论酒词创作

豪放词:豪放词是指以苏轼、辛弃疾等爱国诗人为代表的词派。他们的词摆脱了“柯岩”模式，提高了词的内容和境界。是宋词两大流派之一。由于他的词在题材、风格、语调、笔法等方面与婉约派有所不同，被以婉约派为正统的词论者称为“生力军”、“异派”、“别派”。代表诗人有苏轼、辛弃疾。豪放词的特点是题材广泛。它不仅描述了花，月光，男欢女爱。而且我更喜欢吸收军事、国事这类重大题材，让文字像诗一样反映生活。所谓“无所不能进，无所不能进”。它宏大，气势，不拘小节，汪洋恣意，崇尚率真，不以含蓄婉约的音乐为功能。词论家对苏轼词的评价是“出类拔萃”、“诗魂向前进”、“书满海上风浪”，而辛弃疾对“豪放狂放”的评价则可移至豪放派。大胆派内部作业很少，只有苏派、辛派、鼓噪派三个阶段的细支。其风格虽通称为豪放，但各派词人的风格也略有不同:苏词清丽豪放，而南宋后期的一些豪放词作则粗放，清代豪放词人如也以豪放著称。由于豪放派词人喜欢用典，追求散文化，喜欢夸夸其谈，所以有些豪放派词存在着韵味不足、含义模糊、意象不清、缺乏精确格律等缺点。这些也不用说了，江城公子苏轼茅毅想起正月二十夜的梦，说起自己少年时的疯狂，左边拿着黄，右边拿着蓝。金帽貂裘，千骑卷平岗。如果要向提督报告全城，打虎见孙郎。酒喝了胸口还开着，太阳穴微微结霜，有什么坏处！什么时候皇帝会派人下来，像汉文帝派冯唐上云赦免尚维？我会让我的力量像满月一样饱满，像满月一样饱满，向着西北，射向西夏军的队伍。水调歌头1苏轼陈冰中秋赏饮大丹，醉写此文，怀上儿子。(2)明月几时有？我从远处拿酒杯。不知道今天是哪一年。(4)想乘风回家，又怕琼楼玉宇。顶的冷我受不了了，跳着舞想知道影子到底是什么样的。转诸葛，抵野湖，拍照不眠。不应该有恨，一切都偏向其他时候。(5)人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。此事古难全。但愿人长久，千里好风光。⑥菩萨舒曼江西造口墙宋新七级渔鼓台夏青河，中间多少行人落泪？放眼西北长安，穷山无数。青山遮不住，毕竟东流。傍晚，江面愁云，山中鹧鸪。婉约词:婉约词是指以文、柳永、李清照、周邦彦等词人为代表的词派，其表情达意普遍崇尚含蓄圆通，充分发挥了“重情”的特点。言辞委婉，表达柔和的词语。婉约词在素材上写的更多的是儿女情长、离别之情，在表达方式上含蓄的表达情感。他们的风格很美。婉约词出现较早，从唐五代以文为代表的“花间派”开始，到宋初的欧阳修、颜姝、颜，以及与欧、颜同时代的柳永。词的表现方法虽有很大改进，但仍保持婉约。之后是秦观、贺铸、李清照。婉约词是一种用音乐歌唱的新体诗。自诞生之日起，就与音乐结下了不解之缘。《旧唐文传》曾记载，费清“能把歌一首一首唱出来，是一首美言”。天才作家既有文学造诣，又有音乐知识。每填一笔，往往锤字炼句，审音定调，将如画的意境、精炼的语言、美妙的音乐紧密结合，不仅传神，而且悦耳动听，具有感人的艺术魅力。婉约词就是在这个基础上发展起来的。“一个新词，一杯酒”，这些温柔芬芳的歌曲，带着告别的调子，多由歌妓舞者在花丛中和瓶前，以轻快的歌舞方式演奏和演唱。一曲过后，余音绕梁，沁人心脾。“杨柳岸，小凤快死了。”(《柳永《林玉令》)只娶了178个姑娘，噙着红牙，轻吟浅唱。这种“迷人又贴近爱情，讲故事又传播故事”的新音乐，常常让听者着迷。婉约词音节和谐，“语功入法”。语气柔和，容易被人接受。唐五代代词早就有这种特征。宋代，婉约词空前繁荣，席卷全国。柳永的一句话，“有井水喝的地方”，是可以传唱的。可见当时流传甚广。直到现代，婉约词还有“唱”。这是它的突出特点。爱情是婉约词的传统主题，也是婉约词的主要特征。它以情动人，诉说着人间的悲欢离合，还有《林玉令》的悲欢离合(1)宋·刘墉原文寒凄，亭台已晚，阵雨始歇。(2)斗门帐饮酒无心，(3)有乡愁，(4)兰州催发。⑤手牵着手，含泪凝视着对方，我无言以对，哽咽了。⑥想到去千里烟，⑥觉得灰暗，阴郁。⑧情伤离别自古有之，更值得冷落清秋节！谁知道我今晚清醒时在哪里？杨柳岸有小风和残月。过了年，⑨应该是名存实亡的好时光了。风情万种，和谁谈！⑩醉花宋寅李清照雾浓云愁永昼，脑消金兽。节亦重阳，玉枕纱厨夜半凉。东篱饮酒至黄昏后，淡淡的黄菊香溢满双袖。别说清秋不是人，西风卷旗珠帘，帘中人比那黄菊还瘦。