谁知道顾城的诗《无名的花》全文？急迫的

野花，

星星，点点，

你想丢掉的纽扣，

散落在路边。

它没有菊花，

金色卷发，

没有牡丹，

精致的脸，

它只有很小的花，

细细的枝叶，

放淡淡的香味

融入美丽的春天。

我的诗，

像一朵无名的花，

伴随着这个季节的风雨，

悄悄开进来

孤独的人......

鉴赏:1976“文革”的结束，使得诗歌创作和诗歌“想象”逐渐真实。但如果只看其后时期的诗歌创作和发表，可以看出历史记忆的清除还是一个过程。这不仅为“归来诗人”、“归来诗人”等诗史称谓的出现奠定了基础，也为年轻一代诗人提供了历史机遇。

80年代形成诗歌写作阵营的诗人主要来自两个诗歌“群体”。即一类是“复出”诗人，一类是“青年诗人”。“复出”诗人主要表现了当代整合时代，尤其是“文革”时代的历史经验。所以，广义上的“复出”一代，不仅仅是“归来的一代”，更是对更早历史记录的改写:1940年代的“中国新诗派”，1950年代“胡风集团”牵连的“七月诗派”，1957反右斗争中的“右派”。它们在主题和情感上都表达了一种“海归”的身份认同和反思意识。但由于时代的局限和诗学观念的长期束缚，绝大多数“复出”一代诗人表现出“后劲不足”，而少数保持创作活力的诗人更多体现为拒绝一种历史思维，不断超越自我。相比较而言，“年轻一代”诗人发挥了巨大的诗歌想象力，他们的出现，尤其是“潜力作品”的重新出现，填补了“文革”时代苍白的诗史。

自从诗人巩留发表了他看到顾城的《无名之花》而“颤抖”的感受并提出质疑之后，围绕青年诗人创作的讨论和争鸣就成了当时诗坛的一个“热门话题”。5月7日，1980，在《光明日报》上，由评论家谢冕撰写的《在新的崛起面前》，是开启20世纪80年代第一次诗歌论争的重要“导语”。接着，围绕谢冕、孙绍振、徐静雅发表的三篇文章的争论:面对新的崛起，崛起中的新美学原则，崛起中的诗歌群体，即所谓的“三个崛起”，对“朦胧诗”的产生和迅速高潮起了重要作用。

毫无疑问，顾城的创作在整体上与“朦胧诗”精神是相通的，但他很快转向了“童话诗人”的创作，这使得他的写作道路与其他“朦胧诗派”并不完全一致。

这首诗明显流露出一些沉重而微妙的优雅情怀。诗人以愉悦的心情欣赏《园冶》中的野花景色，体味诗人诗歌之外的情怀。

于是有了诗后记:把读者带入纯野花的赞美中，期待人们度过一段时间/我的诗，像一朵无名的花，随着季节的风雨，在孤独的人群中悄然绽放。稚嫩的笔，朴实无华的思想，写得恰如其分，细腻入微，使思想光辉灿烂，美不胜收。

再看这首诗的时候，顾城已经是另一个世界的人了。当我想起这首诗时，我的内心充满了悲伤。