如何欣赏蒲剧
俗称乱弹，又称周浦梆子、鄯善梆子，今天统称为蒲剧，因起源于溆浦府(今永济市)而得名。据许多出土戏剧文物和有关资料记载，蒲剧起源于宋代，以山区和陕西地区的民歌说唱为开端，先演变为一种民间戏曲，后在民间戏曲的基础上接受古代戏曲的艺术成就，逐渐发展成为一种大剧种。到明代中期，演变为“乱戏”、“梆子调”，成为独立完整的剧种。蒲剧主要流行于晋陕豫三角地区，远至甘肃、青海、新疆、内蒙古、河北等省。民国以来，陕西省的Xi、延安、延长，河南省的灵宝、卢氏，甘肃省的定西等地先后成立了蒲剧团。明朝嘉靖年间，周浦成立了义和团进行演出。清代嘉庆有“永乐班”，咸丰有“三义瓦班”。清末民初，全区共有20多个蒲剧社。与此同时，涌现出(艺名袁)、王来(艺名邓)、齐雁子(艺名燕子红)、云(艺名白彩心)、卢长林(艺名八百黑)、、孙广生、、冯安娃等一批表演艺术家，促进了浦剧艺术的发展。路楠戏主要由24本繁体中文、英文、中文书籍组成，歌词少，用词优雅，多以巧妙的情节和优雅的风格取胜。西路戏粗犷豪放，强调唱功，风格火爆。到了20世纪30年代末，特别是阎逢春、王秀兰、张庆奎、萧月来、杨虎山五位著名演员的出现后，浦剧艺术得到了进一步的发展和提高，西路戏和南路戏的特点逐渐合二为一，使浦剧既有热情奔放的一面，又有飘逸细腻的一面，形成了一种抒发激情与悲凉的感觉，具有豪迈奔放的特点。蒲剧的角色有徐生、老生、萧声、郑丹(青衣)、肖丹、老聃、大京、二京、丑角。浦剧的绝技全国闻名。扭嘴、翅翼、羽翼、微翼(甩毛)、鞭、椅、扇、高跷等绝技被其他剧种广泛借鉴，纸戏、彩戏等招数。也非常精致和美妙。传统戏500多种，包括本剧和折子戏。20世纪五六十年代，改编的剧目有的《抗美援朝》、赵的《孤儿》和《窦娥冤》(已拍摄完成)。近年来，对传统剧目进行了改编，如《西厢记》、《关公与邵婵》、《阴阳河》、《送姑娘》和《苏三的演绎》。专业演出团体除地区性的蒲剧团外，还有永济市蒲剧团和芮城黄河蒲剧团，其中还有lo县(市)蒲剧团。除了已故的(肖丹)、阎逢春(徐生)、杨(二静)、杨虎山(二静)、萧月来(萧声)外，现在活跃在舞台上的主要演员还有张宝(徐生)、武俊英(肖丹)、雪边静(肖丹和闺房丹，京剧蓝调)、王一华(萧生)。
蒲剧音乐的特点
以粗犷、高亢为特征，旧唱用“三眼调”，相当于B调；有时也有“梅花调”，相当于C调。现在切换到d或a调。乐队由两部分组成:便士场和武术场。由管、弦、拨、奏等乐器组成的文学场；由打击乐组成，被称为武术场。文昌的主要乐器是胡胡(中音板胡)，是蒲剧的主要乐器。长笛(中音管乐器)、二胡、三弦、唢呐。取消了两根弦，最近又增加了小提琴、扬琴、琵琶、大提琴和小号。打击乐有鼓板、指板、马锣、抓挠、梆子、手锣、合页、战鼓、堂鼓、云锣、钟、道锣、木鱼等。蒲剧音乐属于板腔。主唱(板)是慢板、对偶性、紧度、拍子、流水、小流水、隔断、白滚等八个独立的板，还有大导板、导板、小馈板、大馈板。此外还有杂腔、花腔。锣鼓有六七十套，变化却有一百多种。曲牌有两种:唢呐曲牌和丝弦曲牌。唢呐曲牌100多种，丝弦曲牌60多种。
浦剧板块介绍(节选自季)
蒲剧板主要有七种:[柔板]、[对偶性]、[紧实性]、[拍打]、[流水]、[隔断]、[滚白]，以及[大导板]、[导板]、[咬导板]、[喂板]、[擦板]、[折板]、[折板]。
[柔板]
慢板，浦剧唱腔的主要形式之一。一板三只眼，记谱法为4/4拍，字格为十字句。以前【柔板】唱四句、六句、八句，现在转而唱两句、三句的【性】。因为【柔板】不能自己定板，所以经常配合【性】使用，速度为每分钟40到80拍。其特点是词少腔多，旋律性强，延展性大方，委婉多变，节奏稳定，腔幅长，音感多但词少，富有“花腔”。所以善于表现情感，适合表现剧情，阐述人物心理变化。多用于养生和丹性。干净的线条和难看的线条就不用了。
[二元性]
【性】，浦剧唱腔中的核心板块。睁大眼睛，闭上眼睛。记谱法为2/4拍，有时因强调变化的需要，常插入为1/4拍，速度约为每分钟60至80拍。词格有两种:交叉句和七句。为了满足表达的需要，也可以灵活变换，如334、343、735(似乎有笔误和疑问)或223。它可以自己拿起和放下板子，也可以变成另一个板子，也可以和其他板子组织一起唱。具有很强的演奏功能，其特点是:旋律流畅，节奏灵活，力度明确。既能容纳很多字，又善于紧密结合同一个音。既可以是叙事性的，也可以是抒情性的，既可以表达欢快热烈的情感，也可以表达缠绵悱恻、深沉或悲凉的感情。生、丹、精、丑皆可。
[紧凑性]
【紧对偶】，由【对偶】导出的一个板块。是[性]板翻倍的结果。记谱法是1/4拍，速度大概是每分钟80到120拍。字格是[性]或[翻板]，就变成了[流水]或[隔墙板]。长于边县的欢快情绪，如果运用不同的唱法，还可以表达出高亢、激烈或悲凉的感情。生、丹、精、丑皆可。
[巴掌]
【辽板】也是由【对偶】衍生出来的板块类型。有板无眼，记谱法为1/4拍，速度约为每分钟60至100拍，字格同【对偶】。他自己不会打板子，常常借用[对偶]的上句或[对偶]的第一句，变成[逗板]，所以常常和[对偶]和[紧凑]结合在一起。可分为【空拍板】和【拍板】两种。前者缓慢，歌词的失和音程、腔的长短和弹性都很灵活。【】巴掌】语速略快，发音对称，语言强势，近乎说唱。两人都擅长叙事。
[流水]
【流水】是蒲剧中唱腔最快的一种，通常用来渲染一个盘子，气氛比较紧凑。没有眼，记谱法是1/4拍，词格主要是跨句和七句，中间有五句、三句和六句。板子可以自己升降，也可以用【双重性】和【紧密性】连接，然后转移到【分区】或者其他板子上。在唱法上可分为[大流水]、[小流水][拉流水]、[立句]、[顶书]等形式。【大水】用大型青铜器表达豪迈、雄伟、慷慨的情感；【小流水】小铜器的使用给人一种轻盈、活泼、潇洒的感觉，更多的表现出喜悦、开朗的感情。【流水】，【饮水场】(上面怎么没提？)唱起来紧而慢。【站句】、【顶书】语速快，词形灵活，节奏时强时慢，常表达刺激神经的感情，听起来像吵架回。当这种板块只有在一段唱腔里才能感受到的时候，就说明戏剧冲突已经到了高潮，人物的情绪也达到了强烈到极度亢奋的程度。【流水】的特点是语言特色和朗诵丰富，节奏自由，或快或慢，或松或紧，或全板或散唱。正因为如此，它才能在强烈的叙事中体现出强烈的激情，进而发出强烈的旋律美。它可以用于所有行业。
[分区]
【隔断】，无板无眼的形体，有“米”的批注和七句、十字句的字格。因大小铜器用途不同，有【大隔板】和【小隔板】两种，可自行升降，与其他板块组合，常与【流水】上下相连，也可转移到【二性】等板块，所以速度和排腔高度有很大的灵活性。它善于表达悲伤、受伤或慷慨和愤怒的感情，可用于各行各业。
[翻滚的白色]
【滚白】又名【滚板】，有板无眼，批注为“米”。可分为节奏型[滚白]和空白型[滚白]。押韵【滚白】上下句对称，无韵的歌词【滚白】没有一定的格律，可多可少，可长可短。根据剧情需要，以及大小铜器的用途不同，分为【大白滚】和【小白滚】。哦，板子可以自己升降，也可以和其他板子组合。他善于表达悲伤、哭泣和哀怨的感情。所有交易都可以使用，除了没有[滚白]的干净线。
除了以上七种主板，还有【大导板】、【导板】、【大送料板】、【小送料板】、【小抹灰板】、【离板】、【假隔板】、【干砸】等十余种辅助板。这些板块不能独立存在，都是依附于主板体的。
浦剧板块变化相互衔接时，有一套衔接规则和方法。在速度和节奏上，一般遵循慢、中、快、散，或散、慢、中、快。既有【松板】、【柔板】、【对偶】、【紧对偶】、【摇摆板】、【流水】、【隔断】、【滚白】交替出现。
在蒲剧里，板子叫“黑板”，眼睛叫“红板”。眼睛忽上忽下，俗称“黑红板”。【柔板】唱中眼(第二拍)；【性】从第二拍开始，【性】，【巴掌】，【流水】从后半拍开始。但是各种盘的停音一定要在盘上(强拍)。
平板型普通咏叹调
阎逢春的《杀死邮报》:吴承恩
【柔板】王师傅待人好，谁不夸他...他在灯棚下失去了他的小根。[流水]王太太真是世间少有...潜逃。
阎逢春的《戒饭》:朱
【隔断】平民女子，她详细告诉我，【硬四锤流水】高！.....[柔板]就像一把蓝色的钢剑挖出了人们的心。.....【性】郭千岁带着一个年轻人来到门口。.....口碑是关于我家的。【流水】前思后想，令人困惑...在继续之前你想谈谈她的盘子吗？
经营城市中的阎逢春徐策
【站话流水】我就是觉得追马难，而且...拳打死了张泰的儿子，简直是灾难。我恳求我的妻子脱下她的衣服，跪在尘埃里，为了子孙后代和忠良在一起...薛蛟和薛葵别看他年纪轻轻，一把锤子和一把枪就让人触目惊心。.....穿着按摩袍走路，头晕，腰疼。扫了一身汗捶胸顿足，急忙上前打金钟罩。[五把锤子从棋盘上落下]
张庆奎的鲁花荀子闵德仁
【滚白】我儿子跪下不为别的，就是为了替他妈养我儿子。.....【性】儿子向父亲跪在你身上，好男人，别恼了，我的好李曼...他也可以把你送进坟墓。【立判】把你的心放在生在这个世界上，……你帮我儿子跪下来为你求情。【紧性】如果没有姑娘让我心软哭泣，李，我的好男人，我是不会听天由命的。.....想死，就得活在心里。【折盘】这是因为我家不贤惠。儿子死了，不要他妈，就断了约，让他的孝心名扬天下。
王天明的王
【性】我会仔细研究她的外表，然后仔细衡量她的行动。.....除非瑶池里的仙姬滴，【离板】问红尘，难得有这样的姑娘。
王天明的《阳门女将》。谭家”为老人采药。
【分区】听说杨元帅为国捐躯，【七锤两性】我忍不住老泪纵横...摇动我的旧灵，我会带路。【分区】悬崖上有一条栈道直通敌营。
张宝《严丰上山严丰》
[柔板]公瑾修士提醒我回忆过去和思考过去是很困难的。.....看来绿色森林是令人钦佩的。【流水】我该拒绝马武的那个邀请吗？...我必须采取正义的行动来消除不公正。
姚寺红“三高五”王宝钏
【大导】老爸蠢，【双性恋】有话当面跟老爸说。.....老爸爸是首相官邸，【离板】怎么能言出必行，食言呢？
朱秀英的《四个学者》。“杨素贞在柳林写作
(挑战)先生要求听我道。[性]杨素珍是柳林的悲哀，是柳林的悲哀
秦翠兰的法门寺。大佛殿宋巧娇
【隔断】宋巧娇跪在佛堂里，【性】叫太后和千岁听民。.....可怜我小哥的生死，【紧性】看我宋家没抽过烟。.....这个案子被澄清了，人们被证明是清白的。
王存才的“连锁计划”。花园》丢辛的故事
【两性短板】貂蝉的女儿在处于迷茫状态，想起了张师傅...我想他正在参观花园。把身体藏在花丛下，【留板】等主人去了再还回来。
王秀兰的《西厢记》。赖结婚，人
【性】张先生难过得我心里难受，老太太无缘无故悔婚。.....突然想起床头上的七弦子。
丁桂兰的彩色建筑故事。刘翠萍坐在窑子里
儿子朝夕想祭奠高唐，可母亲对父亲的爱更让人心酸。.....冬天全是冰和雪。
田迎春《谷林闯燕文》
【性】弃寒舍，代之于张府朝廷...【花腔留板】那时不对，就偏了。【松紧】这是弹簧。老梅怎么累都不为过。如果你想到了老梅，你可能不爱春天。我在这里心里想，【绕板】需要安排待机才能熟练攀爬。老太太吩咐我今天去摘花，所以我就在花园里散散步。
武俊英的苏三·齐杰·苏三
【分区】听奴才讲秘密请不要烦，【性】我是大家闺秀，父亲是当官的。.....可怜他[离板]不顾一切的冲破圣殿，苦不堪言。
萧月黄鹤楼刘备
[性]刘皇叔不想假装受伤，所以这是未知的州长。.....当荆州的土地没有归还时，吴侯经常担心。【流水】秦穆公在咸阳开车，晋文公在平阳开车。.....你不写我们两家，你就没感情了。
孙文彬的“多彩建筑”吕蒙正
【性】吕蒙正回寒窑，风雪当道，只恨小和尚。.....这一男一女肯定有问题。
杨(杨老六)《霸州》张飞注:杨虎山先生的霸州盘也是如此。用词略有不同
[垂着头]张翼德结束了思考和叹息，回到了营地！【性】突然想起哥哥在桃园结义。.....突然听他来汇报的小女孩说了一句话。
杨虎山的黑色旋风李悝jy
【分区】奉命扮作小山，【七锤二性】道旁柳树换上新装。风把小苗吹成碧波，遍地桃花映着夕阳。渔船兴奋，水波荡漾，有社会燕子与沙鸥一起飞翔。谁说我梁山没有美景，我就打，我就扇他。你看那，你看黄莺儿枝头的鸣叫，只有得意洋洋的啼叫。我看见黄的桃花一瓣一瓣地落下来，落在水边。【流水】溪边桃花忙，【性】又见酒旗向我招手。大哥跟你说了什么？为什么一开始下山就很可笑？离别的话在心里，我闻到一阵热酒的味道。葡萄酒的味道使我的喉咙发痒，但李悝jy今天不会品尝它。甩开大步往前冲，抖擞精神，骑一骑。
吴永生的《窦娥袁》张绿儿(小丑，电影《袁》中张绿儿饰演。)
[一串铃声]叫小姐快下来，...从现在开始，你亲我，我爱你，我爱你，亲热，有个火辣的工作或者家庭。
据纪:以上文字摘自《浦剧优秀唱腔选》(中国戏剧出版社出版，杜、常元发主编)一书《让浦剧唱腔之花更香》序言。附录中的大部分歌词只抄录了话轮前后的句子，大部分省略的歌词和相关唱段可以从梁青茶社和浦剧艺术团找到。少数青年演员的唱段在市面上很常见，可以买到。一般都配有歌词，所以不再录入。还有，由于《浦剧优秀唱腔选编》中的唱腔很多都没有标注板式，名家唱腔也不多，浦剧的板式我也不太清楚，所以有很多常见的优秀唱腔是无法复制给你的。希望大家能补充一些，也希望大家在发现文中歌词的板型错误后能及时纠正(意思是我加了部分唱段)以免误解。
陕北蒲剧的流行与发展——深受延安人民喜爱的蒲剧艺术
一条汹涌澎湃的河流将秦晋的土地一分为二，但这并不能阻止两省之间的文化交流和渗透。陕南的周浦梆子像翅膀一样飞到了陕北。这里的人们世代热爱秦腔，但也对他们的姊妹艺术蒲剧有着深厚的感情。近百年来，延安地区13个县市中，有一半以上成立了蒲剧表演团体。艺术花园里的这朵奇葩，在延安3.6万平方公里的土地上，已经展现了它的风采。被当地群众亲切地称为“东路”的蒲剧，迷住并影响了许多延安人！它对丰富和活跃人民的文化生活，影响和促进延安地区文化艺术的繁荣和发展发挥了重要作用。
1.延安地区蒲剧的发展
关于延安蒲剧的历史，仅从一些零散的材料和零星的采访来看，延安蒲剧的发展大致经历了三个时期:
初始期1.1私人剧团。
早在本世纪初，在宝安县(今志丹县)顺宁镇，就有一个叫任大明的人，成立了第一个民营的蒲剧团。演员大多是生活在当地的山西农民和从山西南部聘请的蒲剧艺术家。他们经常在宝安、安塞、吴起等县演出蒲剧传统剧目《我的美人案》、《薛刚反唐》，深受群众喜爱。几乎与此同时，在延安县(今延安市)常年有一个名为雪花剧团的私人蒲剧团，有艺名为“银圈”的演员杨春燕。演出剧目有《玉虎坠落》、《遇见金梦》、《我的美人案》、《春秋大赛》等。戏班经常在富县、洛川、黄陵等县巡回演出，在延安中南部颇有影响。当时的陕北山区，戏剧艺术匮乏，群众精神文化生活很差，老百姓能看到这样的戏剧是一大乐事。1947年，胡宗南侵占革命圣地延安，任大明、杨剧团解散。
1.2蒲剧团的鼎盛时期。
1948延安光复后，在不到三四年的时间里，延安、志丹、延长、宜川等县人民政府先后接管了本县原有的私人剧团，并以此为基础，分别成立了“官方”的县人民蒲剧团。这些剧团(包括60年代前后在安塞、甘泉、延安等地巡回演出的所谓“赵毛脑黑剧团”)足迹遍布陕北，有的还多次在宁夏、青海、内蒙古等地演出。无论他到哪里，都受到群众的欢迎。这一时期堪称延安地区蒲剧的“黄金时代”。在大多数县的群众中，蒲剧基本达到了普及。这一时期，延安地区的蒲剧舞台上出现了一批知名的优秀演员，赢得了观众的喜爱，进一步扩大了蒲剧在群众中的影响。他们的名字至今仍被人们传诵。比如建国初期延安县蒲剧团的郑丹杨春燕(杨)在延安地区可谓“人尽皆知”。当剧团去那里时，粉丝们首先问“袁茵在吗？”只要有袁茵的戏剧，群众总是扶老携幼，争相观看。只有看了他演的戏，才算他们沉迷其中。另一个例子是李思德，宜川县蒲剧团的已故团长，一个年轻的学生和一个留胡子的演员。十三岁入山西稷山县业余剧团学习，65438至0952年被宜川县招为演员。因为他聪慧的才华，扎实的青工，圆润的嗓音，帅气的外表，他演过的十几个角色都活灵活现，栩栩如生。尤其是《周人回府》中的周人和《薛刚反唐》中的徐策，栩栩如生，引人入胜，具有很高的审美价值。他的舞台生涯虽然只有十几年，但在三晋时期已经成名。他不仅被观众誉为“当代阎逢春”，还受到著名剧作家宿墨·依平和浦剧表演艺术家王秀兰的赞赏。多次被邀请到山西和他一起玩。还有《梵宫挂画》和延长县蒲剧《花玫瑰》主演的《探影山》，是剧团最受欢迎的“王牌”。观众对“宁可看梅桂，不喝二两好酒”赞不绝口。在1960秦腔音乐会上，宋玫瑰凭借《探阴山》中的刘金蝉一角获得表演一等奖。后来被授予“陕西省劳动模范”荣誉称号。
1.3的低潮期“关机掉头”。
从60年代初国民经济暂时困难的三年到“文化大革命”前夕，除宜川县外，各县蒲剧团纷纷下马，纷纷转向秦腔。然而，就在这个“山穷水尽”的时候，出现了一个“前途一片光明”的短暂高潮。这是甘泉县的蒲剧团，文革后成立的。该剧团演员阵容庞大，拥有姚建芳(徐升)、王贵香(萧声、乌丹)、王彩云(青艺、花旦)等一批造诣很高的顶尖演员，在延安地区乃至古城Xi都引起了强烈的轰动。对于外国人来说，去甘泉县没有看到姚建芳和王贵香的表演是一大遗憾。7月，1980，受陕西省文化厅、中国戏剧家协会陕西分会邀请，甘泉县蒲剧剧团赴安演出。第一部反汤，由主演，一炮而红。到了跑城打九折的时候，姚充分发挥了老蒲剧学生的走、跑、跳、落、待工、帽、翅、袍。他连续演出十余场，演出场场爆满，得到了观众和文化专家的一致好评，得到了莫、李有白等名人的称赞。自、、著名的蒲剧大师率领的蒲剧团于抗日战争时期“呼其别秦”回晋后，三十多年来安的蒲剧观众很少有机会欣赏到蒲剧。这一次，当他们看到甘泉县蒲剧团的精彩演出时，大饱眼福，喜不自胜，掀起了一股蒲剧旋风，为延安的蒲剧史写下了光辉的一页。然而，上世纪80年代末，在延安剧场演出市场一度疲软的严峻形势下，甘泉铺戏班难以为继，被迫倒闭。为此，宜川县只有一个蒲剧团留在延安。
2.当前形势分析
延安蒲剧团逐渐衰落的原因是多方面的，既有社会经济因素，也有管理上的问题。从观众的角度来说，虽然在延安地区与山西隔河相望。群众历来爱看蒲剧，尤其是农村老年人。不过陕西是秦腔的故乡，毕竟大部分人都爱看。此外，浦剧的老观众日益减少，许多听惯了流行歌曲的年轻人对此不感兴趣。剧团一旦失去观众，就失去了存在的意义。首先，这是观众的“约会”问题。从剧团本身来说，体制改革不深入，管理不完善，演职人员的积极性没有充分调动起来，有名演员少，演出质量差，财政吃紧，地方财政入不敷出，生活难过，那是另外一回事。从一些上级领导的意识来看，话剧的萧条和没落，不是为了从改革中寻找出路，而是为了“甩掉包袱”。所谓“自取灭亡”“生死攸关”也是如此。笔者认为这是一些县级剧团解体的重要原因。
向前看
蒲剧能在延安地区重新崛起吗？答案是肯定的。延安的群众永远不会忘记这部优秀的戏剧，他们欣赏蒲剧的习惯和爱好永远不会消亡。随着全区两个文明建设的深入发展，人民群众物质生活水平的不断提高，精神生活需求的日益增长，单一的秦腔已远远不能满足他们对戏剧艺术的渴望，期待蒲剧艺术能像前辈们一样陶醉其中。就像秦腔复兴一样，蒲剧艺术将在延安重现辉煌。
蒲剧需要一位大师——盖(作者:季)
盖是一位资深的蒲剧艺术家。原名康，襄汾县人，后被万荣县一户人家收养，改名为。我在夏县蒲剧团表演了很久，现在夏县40岁以上的人怕都知道“聒噪鼻”。因为盖田弘讲话很难听，看起来鼻塞，当地称之为“聒噪鼻”。浦剧老艺术家们经常在背后这样称呼他。
盖田弘艺术成就极高，青年才俊尤为扎实，文武双全，唱功演技俱佳。称之为泰山北斗也不为过。经常演出的文艺剧目有《雁塔寺》、《鲁花》、《八股衣》、《反徐州》、《捉放曹》、《法门寺》、《复仇》、《杀庙》等。武侠剧有《淮头关》、《宁武关》、《会》、《黄逼宫》等。类似于后来的A角和B角，可以承接自己所有的戏份。在以前，如果他们被邀请到庙会或乡镇演出，很可能要承担负责人的戏份。一般他们会点这个班的名剧，偶尔也会刁难一下，指出冷门的剧。即使演员不擅长，也要能承担。没有一两百部戏，他们不可能是大班的大师。盖田弘在旧社会享有很高的声誉。他不去看一场演出，观众就会说:“名字对了，是盖田弘！”。盖的文玩是《雁塔寺》。雁塔寺唱腔沉重，已失传多年。这出戏在主席台上有一段很长的唐代咏叹调。该剧唱腔优美流畅，瓷质扎实有粘性，感染力十足。尤其是肢体动作非常优美到位，举手、动脚、捋须、叉腿、摆头等自然起伏都在鼓点之内。这首咏叹调的歌词也很丰富，每一次都代表着古代，可以代表不同的古人。将军赵在城楼上与古人比较时，有一次比赵云好，下一次可能比关羽好，下一次可能比吴元好。比如“赵，我朝之人，有(是，[念:土地，下同])与军事之比，与他国之比[念:还，下同]。还有就是“闪上了我们王朝的赵宗炳。我把军事比作三国的赵子龙，长坂坡将军(啊，拖着腔)七杀曹兵。曹操土台传令，张合剜马坑。当时将军没有自卫，连人带马都掉进坑里了。张鹤要了一把叉子。"