《西厢记》的语言艺术
白居易的“但他们中谁哭得最厉害”的典故就不用说了。还有这个九江官。我的蓝袖湿了”用在“袖上滴泪，比司马清的衬衫还湿”的故事里。因为原料都是来自诗的句子和精华，从中熔出的新产品当然是精品。不过话说回来，好的材料遇到穷工匠也不一定能得到好结果。这里有所谓化工与画家的区别，有神似与形似的相似。一个好词，一个好的意境，或者一个好的表达方法，都可以被聪明的匠人所启发和借鉴，可以根据自己的需要进行创新。比如《西厢记》中的《送别》就有“在环山，在一鞭残照。全世界，你怎么买得起这些大大小小的车？”写离别太重了，一辆小车也载不动。这个意思不是王师傅发明的。董洁媛《宫调西厢记》有“驴鞭半卷，双肩双耸。不要问悲伤的严重程度，你也不能把它扛给一匹马。”因为王实甫写莺莺离愁，要把马改成车，不能抄董洁媛的原话，但写离愁的分量是一样的。董洁媛描写离愁带马不是他的创作。诗人石孝友的诗《娄宇春》有“春愁重于怨，我不信马能驮”的比喻。李清照《武陵春》:“听说双溪春尚好，亦拟为轻舟。我怕船载不了多少心事。”可见古诗中有很多承载悲伤的工具。骑马、坐车、坐船都随你的便，但总的来说，必须符合人物所处的现实环境，必须有利于人物塑造。能融会贯通的才是高手，否则就是别人的东西，哪怕很像。
总之，《西厢记》的语言艺术是杰出的。由于王实甫既能熟练掌握民间语言，又能吸取古典诗词的精华为己所用，两者的奇妙结合形成了清雅质朴、兼具文学性和原创性的独特艺术风格。但字里行间却渗透着浓郁的诗情画意，这是《西厢记》获得文派代表作的主要标志。
【摘要】西厢记是一部优美动人的爱情诗，是文学百花园中的“花中之美”。她的美在于文字，在于风景，在于意境。“言告诫人，芳香四溢”，细细品味，韵味无穷。形象生动；歌词的旋律；意境【中国图书馆分类号】05【文献识别码】王实甫的《西厢记》是元杂剧的一颗明珠，是中国古代戏剧文学的一朵奇葩。明代贾说“新杂剧，旧传奇，西厢记天下第一”，不仅仅是因为她第一个提出了“天下隋人皆应娶”的思想。以其曲折生动的故事吸引观众；因其语言独特优美，人们常常赞美西厢记的语言优美，说她的语言是“若玉环出清华浴，绿珠采洛浦莲”(朱权《太和正音谱》)，甚至有人说西厢记用的是“韵笔”，满篇都是“美言”(张竹坡语)。作者的语言高超。也对后来的文学发展产生了深远的影响。本文从三个方面来欣赏其语言之美。第一，运用个性化语言塑造形象是戏剧艺术的重要手段。诚如清代李渔所言，写戏要“语言求简”，“确保内心含蓄，随随便便吐出来，说一个人简单，一个人丰富”(《随笔》)它能体现人物独特的身份、独特的经历和在社会生活具体矛盾中的独特地位。《西厢记》很注意区分每个人物语言的色彩、风格和方式，无论是角色语言还是叙事语言，无论是歌词还是白话文，以此来彰显他们的个性。作为同为反封建礼教的青年男女，张生的话不可能从盈盈口中说出，盈盈的话也很难从张生口中传达。英英与红娘同处一闺，词有雅俗之别。张生和英英虽然出自同一个贵族家庭，但他们都充满了诗情画意，都充满了对自由爱情的向往。但是，他们的性格不同，语言也大相径庭。最突出的例子就是他们表达爱意的语言:张生向红娘自我介绍说:“我姓张明...我从未结过婚。马上她主动说:“既然是好地方，就别吓我浑家...我有自己的撤退计划。”——她直言不讳，显示出她天真而迂腐的热情。而莺莺则羞涩娇媚，幽深诡秘，祈求月亮抒发情怀:“这一炷香，愿融尽。“此炷香，愿堂中老母平安；此灯芯香【货号】1008-939(2003)01-0106-02 ......”我想再说一遍，但我的感情是隐藏的，这显示了郭襄小姐的尊严和我闺房中女孩的羞涩。再比如《长亭别了》“小生白拿了个冠军，只因为‘终成眷属，金榜一去不复返...——这说明张生充满了野心，一个绅士是慷慨的。又如，张生、莺莺和媒人对老太太拒绝结婚的情节不满。虽然他们都对老太太不满，但他们的个人情态和语言各有特色，个性鲜明。张生害怕得罪老太太，但他只是感叹。士兵退伍时，我妻子后悔自己的前言。有必要违背她的诺言吗？——老太太食言忘恩算不算贤惠？“媒人慷慨抗言，铮铮铁骨，逻辑完备，敢言。莺莺作为大家闺秀，只对娘诉苦:“把颤巍巍的双头花蕊搓一搓，剪一剪一样香，和长的混在一起。“她心灰意冷，满腹怨恨，如‘冰下泣’。车尔尼雪夫斯基说得好:“因此，在整体上，人的个性是我们在世界上所能感受到的最高的美”(《当代美学观念批判》)，典型的个性确实是构成文艺美的主要因素，《西厢记》以其个性化的语言，在典型的环境中塑造了典型的个性，给了我们美的享受。二是用生动的语言营造了诗意的意境。王文先生曾评论说:《西厢记》是语言艺术之一。抒情性和表现力能给人一种具体可感的形象和意境。霍先生也认为:“他(西厢记)善于不仅从人物关系，而且从具体的生活氛围来描写人物。“用优美的文字营造诗意的意境，是《西厢记》语言艺术最突出的特点。(1某些词语只能表达一定的生活内容和思想感情，其直接意义是有限的。投稿日期:22-09-04作者简介:李春英(1953 I)，女，湖南衡阳人，中南大学通识教育中心教师。但经过铸造提炼出来的文字，可以包含更丰富的情感，更深刻的内容。将人、事、景生动地呈现在读者面前，让人感受淋漓尽致。金圣叹曾对《西厢记》中张生的一句歌词作过精彩的分析，“不可方物，怨杀你，一个叫法聪的和尚”:张生一大早见了法聪，且不说借房子，却埋怨法聪“不可方物”，这似乎极不成文。整晚想着借房子的事，怕法聪不同意，急得语无伦次。”仅仅从两句话和十三个字开始，张生的不眠之夜就被生动地描述出来了。”这是《西厢记》叙事的典型例子。再比如第一册第四折的莺莺之美，“主人老了，王座也在凝视；名课课长真的很受伤，对法聪的金编钟惊叹不已。村里老老少少都好看，但比元宵节好看。肤色不同的人，可以关心敌人，但又怕被人知道，看着季节，眼里含着泪。小学员们看得入迷又迷茫，心里痒痒的。"要描绘盈盈的美丽，她没有循着正确的方向落笔。"作者描写对比了与人物心情相匹配的景物，恰如其分地表达了盈盈的心情:“青山隔，疏林不美，暮棚遮。夕阳古道无声，秋风听马嘶。为什么我懒的上车，还赶时间？为什么我去了之后就晚了？”这是一个令人心碎的深秋黄昏圈，这一系列的景物融合描绘了封建时代贵族少女莺莺的凄凉心态。