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议论文文体知识
1.议论文写作的三要素是论点、论据、论证。论证是议论文的灵魂。
2.论点是作者对所讨论问题的看法和意见。议论文一般只有一个中心论点，有的还围绕中心论点提出几个分论点来证明或补充中心论点。
3.把握议论文的论点一般可以从三个方面入手:
首先，审题。有些议论文是文章本身的论点；有些议论文，虽然标题不是文章的论点，但是显示了文章的主题，为把握文章的论点提供了线索。
第二，找到中心句。议论文往往在开头或结尾都有陈述，表明作者对所讨论问题的态度。这个陈述是文章的论点。有时候，这种中心句会出现在文章中间。
第三，提炼归纳。那就是找出作者对题目的基本态度，然后据此进行总结。如果文章讨论了几个分论点，会适当地收集起来，用完整清晰的语句表达出来。
中心论点一般在以下情况下提出:
1的题目是中心论点。2.文章开头就提出了中心论点。3.中心论点出现在文章的结尾。4.讨论中提出了中心论点。
论点陈述:
有些议论文论点在文章中用清晰的句子表达出来，我们只需要找出来就可以了；还有的没有直接用清晰的句子表达出来，需要读者自己提炼总结。
要注意论点的提出和成立:
①正确性。一个论点的说服力，根源于对客观事物的正确反映，而客观事物的正确反映又取决于作者的立场、观点、态度、方法是否正确。如果论证本身是不正确的，甚至是谎言，那么无论怎么论证，都无法让人信服。
②显著性。什么是赞成，什么是反对，应该非常明确，不能模棱两可，模棱两可。
③新奇。论据要尽可能有原创性和深刻性，能超越别人的观点。他们不应该重复别人的陈词滥调，也不应该不着边际，流于表面。它们应该尽可能新颖独特。
4.论点是议论文中用来证明和支持论点的材料。
推理论证和事实论证是两种基本的论证形式。事实论据是指具有代表性和结论性的事例、历史事实和统计数据。理性论据是指革命导师的理论，名人的言论，科学领域的定理，生活中的常识，经过实践检验，其正确性得到人们的认可。议论文中的论点和论据是密切相关的。就是证明和被证明的关系。
阅读议论文时，首先要对作者提供的事实进行分析，从事实中看出真相，然后检验是否与文章的论点逻辑一致。
5.看议论文也要抓住论点。议论文中的论点和论据是通过论证来组织的。
(1)什么是论证？论证是用论据证明一个论点的过程。论证的论点是解决“证明什么”，论点是解决“证明什么”，论点是解决“如何论证”的问题。论证的目的是揭示论点与论点之间的内在逻辑关系。
(2)论证方法:分为论证和反驳两种。(1)论证是以充分的论据积极证明作者自己论点正确性的一种论证方式；(2)反驳是以有力的论据反驳他人错误论点的一种论证方式。论证和反驳都是证明，一个是从正面证明自己的正确，一个是从背面证明自己的错误。他们可以使用基本相同的论证方法。
(3)论证方法多种多样，如举例论证、理由论证、对比论证、比喻论证等。
1)举例论证:举出结论性的、充分的、有代表性的例子来证明论点。“事实胜于雄辩”是一种常用的论证方法。
2)推理:用马列主义经典著作中的精辟见解、古今中外名著中的警句、公认定理的公式来证明论点；
3)比较论证:将正反论证或论点进行比较，在比较中证明论点；
4)隐喻式论证:借助表面的或熟悉的事物来证明论点。
6.议论文写作的基本结构是提出问题——分析问题——解决问题，可分为两类:一类是“横向”。有1“一般理论-子理论-一般理论”2“一般理论-子理论”3“子理论-一般理论”。“垂直”结构主要是分层和纵深。
7.议论文语言:准确、严谨、准确、概括、逻辑。
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满意答案:小说文体知识
小说以塑造人物为主，通过故事叙述和环境描写反映社会生活。一部小说必须具备三个要素:鲜活的人物，完整的故事，人物活动的特定环境。其中，人物形象是主要元素。
一、人物描述
1.小说中对人的描写方法主要有外貌描写、动作描写、语言描写、心理描写和表情描写。
2.就是刻画人物外貌、表情、体态、服饰的人像(外貌)。
3.是描述人物对话、独白、语气的语言。
4.从描写的角度来看，人物描写的方法也可分为:正面描写和侧面描写，也称直接描写和间接描写。
二。人物形象
1.小说的三要素是(生动的)人物形象，(完整的)故事情节，(人物活动)环境描写。
2.在小说塑造的人物中，体现作者创作意图和作品主题的人物是小说的中心人物，也称主角。
3.人物形象的核心是人物所表现出来的思想和性格。只有分析小说的人物形象，才能很好地分析小说的主题。
三。故事情节
故事情节是作品所描述的生活事件发展演变的全过程。一部小说的情节一般可以分为四个部分:开始、发展、高潮和结局。有些小说也有序言和结尾。
1.开头是作品中首先反映出来的矛盾和冲突。
2.发展是作品中矛盾冲突从发展到激化的演变过程。
3.高潮是决定矛盾双方命运，主要矛盾即将解决的关键时刻，是矛盾冲突达到顶峰，人物思想最紧张、最振奋、最尖锐的阶段。
4.结局是矛盾解决了，人物发展已经完成，事件有了最终结果，主旨充分展现，是剧情发展的必然结果。
四。环境描述
1.环境描写是对人的活动环境和事件背景的描写，包括自然环境描写和社会环境描写。
2.自然环境描写又称景物描写，主要描写人活动的时间、地点、季节、气候、花鸟鱼虫等场景。
3.社会环境描写，主要是对人物活动的具体环境、场所、氛围、人际关系的描写。
4.环境描述的主要功能是:
(1)说明事情发生的时间地点。为角色活动提供特定的背景
(2)渲染气氛，烘托人物。
(3)一些环境描写也能促进剧情发展。
动词 （verb的缩写）角色描述
外貌描写、心理描写、动作描写、语言描写、表情描写、细节描写。
一，散文的特点
内容:是作者通过物、记人、写景等方式表达自己对生活的理解或深刻的人生体验。所谓自我感知，即发现和理解事物的特殊意义和美好。
形式上:(1)个人抒情为主，抒情、叙事、讨论相结合；(2)从细节入手，以小见大；(3)从侧面暗示，充分发挥读者的想象力；(4)写作自由，结构灵活。
总结以上两点:“形散神不散。”阅读散文时，要通过“形”来把握“神”，理解作者想表达的思想感情，把握文章的结构和线索(语境)，注意欣赏优美的语言。
第二，散文的分类
根据表达侧重点的不同，散文一般分为叙事散文、抒情散文和哲理散文。
叙事散文:以写人、记笔记为主的散文。这类散文对人和事的描写具体而突出，同时表达作者的认识和感受，带有强烈的抒情成分。它侧重于从描写人和事的发展变化的过程中反映事物的本质，包括时间、地点、人物等因素，从一个角度选材，表达作者的感受。
抒情散文:以抒情为主的散文，主要表达作者对现实生活的感受、激情和愿望。用抒情散文表达什么样的感情，如何表达，与文章所揭示的思想意义是否深刻有很大关系。抒情散文中的“情”不是空洞的，而是有根据的。也就是说，总有某些人、事件或风景作为文章的对象。通过对它们的叙述或描写，达到抒发心声，抒发对事物的感受的目的。
哲学散文:基于推理的散文。其推理往往借助案件的简述、形象的描写、感情的表达来进行，很有文学性。作者经常通过描写古今故事、花鸟虫鱼等具体事物来讲道理，有趣又充满情感。
散文阅读的一般方法:(1)要整理好选什么材料，中心思想是什么。(2)看“形”与“神”的“结合点”，即抓住散文的线索。(3)看作者组织材料的顺序，选择什么角度。(4)品味散文的语言。
诗歌文体知识
古诗词古诗词一般指中国古代诗歌。从古代的歌谣、诗经、楚辞、唐诗宋词到明清诗歌，都可以广泛称为古诗词。
古典诗歌，有别于唐代以后的“近体诗”(即律诗、绝句)，包括四言诗、五言诗、六言诗、七言诗、不限词句、自由韵脚、不拘一格的诗。
古典诗词，在一些诗人的作品中，也被冠以“古风”的称号。所以古诗词也可以称为“古风”。
旧诗和旧体诗是给新诗的。一般指新诗出现之前的古诗和新诗出现之后以古诗形式写成的诗。
旧体诗不同于新体诗。它是以旧诗的形式写的。它可以采取古诗、近体诗甚至骚体诗的形式。所以和“古诗词”不是一个概念。
中国古代诗歌的一种形式。它的特点是每句话只有四个字。句子的数量没有限制。四言诗最流行的时代是先秦时代。《诗经》中很多诗歌都是四言诗的形式。汉魏时期，很多诗人用四言诗创作作品，如曹操的名作《一首短歌》、《观沧海》、《虽归寿》，都是佳作。唐代以后，五言七言诗兴起并占领中国诗坛，只有少数作家以四言诗为支撑。
五言诗是中国古典诗歌中的一种诗体。其特点是每句五言(即五言)，包括五言古诗、五言律诗和五言绝句。
五言诗，无论是唐代以前还是以后，统称为五言古诗。它不同于五言律诗和绝句，不局限于句子的数量，也不讲平仄对仗。
五言诗在中国出现的更早，但真正成型是在汉魏之间。早期五言诗的代表作品有著名的《古诗十九首》、《孔雀东南飞》等。“建安七子”的名篇大多以五言诗的形式创作。
七言诗是中国古典诗歌的一种诗体。特点是每句七言(即七言)，包括七言古诗、七言律诗和七言绝句。
凡是不属于七言诗和七言绝句的七言诗，都称为七言古诗。它不同于七言律诗和七言绝句，它不局限于句子的数量，也不讲偶词和对仗。
魏晋时期，中国出现了一些优秀的七言诗，如曹丕的《葛炎行》和江总的《永远在我心里篇》等。，但七言诗盛行于盛唐，张的初唐春江花月夜充分显示了七言诗艺术的成熟。
现代诗歌现代诗歌是为了古典诗歌。指隋唐之际一种新的格律诗体，即格律诗和绝句。包括五言诗、五言绝句、七言诗、七言绝句和编曲。
现代诗不同于古典诗，每首诗都有固定的句数(除了排列)和固定的字数，还有连读连音的规则和两句之间的对仗。这是一种格律严谨的诗歌风格。
押韵是现代诗歌的一种。按照一定规则写的诗。格律诗主要有两个特点:一是尽量使句中的平仄交替，使前一句的平仄和后一句的平仄相对(即对立)；二是尽量使用对仗，除了前两句和后两句，始终以对仗为原则。
律诗有三种:七言律诗、五言律诗、律诗(也叫长诗)。
五言律诗之一。它在形式上有以下要求:
(一)每句话五个字，全诗八句，* * *四十个字。
(2)作为正面例子，二、四、六、八句入韵；变，第一句也押韵。
(3)中间四句也要求二对二对抗。
(4)全诗也有两种格式。
一、徐琪式:
平平淡淡，平平淡淡。
平平淡淡，平平淡淡。
平平淡淡，平平淡淡。
平平淡淡，平平淡淡。
(如果第一句押韵，表示“是平的”)
b、扁平型:
平平淡淡，平平淡淡。
平平淡淡，平平淡淡。
平平淡淡，平平淡淡。
平平淡淡，平平淡淡。
(如果第一句押韵，就是“平而匀”的意思)
七言律诗之一。它在形式上有以下要求:
(一)每句只能有七个字，全诗只能有八句，全诗* * *五十六个字。
(2)作为正例，要求第一、二、四、六、八韵；比如第一句可以押韵。
(3)中间四句，即三、四、五、六，必须对立。
(4)全诗每个字都有一定的格式。
一、平面型格式是:
平平淡淡，平平淡淡。
平平淡淡，平平淡淡。
平平淡淡，平平淡淡，平平淡淡。
平平淡淡，平平淡淡。
(如果第一句不押韵，就是:“平仄均匀”)
B.提升类型的格式为:
平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡平平淡淡。
平平淡淡，平平淡淡，平平淡淡。
平平淡淡，平平淡淡。
平平淡淡，平平淡淡，平平淡淡。
(如果第一句不押韵，就是“平仄”)
一种格律诗。也就是十多节。又称龙律。所有的法律都是基于普通的押韵。只是句数比五言七言诗长而已。一般来说，排列的韵都是整数，如十韵、二十韵、五十韵、一百韵等。，所以排列的句子是偶数。比如杜甫的《去凤县咏怀》，100韵，200句；刘禹锡《武陵舒怀》50韵100句。一般来说，法律的排列从一开始就是二对二，只有最后两句是错的。偶尔有两句说的不对。
现代诗歌中的绝句之一。每首歌只有四句话。分为五言绝句和七言绝句。
五言绝句，每句话五个字，全诗两个十字；七言绝句，每句七言，全诗二十八首。
绝句的韵包括第一句，即一句、两句或四句；首句无韵，即两句或四句入韵。
绝句的平仄有四种，最常见的是第一、二联的平仄(即一、二、七、八句)；其次，采用格律诗后半段的平仄格式(即五、六、七、八句)和格律诗的两联(即三、四、五、六句)；也有使用格律诗前半句(即一句、两句、三句、四句)的平仄格律，但很少。
词是中国古代诗歌的一种形式。它是一种有长短句和固定词语的格律诗。
它和近物律诗的区别在于，它的句子可长可短，参差不齐，不像近物诗里的句子。
它与古代杂诗的不同之处在于它的总字数是有规定的，长短句也有格律，不像杂诗那么随意。
而且它的用韵和用词的层次都有一定的规律，写作时间也需要根据碑文的要求来填写。其实是一种比现代诗的格律更严格的诗。
词作为一种诗歌文体，在隋唐时期开始出现，但直到宋代才开始流行，取代了现代诗歌的地位。所以有“唐诗宋词”之说。
曲曲是兴起于宋元之间的一种艺术形式。包括作为戏剧的“曲”和不作为戏剧的“曲”，即散曲。
在《屈》作为一部戏剧中，有的曲调。曲调的歌词是诗，而白客(即口语)不是诗。
散曲不是戏剧，它是一种具有诗性的唱词。
作为一首诗，“屈”与“诗”的区别是显而易见的，“屈”与“词”的区别主要包括以下几点:
第一，单词的单词必须是确定的；歌曲字数不一定，可以加一些曲调；
第二，词的韵大致是按照诗的韵，而韵是单独的韵部；
第三，词分为平、上、去、进四个声调，而歌中的词取消，分为平、上、去三个声调。
诗和歌的数量分为诗和歌的数量。诗等于一个单调的词，套数由几个或几十个曲调组成，接近现代诗。
在作为戏剧的“曲”中，只有套数，而散曲中既有套数。比如马致远的散曲《天净沙*秋思》是诗；而隋的散曲《哨*高祖归来》只是一组数字。它是由窃窃私语，和孩子玩耍，五个粗毛，四个粗毛，三个粗毛，两个粗毛，一个粗毛和结束组成的。
白话诗。自由诗白话诗是相对于中国古典诗歌而言的。它盛行于五四前后。它既抛弃文言文而采用白话口语作为诗歌语言，又抛弃古典诗歌的格律形式，随心所欲，非常自由，不拘泥于诗歌的一切格律形式。后来也叫自由诗。五四时期，胡适和俞平伯是倡导白话诗的第一人，但他们的诗歌仍有旧体诗格律影响的痕迹。在中国新诗中，向美国自由派诗人惠特曼学习的是郭沫若。他在《女神》中的许多诗作堪称中国自由主义诗歌的典范。
格律新诗格律新诗又称“新体格律诗”、“现代格律诗”。这是一种新的诗歌风格，与自由诗相对。他的倡导者有《过江》的作者卢志伟，主张新诗形式运动的闻一多、朱湘、孙大雨，50年代以后的何其芳主张建立现代格律诗。
目前，新诗的格律风格没有固定的标准。从现存的格律新诗来看，它们与自由诗有三点不同:一是一首诗中每一章(段)的行数相同；第二，每章的押韵有一定的规律；第三，更严格的新体律诗，每行的饭数，基本都是工整的。
民歌体新诗是指五四以后新诗人用民歌体创作的新诗。如李记的《王贵与李祥祥》,张志敏的《你不能死》和《野外驾车传》。这类诗歌采用现有民歌的各种形式，语言也有民歌风格。由于民歌的形式多种多样，有的句子整齐，有的句子不整齐，所以民歌体新诗的形式也是如此。最常见的民谣式新诗，多采用类似七言绝句的民谣形式和陕北民歌《信天》的形式。
十四行诗十四行诗，又称上莱体。起源于意大利，后来流行于欧洲。“五四”以后，它被移植到中国的新诗体中。
尚来式、意向性、英伦式之分。
意式十四行，每行分为四段(即4+4+3+3)；英音体有十四行，每首歌分为两段(即8+6)或四段(即4+4+4+2)。
上莱体对每行的声调数有一定的要求，有十二声、十一声、十声。
中国许多新诗人都模仿上莱体，其中有孙大雨、朱湘、戴望舒、梁、冯至、卞等。
散文诗散文诗是介于诗歌和散文之间的一种变体。其文风自由活泼，如行云流水，有着与生俱来的自然韵律。不按行排列，也不受音韵束缚。它的特点是语言诗意，内容深刻，与高度凝练诗意的散文没有不可逾越的鸿沟。所以也有人把它归类为散文。
散文诗原本是外国诗歌的一种变体，五四运动后被移植到中国，许多新文学大师如鲁迅、茅盾、郑振铎等都写了许多散文诗。鲁迅的《野草》是现代文学史上著名的散文诗集。
抒情诗是主体情感的文学。所有的诗都应该是抒情的。我们通常所说的“抒情诗”，是指那些以表达诗人的感情和感受为主要目的，而不是以叙事为主的诗歌。在这类诗中，往往写的是人、景、物，但这些人、景、物都不是诗的主体，只是诗人抒发感情的素材。所以，在抒情诗中，无论诗人是否直接出现在诗中，他都是诗中的主角。
歌词可分为政治歌词和一般歌词。政治抒情诗抓住了关系国计民生的重大题材，表达了诗人对重大社会问题和事件的感受；一般来说，抒情诗要宽泛一点。对爱情&友谊的赞美，对大自然的赞美，以及各种悲欢离合，喜怒哀乐都可以在这类抒情诗中表现出来。
叙事诗叙事诗是以诗的形式叙述的一种诗体。它既有诗的形式和语言，又能采用诗的排列方式，让人一看就知道是诗。但其内容侧重于描写和叙述人和事，承担了小说等叙事文体的任务。因此，有人把叙事诗中的史诗巨作称为“诗化小说”。它不同于一般的叙事作品，在美学上强调叙事与抒情的结合，在叙事上追求诗意。
叙事诗可分为长篇叙事诗和短篇叙事诗。或者大叙事诗，小叙事诗。叙事诗不仅可以描述人类的现实世界，也可以描述童话世界和动物世界。因此，童话诗和寓言诗也是叙事诗的变体。
童话和寓言诗童话和寓言诗是以童话和寓言为题材的诗歌。在形式上，它具有诗歌的所有特征。与普通的童话、寓言相比，语言更加精炼，更容易背诵和记忆。尤其是儿童读者。
童话诗和寓言诗在国外早已流行。著名的《伊索寓言》最初是用诗体写成的，普希金也用诗体写了《渔夫和金鱼的故事》。从《伍肆》开始，中国新诗派开始尝试这种诗歌，阮的《金海螺》就是一首著名的童话诗。
讽刺诗讽刺诗是一种以讽刺为审美目的的诗歌。在这种诗歌风格中，隐喻和夸张经常被用来嘲笑和抨击社会不健康现象和愚蠢的行为。它是对敌斗争的有力武器；它是人民批评的工具。一座好的讽刺城市也可以成为一件精美的艺术品，中国第一部诗集《诗经》中有很多讽刺诗，世界诗歌史上也有很多讽刺诗，经常被人称道，比如马雅可夫斯基的《会扇子》。