什么是陶瓷艺术？
中国人开始关注现代陶艺，并在舆论上形成规模，应该是在90年代以后。当然，严格来说，中国现代陶瓷艺术的起源与70年代末80年代初原中央工艺美术学院(清华美院前身)和景德镇陶瓷学院的最早从业者有关。近20年来，朱大年、杨永善等老一辈陶艺家在现代陶艺方向上进行了有益的尝试，产生了吕品昌、罗小平、白明等一大批中青年陶艺家，风格流派众多，技法日益多样。大部分是大学老师，或者受过高等教育的传统陶艺熏陶。所以中国的陶瓷艺术从一开始就和学院有着不解之缘。
而单纯的学院发展，在理念和传播上受到很大的制约，在学术层面上也很狭隘。90年代，先是1991的“北京国际陶瓷研讨会”，接着是1995的“景德镇国际陶瓷研讨会”。1998年5月，由罗小平等人策划，有较深学术探讨的“98中国宜兴国际陶瓷研讨会”在宜兴召开。同年秋，在中国举行。1999年初，左在广州美术馆策划的“超越泥巴——中国当代陶艺艺术家学术邀请展”更是超前。这些重要的学术研讨会表明，中国的陶瓷艺术正在崛起，其规模、范围和影响正在扩大到整个社会。
然而，作为一种新生事物，现代陶艺仍然存在着许多问题，这些问题在更大意义上和更大程度上构成了中国陶艺的现状，值得我们探讨。归结为以下几个问题，供读者深思。
第一，“传统”与“现代”的差距
“传统”与“现代”的关系是当今艺术领域一个没完没了的话题，陶艺也不方便。然而，在许多关于陶瓷艺术从“传统”向“现代”转型的讨论中，却忽略了一个非常重要的问题，即陶瓷艺术的功能。它不仅关系到陶瓷的功能和价值，也关系到陶瓷在整个文化体系中的作用和陶艺家的社会定位。只有摆正了“现代陶艺是为了什么？”这样的问题，不仅仅是“现代陶艺是什么样子的？”我觉得陶瓷艺术真的可以从“传统”走向“现代”。
中国传统陶艺依附于陶艺，“尽量实用美观”长期以来制约着当代中国陶艺的发展。在这种观念下，陶器只能属于工艺美术，其功能只有实用和观赏性。在这种情况下，陶艺家的智能更多地受限于“制作器皿”，只能在追求设计和形式美的领域中探索。陶艺家也更接近工匠，无法融入现代艺术的潮流。
现代陶瓷艺术的作用在于它拓展了原有陶瓷艺术的艺术属性，使陶艺家不受“制器”的限制，可以在其审美和价值批判领域中招。他不仅可以在原有的设计领域继续有所作为，还可以充分发挥自己的艺术家天性，对现实进行有价值的文化批判，从而涉足雕塑、装置等诸多艺术领域。它丰富了自身，补充了其他艺术门类，从而丰富了视觉艺术的门厅。
所以传统陶艺无论怎么发展，都是被“器物”束缚的。在现代陶艺的发展中，我们在认识上首先要做的是功能理论的转移，从而摆脱对“器物”和固定造型的依赖，真正走向更广阔的世界。
这种隔阂是可以通过改变观念来解决的，它的存在也是当代陶艺不断发展的动力。
第二，传播和接受的局限性
改革开放后，尤其是80年代中后期，许多现代艺术流派如暴风骤雨般进入中国。虽然当时的中国人不懂得欣赏，有的甚至觉得反感，但客观上承认了它存在的合理性，从观念上接近了他们。现代陶艺没有赶上那个潮流，从传播学的角度看似乎错过了黄金时代。从目前的情况来看，很多业内人士也指出，现代陶瓷艺术只有在少数瓷器产区和城市才有较好的基础，比如景德镇、广州、上海等地。但是，从表面上看，它的群众基础相当薄弱，没有培养出大规模的陶瓷艺术欣赏群体，这不利于现代陶瓷艺术的发展。我们也注意到，目前中国的日用陶瓷和美术陶瓷行业并不繁荣，所以即使在许多传统深厚的瓷器领域，人民对陶瓷艺术的兴趣正在减弱，这是非常令人担忧的。
另一方面，媒体和报纸对现代陶瓷艺术的介绍是零星的，更不用说专门的陶瓷出版物了。目前有一些陶瓷工作室负责沟通，但是他们的作用并没有被重视。有识之士指出，一个国家陶瓷工业整体发展的前提是动员民众的力量，水涨船高。
从接受者的角度来看，中国人当然不缺乏对陶瓷的感情，但确实谈不上对现代陶瓷艺术的感情，因为大多数人对陶瓷艺术的看法都停留在传统观念上。再加上沟通不畅，自然很难调动观众的口味。
但是，我们应该看到，现代陶艺与现代艺术运动在精神上是相通的，人们接受现代陶艺只是时间问题。
第三，理论与实践脱节
理论与实践脱节已经成为现代陶艺非常突出的问题，陶艺家夏说:“广州美院的一群人请了中央美院的一位艺术评论家来点评现代陶艺。他能用现代艺术观念和现代哲学来评论现代陶艺。但我认为这还不够。”他指出，之所以很难形成现代陶瓷批评家，是因为中国现代陶瓷艺术不发达，他认为非常需要理论家。笔者曾经在中央美术学院的图书馆里找到一本叫《现代陶艺》的书。其实，书中的陶瓷只是现代“活人”制作的陶瓷。可见现代陶艺在理论上是相当匮乏的，能找到的介绍现代陶艺的书籍也是相当少且不正规的。
看来，现代陶艺实践与理论的脱节将成为相当一段时间内令人头疼的问题。理论人才急需培养，于是很多陶艺家提出边实践边做一些理论研究，可谓无奈之举。
此外，现代陶艺的创作体系、销售体系、创作理念也存在一些问题。好在从当代陶艺家的话语中，我们都能体会到中国知识分子“任重道远，吾将上下而求索”的独特远大志向。
虽然现代中国陶瓷艺术任重道远，但随着中国经济的发展，必将有一个辉煌的明天！
响应者:QQ bluebh-魔法学徒一级5-4 16:03
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从拓荒时代开始，美国人就有了勇于探索的革命精神，这也深刻影响了美国艺术史。这个年轻的国家之所以能成为现代陶瓷艺术的发源地，也与其密不可分。
美国陶瓷界公认，现代陶瓷艺术形式的表达始于1954年彼得·沃克在洛杉机郡美术学院(后改为奥蒂斯美术学院)教授陶瓷艺术。彼得·沃克斯(Peter Vauxs)反对陶瓷艺术创作中过分强调工艺性的特点，倡导一种以随意性回归简约的创作风格，从而开辟了一条探索新颖造型和外观肌理效果的道路，史称“奥蒂斯陶瓷艺术革命”。
在过去的50年里，美国的现代陶瓷艺术取得了巨大的进步。从源头上说，它受到日本民间陶瓷、美国民间陶瓷、中国传统工艺造型、现代艺术流派等多种艺术形式的影响，在创作上形成了多姿多彩的局面。抽象表现主义、极端主义、超现实主义、波普艺术、现实主义都有其代表艺术家和作品；同时，作为一种容器设计，那些更有形式规则的高雅陶瓷也发展起来了，这显示了美国文化的巨大包容性。
现代陶瓷运动最大的贡献是使陶瓷艺术超越了“工艺美术”的狭隘范畴，与绘画、雕塑等主流艺术创作理念相结合，从而丰富了传统陶瓷艺术的历史；对于陶艺家来说，他们的身份并不是“工匠”。他们拿起了一种永恒的材料——陶瓷，加入到主流艺术创作中，展示自己的宝贵文化，批判自己的价值观，摆脱“容器”的束缚。
美国是现代陶瓷艺术的发源地，介绍它的历史发展和著名艺术家是非常有意义的。
在这里，我们先选取11当代美国著名陶艺家给大家简单介绍一下，希望你能了解现代陶艺。
应答者:亚明-魔法学徒一级5-4 16:41。
瓷器是中国古代的一项伟大发明。世界上大多数制瓷技术都是从中国引进的。在古代，外国人称中国为“瓷器之国”。直到现在，英语中“china”这个词的另一个意思是“瓷器”。由此可见中国瓷器的巨大影响力。然而，瓷器是在制陶技术的基础上发明的。想了解瓷器，首先要说说陶器，除此之外，中国古代的制陶技术也有辉煌的成就。
中国在大约一万年前的新石器时代早期发明了陶器。在中国发现的7000多个新石器时代文化遗址中，出土了大量的彩陶。它包括容器、炊具、食物容器和水泵。从陶器的形状和装饰来看，最突出的艺术成就是各种文化类型的彩陶。这些彩陶充分体现了实用性和美观性的完美统一。比彩陶稍晚的黑陶，胎质细腻，色泽暗亮，造型灵巧，薄如蛋壳，把中国新石器时代的制陶工艺推向了顶峰。在当时，这些彩色陶器大多是常用的家用器皿，对改变人类的生活方式和促进社会发展发挥了重要作用。就其完美的艺术设计而言，它也是人类文明的艺术明珠。