利于思想的表达和抒情的诗意。
戏剧诗歌创作是诗歌创作中一个被忽视的领域。希望更多的人关心这类诗歌创作，丰富其理论，繁荣其创作，使其真正成为一种能与叙事诗和其他抒情诗并驾齐驱的诗歌风格。
由此可见，陈建平对戏剧诗的理解是很有见地的。