薄金艺术鉴赏论文
赵孟頫应该算，后来变成了元朝。
米芾(1051 ~ 1107)擅长诗词书法，擅长篆书、隶书、楷书、行书、草书，擅长临摹古代书法，达到了乱真的程度。一开始，欧阳询和刘公权的字体很紧，笔画也很重。后来又传到王羲之和王献之那里，他们发展了体态，笔触苍劲爽利，自称“毛笔字”。
米芾在书法的分布、结构和使用方面有他独特的经验。要求“稳而不奇，不老不胖”，即在变化中达到统一，整合包裹与隐藏、胖与瘦、疏与密、简单与复杂等对立因素。在构图上，重视整体韵味，注重细节的完美，构思巧妙，在写作过程中随势而变，匠心独运。米芾的用笔特点主要是善于在正、仰、转、挫中形成飘逸不凡的气势和从容快乐的风格。字的开头往往挺重，中间略轻，笔的侧面遇到转折就直下。握笔也有很多变化。下一笔的重点有时在笔上，有时在笔上，有时在一笔中间，一幅很长的横画有曲折。挂钩也很有特色。在米菲的书法中，总有一种斜倚的姿态。他要先左后右，他要先赞后抑，都是为了增加跌宕起伏和飞扬气派。
米芾善用“毛笔”，干润，笔法饱满，气势凌厉，几乎天马行空，又因其草书皆真迹，何点彩准确。如晚年代表作《洪宪诗集》、《多经楼诗集》等。
米芾传世的书法墨迹有《慈禧太后挽歌》、《蜀苏帖》、《苕溪铁石》、《白中月明帖》、《洪宪史卷》、《草书九帖》、《多经楼铁石》等。米芾的书法，以行书为最高成就，奔放，法度严谨。
苏轼(1037 ~ 1101)除了写诗写散文，还擅长书画。他在书法上遍访晋唐诸子，自成一派。他擅长行书和楷书，笔法刚劲有力，起伏自然。他的传世著作有《黄州寒食诗帖》、《赤壁赋》、《民间教师论文赏析帖》、《洞庭春色》、《中山宋老二赋卷》等。东坡在书史上的成就很高:居宋四家第一；他的《黄州寒食帖》被誉为天下第三流水账。
黄庭坚(1045 ~ 1105)，苏门四学士之一，江西诗派创始人。他生前与苏轼齐名，被世人称为苏黄。黄庭精于书法，善走恶咒，乘边险而得势，独具风格。墨迹包括《华严书》和《宋风歌诗》。
蔡襄(1012 ~ 1067)善篆、毛笔、楷书、隶书、楷书、草书，师从颜真卿，结构严谨，形体雄壮。行书妩媚，潇洒，朴实。论书，讲究神、气、韵，崇尚古法。他继承了唐代的书法，开创了宋代的新风格。有《茶墨记》、《牡丹花记》、《杜酋长手记》、《自题诗》、《自题诗》、《万安桥石刻》、《唐瑾的日子》等。
蔡京(1047 ~ 1126)书法很好。第一任老师蔡襄、徐继海很快弃之而去，改沈传师，但又排斥他们，改欧阳询，改“二王”，博采众长，成为一个整体。他的书法风格妩媚，用字苍劲，喜而从容，别具一格。袁陶嘉仪的《书史会》被当时的评论家引用。“其言严而不拘，无非是规矩。书如冠剑，殿上论；行书就像一个高贵的儿子，充满热情和光彩；大字冠天下，马少。”可以反映出蔡京在当时书法艺术中的地位。当时人们说起他的书法，往往会用“绝世”、“无双”等字眼。就连米菲也曾说自己的书法不如蔡京。据说有一次蔡京和米芾聊天，蔡京问米芾:“今天谁的书法最好？”米芾答道:“晚唐刘公权之后，你和你哥哥蔡卞都得算上。”蔡京问:“接下来呢？”米菲说:“当然是我。”
蔡京现存的书籍有《草堂诗铭》、《符节帖》、《宫使帖》等。
赵霁(1082 ~ 1135)(宋徽宗)不仅擅长绘画，在书法方面也有很高的造诣。赵霁书法在学习雪瑶、褚遂良的基础上，创造了独特的“薄金体”，薄而流畅，一面如青竹，与他的工笔画相得益彰。薄金书是指其书金、富贵、义，也自诩其力。赵霁有很多传世的书法作品。各类书法作品，如楷、兴、曹等留于后世，笔法苍劲飘逸，个性鲜明。其中《方萼诗》笔法犀利，格调高雅，是薄金书的代表作。但宋徽宗的书法也有柔媚轻佻的缺点，这可能是时代和他自身的艺术修养造成的。但其瘦金体的独特艺术个性却为后人所模仿。？