汉字文化与历史报告论文
甲骨文→金文→篆书→隶书→楷书→行书。
(商)(周)(秦)(汉)(魏晋)(草书)
一、甲骨文
甲骨文刻在龟甲的骨头上(主要是牛肩胛骨上的字)。它是我们今天所能看到的最干燥、最系统、最成熟的汉字材料。这种文字发现于清末光绪年间(公元1889年)河南省安阳县西北五里路小屯村环水南北。
特性
纤细修长的款式。因为这种书写受书写工具的限制，笔画都是直的，有时和转来转去一样。所以字体细长，线条细而硬，细而直，又直又细。b车身结构尚未完全确定。篆刻怎么写一个字还没有完全固定下来，还保留着强烈的描绘物体的色彩。比如字体可以是圆的，笔画可以是多的、少的，方向可以是正的、负的，书写可以是横的、竖的，偏旁可以是左的、右的，有很多变体，也有组合的写法。
第二，金文
青铜器铭文是铸在青铜器上的文字。所谓青铜器，就是用铜和锡合金制成的器皿。这种合金比较坚固，因其颜色为蓝色而被称为青铜器。主要有乐器“钟”，食器“仪、尊、爵”，洗涤器“盘”，兵器“戈、戟”。
特性
纤细修长的款式。因为这种书写受书写工具的限制，笔画都是直的，有时和转来转去一样。所以字体细长，线条细而硬，细而直，又直又细。b车身结构尚未完全确定。篆刻怎么写一个字还没有完全固定下来，还保留着强烈的描绘物体的色彩。比如字体可以是圆的，笔画可以是多的、少的，方向可以是正的、负的，书写可以是横的、竖的，偏旁可以是左的、右的，有很多变体，也有组合的写法。
三、大篆
1，生产
大篆是给后来的小篆的。广义的大篆包括小篆、前甲骨文、金文和六国文字。这里的大篆是指春秋战国时期盛行的秦国文字。随着东迁洛阳，秦占据了西周的故里，同时也继承了西周的文字，这种文字是通过继承金文发展起来的。由于其地域性，有些很难识别。
大篆，又称篆(zhòu)文。因记载于《世说篇》一书中而得名。《汉书·艺文志》:“诗书十五篇，石舟蜀夫人作大印。”
特性
石鼓文有一种刚健而威严的风格。字体结构工整，笔画均匀圆润，有横有竖，形状趋于方正。大篆在很大程度上保留了西周晚期的文字风格，只是略有改动，笔画更加工整对称。笔画圆润。线条比青铜器铭文更均匀，划线达到了完整的程度，没有明显的粗细不均。形体结构比青铜器铭文更加工整，开始摆脱象形文字的束缚，为方形汉字奠定了基础。同一物体上几乎没有异体字。字体复杂，部首经常重叠，书写不方便。
第四，小传
1，生产
小篆是中国第一个规范的汉字字体。春秋战国时期，秦始皇统一后，采纳丞相李斯的意见，进行了“同文字”的改革，统一了文字。这是我国历史上第一次重大的文字改革。
(1)“让它不要和秦文结合”(即战国时期流行于东方的地域文字——六国文字)
(2)“取石书大篆，或改得颇为节制。”也就是说，小篆是在大篆的基础上，简化了大篆的形体结构，改变了大篆重叠的床架，复杂的写法逐渐统一稳定，如“上:(大)(小)”
(3)统一没有固定形式的偏旁部首，使一个偏旁部首只有一种固定的写法，如“(心)、(衣)、(水)”，并确定每个偏旁部首在汉字形体中的位置，不允许随意颠倒。每个字的书写笔画数基本固定。这就使得字体基本定型统一。
特性
曲折的风格。小篆是在大篆圆形旋转的基础上加工而成的，笔大多是圆形的。边角都是弧形的，曲折长而均匀，使线条更加对称圆润，形状长而圆，身体结实。看曲线之美，线条均匀流畅，刚柔并济。它一直被认为是正宗的篆书。因为笔画像筷子一样圆润丰满，
古代称之为“玉罗纹印”。后世篆书家，如唐山刻石，能够挥洒自如，人物性格活泼苍劲。南唐的李和都是以李斯的风格为基础的。
用线条代替图形。小篆是一种标准字体，比大篆更工整、定型。而不是复杂的图形，线条基本上是从图画中分离出来的，这就决定了汉字的象征意义。异体字也基本废除了。但仍保留了《大篆》的一些象形和写实特征。
另外，转来转去的线条，弧线的连笔也不清楚，不方便书写。“篆书”这个名字当时还不存在。直到汉代“隶书”的出现，这种文字才被称为“篆书”。所以篆书是相对于隶书而言的。小篆的官话并不长。汉代不常使用，但两千多年来，印章一直刻有小篆，这是中国传统艺术之一。
动词 （verb的缩写）隶书
秦朝有两次文字改革。一是统一文字，由大篆改为小篆。二是用小篆潦草的隶书。这是第二个里程碑——文字发展摆脱象似性。
1，生产
隶书脱胎于小篆。它始于秦朝，经过汉代(前206-25年)231年的演变，在汉代达到成熟。隶书是汉代主要的通俗文字。这样，隶书就可以分为和两个阶段，也称为古代隶书和现代隶书。
特性
A.，点画写线
韩立用点、划等笔画抄录了《小传》的曲折情节。整个字体棱角分明，方方正正，字体由长圆形变为扁方形。这种变化被称为“李昪”。这就大大摆脱了线条的束缚，打破了古代汉字的象形体系，使汉字的象形图基本消失，为现在的书写奠定了基础，使之变成了一种纯粹的象征性书写。
B.笔势飞入波势
“蚕头燕尾”是隶书的主要特征。“蚕头”是指笔重而秃，表现方圆；“燕尾”是指笔微微向上倾斜，拖着一条僵硬的尾巴。如果有横画，平笔，就会被挑起波浪。但在隶书中强调“燕子双飞”，即在一字结构中，只允许主笔露锋，挑出“燕尾”形，其他笔画全部秃掉，以方为主，一活就收。
撇压也要挑起，形成飞的趋势。尖尾慢弯，角度向上推，呈波势。
这样整个字体上下收紧，左右舒展，主笔“蚕头燕尾”贯穿于字中。魏晋时期，韩立又叫“八分”，意思是笔势左右波动，像八字的形状一样左右分散。
隶书无论是平体还是飞体，由于字体扁平，看起来都比比例本稳定。隶书的出现是汉字发展的一次重大改革，是汉字发展的一个转折点，结束了古代汉字的时代，开创了现代汉字的新时代，具有划时代的意义。
六、楷书
楷书又叫“真书”或“隶书”。Kaimo的意思是规整、工整、典范，也就是说这种字体可以作为法文，典范，也就是标准字体。
1，生产
楷书是由隶书演变而来的。盛于汉末，盛于魏晋南北朝。直到现在，它仍然是汉字的标准字体，已有近2000年的历史。
东汉三国魏代书家钟繇，虽仍未摆脱隶书，却以小楷写下“何解表”。但却是今天见到的最早的楷书，是典型的隶书向楷书过渡的作品。其主横画失去了“蚕头燕尾”的特点，撇笔成为锐势，但仍有隶书遗风。有些画仍然像波浪一样飘动。撇头还在左飞右飞。东晋有“书圣”之称的王羲之，用小楷写黄庭坚和乐毅论，改变了钟繇把韩立改成楷书后仍有分寸感的笔法。在钟书仍然是一个波选择，前面是折叠和身体完全自力更生。他仍然使用他创造的字体和字形。
渭北是在韩立的基础上逐渐演变而来的楷书。虽是楷书，却将篆书的情况与意思融为一体，语气中的草感妙不可言。如和魏碑的典型代表作《石像》，棱角分明，刚健古朴。所有点画都很大方，肥而不僵，显示出蓬勃的气势和优雅的风格，具有阳刚之美。
，特征
楷书字体确实挺大的。虽然这种字体的基本结构与韩立相同，但它是隶书的一种改造，吸收了隶书结构匀称、清晰的优点，改变了隶书的笔法或适当简化。
物理上，韩立向外推挤，呈现出一个“八字形”的扁平正方形。楷书向内集中，形成一个“永远”的正方形。
在笔画方面，发展了李殊的笔画，如横划和竖钩。比如韩立和大饼是慢慢弯曲的，尾巴不是尖细的，有时候是翘起来的；微勾；楷书的字斜尖细，不挑不钩。尤其是横画，楷书没有“蚕头燕尾”的波势。韩立起伏，楷书流畅。
楷书在摆脱古文字的图形意义上比隶书走得更远。它是由完整的笔画组成的块状符号。作为一个块状汉字，从此定型。
楷书印刷:印刷中常用的各种变体，
宋式，横精竖粗——万能印刷；
仿宋，不分厚薄，美观——序；
楷书，诗的主体是楷书，接近手写体，比仿宋更饱满——通俗读物，小字课本；
大胆，庄严-标题。
七、草书
草书一般是比正式字体更草书的字体。从广义上来说，自从有了汉字，在篆书盛行的时候，就有了相应的草书体。但“草书”在东汉以后成为一种字体的专名，分为曹彰、近体草、狂草三种。
曹彰1
是隶书的草书体。相传西汉元时刘氏，黄门陵令你所创。现在流传着他的“急章”，其章名为“曹彰”。笔画往往是草，与连笔。这波隶书还保留着，但字是独立的，不相连的。笔画界限分明，布局对称，书写比隶书简单快捷得多。例如，西晋书法家索靖用冷静、刚健、活泼、灵动的笔写了《师颂》。是标准的官方草书，一直被认为是正宗的书法。
2、这种草
它是曹彰的延续，是楷书的快笔。东汉末年流传至今。今天的草，体是连续的，一气呵成。虽然偶尔断开，但血脉不断。字字环顾，遥相呼应，贯穿始终。这种草写起来灵活流畅，简单快捷。但往往很难识别。比如王羲之的十七帖，委婉、宽泛、生动。历代都视草书为杰作，视其为成文法(标准)。
3.野草
就是在这个草的基础上随意加减笔画，随意书写。它兴盛于唐代。野草的笔画是无穷无尽的，上一个字的最后一笔往往和下一个字的第一笔连在一起。连数字都是一笔混过的，它的部分变化很大。可以说是独断专行，狂放不羁，难以识别，实际意义不大。但书法艺术中有一种狂放的风格，如盛唐的张旭、怀素，被称为“张艳醉素”或“张张狂素”。张旭的四首诗和怀素的自叙帖，风格连绵，笔法豪放，给人以欢快多变的感觉。这种狂草，是追求纯艺术，抒发自己感情的表现。
一般来说，草书用两三笔来画出楷书的十几个字，简化程度高，能达到快速书写的目的，具有一定的进步意义。
八、行书
是介于现代草和楷书之间的字体。它始于楷书出现之后，兴盛于魏晋，流行于两晋。至今仍是手写中使用最广泛的字体。
在风格和体式上都用草书的好处是，草书就是草书，就是草书。亲近模特而不拘谨，亲近草地而不傲慢。接近楷书的称为“行书”，接近草书的称为“行书”。
行书简化了楷书的笔画，采用草书连续笔法。笔画连续独立，清晰易认。书写效率高，成为楷书的辅助字体。比如王羲之的《兰亭序》，很有韵味，很优雅。此外，作为碑体的《圣教序》，是盛唐长安的张府寺高僧怀仁从唐代收藏的王羲之行书墨迹中浓缩而成的。这步棋用了20多年，选字是王澍最好的作品，复制精美，为历代所珍视。又如唐代李的《云惠将军碑》，用笔突出，以险取胜。横笔明显向右上方倾斜(左下右上)。虽然借鉴了圣教序，但比晋人强，所以不一样。到了宋代，出现了苏轼、黄庭坚、蔡襄等书法家。
在汉字的演变过程中，两种字体之间的过渡并不是新旧衔接、继承、起伏。但是新旧是重叠的，平行的，逐渐变化的。在前一种流行的形式中，一种更适合实际需要的新的形式结构已经萌芽，并最终取代了前一种字体，占据了主导地位。
从商朝的甲骨文到周朝的金文，再到秦朝的大篆和统一篆书，再到汉代的隶书和魏晋以后的楷书，这就是汉字演变的主流。隶书之后的草书和楷书之后的行书是这种演变的两个分支。
甲骨文→青铜器铭文→篆书→隶书→楷书。
↓ ↓
(章)草书
↓ ↗
(现在的)草
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印刷术发明后，为了适应印刷，特别是书刊印刷的需要，文字逐渐向适合印刷的方向发展，出现了横、竖、方的印刷字体——宋体。它起源于雕版印刷黄金时代的宋代，定型于明代，所以我称之为“明体”。宋体是出版印刷中使用的主要字体，因为它适合印刷雕刻和人们阅读时的视觉要求。
计算机字体
随着文化事业和科学技术的发展，在西方书写风格的影响下，出现了许多新的字体，如粗体、艺术字体等。，都出现了，比如海报(POP)风格，综合艺术风格，亭子风格，少女字体等。，以及更多的曲风变体，如仿宋、平宋等。而且各种汉字电脑化，适用范围更广。