音乐学论文写作

音乐是通过有组织的、实用的流动的声音所形成的艺术形象或意境来表达人们的感情、反映社会生活的艺术。以下是我为你收集整理的关于音乐学论文写作的内容。欢迎阅读参考！

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论中国传统音乐文化中的人文精神

从哲学的角度来说，艺术来源于生活，所以我们的传统文化为传统音乐文化的发展提供了合适的沃土。而中国传统文化最显著的特征就是财富？人与自然和谐相处，以人为本的人文精神。通过中西艺术的对比分析可以发现，西方艺术多以立体思维为主，而中国传统艺术则以线上思维为主。在传统音乐中的具体表现是，单旋律思维是音乐思维的基本形式。但是从艺术的角度来说，这个想法是？真善美？三者的统一。传统音乐是一种具有真善美三要素的艺术形式。借助文化现象，呈现出欣赏的主体，通俗点说就是音乐的魅力。

一，传统观念影响下的音乐人文精神

纵观中国传统音乐文化的发展，我们可以知道它的存在和发展很大程度上取决于政治需要，依赖于当时的历史环境，受外部环境的影响也很大，就像很多传统音乐文化深受儒道思想的影响一样。

直到今天，在我们的日常生活中，我们仍然不断地受到儒家文化和道家文化的影响。这些观念的渗透是无声无息的，我们往往在不伪装自己的情况下接受这种文化的影响和感染。而且传统音乐文化中有很多思想内涵，是儒家倡导的？任？体现这一思想，儒家思想的基本特征是仁、义、礼、智、信。它以理想的道德伦理意识作为衡量人生的价值标准，主张利人利己，强调仁爱、互惠、互利、诚信的原则。所以传统音乐文化中的人文精神才能更好的传承？爱他的人都爱他？儒家思想有没有被展示和渗透？不要独享，不要只有一个儿子和儿子，这样老的才有尽头，强的才有用，年轻的有所长？的道德观念。而且在距离感上更贴近自然，让传统音乐在无形中受到自然的影响和感染。

由于传统文化的影响，中国传统音乐文化与传统文化在很大程度上存在着很大的相关性。注意声音？蒋介石和平吗？，强调？礼乐治国？用什么？和谐而不淫荡？。但贯穿传统音乐发展始终的理念是？人与自然的和谐？这就是我们多年来所追求和实现的，即人际关系与天人关系的统一，它长期以来代表了中国传统音乐的主流文化。早在春秋时期，五行音乐思想中就有思想？天有六气，生有五味，发有五色，征有五音？在他的思想中，他认为只有使音乐平和，才能调和阴阳，使人心愉悦。如果声音不均匀，就会造成阴阳不和，人生气的问题。

就像吕的《春秋》，是在综合借鉴阴阳家和道家思想的基础上，以五音配五时，十二法配十二月，形成一个宇宙图式，在主题上更注重追求自然的统一，在音乐文化上也一直崇尚平和中庸。从某种角度来说，这个时期就形成了以天人合一为主要内涵的传统音乐。直到《乐记》的出现，在其人文精神中，更强调音乐可以以气沟通天人，促进天人互感，从而改变自然事物，影响社会政治决策。这一阶段标志着以天人为主要人文精神的传统音乐文化开始走向成熟。这在一定程度上说明了传统音乐在人文精神上有其独特性，可以从一个侧面找到相应的品质光辉。

另外，道教文化能够在历史的长河中得以保存和发展，几百年甚至几千年来一直影响着我国的传统音乐文化，其中必然有许多可取之处。从中国历代文化知识分子的文化心理来看，老庄哲学中有一种强烈的虚无主义思想，导致无数文人隐居山林，逃离纷扰的社会，以寻求心理平衡。但老庄哲学中所体现的泛神论和相对自由的观念，在某种程度上与儒家有相似之处。加入世贸组织？有一种精神上的联系。所谓儒道互补，构成了中国文人生成的一种机制。

在日常生活中，我们不断受到道家文化的影响。这些观念的渗透是无声无息的，我们往往在不伪装自己的情况下接受这种文化的影响和感染。这种思想不仅对中国传统音乐文化产生了深远的影响，而且在许多方面成为人们处理日常事务的基本立场和原则，成为整个民族的心理状态和人格特征。另一方面，这些思想文化经历了历史的发展和沉淀，已经能够适应各种文化阶层的需要，成为相对稳定的文化结构。并直接影响着传统音乐文化中人文精神的形成。有一段时间传统音乐倾向于庄子的？安静？觉得这种特质可以用来培养？知道吗？，启发？惠？在这种情况下，道教被广泛运用于当时的音乐艺术中。并且在对人性的阐释上，庄子与其他思想有一定的相似性。他认为人应该被动地回归自然，不应该有自己的主动性。这样才能很好的保留人性。

二。结论

研究中国传统音乐文化中的人文精神不仅具有重要的文学艺术价值，而且具有一定的社会价值。分析中国传统音乐文化中的人文精神，本质上是从一个独特的视角对传统音乐文化的新认识。通过相应的分析，得出结论:显示其对传统社会的影响，更能体现对当代社会和艺术的借鉴，在传统音乐文化中，也许自然是最能与人性结合的载体，那么通过传统音乐的人文精神和思想内涵表达你的希望？真善美？对统一的渴望。

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论影视音乐的形式和特征

音乐是所有艺术中最抽象的艺术。但是，音乐是最接近人的情感的艺术。甚至可以说，音乐属于生理和心理领域，它从潜意识中影响着我们的情绪。音乐因为人类的同理心，成为超越种族、国家、地域的国际情感语言。

作者简介:周，毕业于成都理工大学广播电视编导专业，现任成都理工大学广播电影电视学院航空系教务处主任，负责教授名片鉴赏、公文写作等课程。

【中国图书馆分类号】:J642.43【文献识别码】:A

[文章编号]: 1002-2139 (2013)-8-01

序

音乐是通过有组织的、实用的流动的声音所形成的艺术形象或意境来表达人们的感情、反映社会生活的艺术。但是，影视作品中的音乐永远不能离开视觉的银幕形象，它只能作为影视艺术的辅助元素而存在，只有与影视的其他元素有机结合，才能具有影视音乐的独特价值。音乐的素材是悦耳的音乐，主要通过声波作用于人的听觉；电影的素材是一幅幅美丽的画面，主要通过影像影响人的视觉。

影视音乐和星星月亮一样，本身就是一种存在，但没有影视剧就失去了作为影视音乐的存在价值。所有的成功，所有的艺术魅力，都取决于影视剧本身的艺术魅力和价值。就像月亮和星星，没有了太阳，就失去了所有的魅力和遐想。

一，影视音乐的形式

1.图片音乐和画外音音乐

有声电影出现后，画中音乐与画外音乐的关系就产生了。画中画音乐，也称源音乐或客观音乐，是画面中可见音源的音乐，如人们唱歌、弹琴(当然音乐剧不在此例)，或画面中来自收音机、录音机、扩音器的音乐。电影《街头天使》的开场场景就是男主角陈少平所在的乐队为别人的婚礼吹啊吹。在鼓乐声中，展现了上海的城市风貌，也诠释了陈骁与报贩老王、歌手小红的关系，将观众迅速带入影片的规定情境。画中的音乐真实可信，容易被观众认出。在纪录片风格拍摄的电影中，画中的音乐运用较多。

画外音是指画面中没有音源的音乐，大部分影视音乐都是画外音。画外音主要反映导演的思想意图，所以也叫主观音乐。

影片中画面内的音乐和画面外的音乐是可以相互转化的。有些电影的主题音乐是以画中音的形式呈现的，比如英国电影《简？爱情，女主角和男主角罗切斯特第一次见面时，在罗切斯特的要求下弹奏了一首钢琴，她弹奏的旋律成为了整部电影的音乐。

主题。

2.开始音乐和结束音乐

片头音乐:用于片头字幕的音乐。其功能包括呈现影片的主题音乐，展现影片风格，用音乐语言概括整部影片的基调，将观众引入影片。

片尾音乐:片尾使用的音乐，与片头音乐相呼应，是对影片的思想内容、艺术风格和基本情况的回顾和总结，让观众联想和回忆影片。

开头的音乐和结尾的音乐通常是影片中较长的、相对完整的音乐段落。由于一般电影对片头音乐和片尾音乐的艺术要求很高，在音乐结构上也要求比较完整，还要求画面某一部分的具体动作和情绪，所以作曲家非常重视片头音乐和片尾音乐，尽量在这里完整地展现自己的音乐思想。人们通常把开场音乐视为欢迎音乐，把结尾音乐视为送客音乐。

3.影视音乐的特征

音乐是听觉的艺术，我们用它吗？语言？这样的文学术语很难准确表达音乐艺术的特点，这里我们只用这些词的常规含义和人们的联想来描述音乐。

一般来说，各种艺术形式的语言应该是雅俗共赏的，但对于影视音乐，我们要求它在雅俗两端都要偏向俗。对于绝大多数观众来说，看电影的主要目的是看和娱乐，去电影院看电影只有一次(当然那些有号召力的电影是个例外，世界上有专门看美国电影《乱世佳人》的纪录，据说还在不断被打破)。要求一部电影音乐作品在观众看过一遍之后能够被感染，能够被记住，甚至为了听电影里的歌曲和音乐而让观众再看一遍电影，这其实是一个很高很难的要求。

影视音乐是指影视作品中的所有音乐和歌曲，是影视作品的重要组成部分。影视艺术作为一种新的音乐艺术体裁，既有音乐艺术的特点，又有影视音乐本身的特殊性。其特点主要表现在以下几个方面:

(1)影视音乐是影视作品的重要组成部分。

影视音乐不是独立的音乐作品，也不仅仅是解释画面内容的被动因素，而是影视综合艺术中不可或缺的表现手段。因此，影视音乐必须按照影视作品规定的形象、场景、矛盾、风格进行创作。这样才能服务于电影的主题、人物、情节，才能与整个影视作品融为一体。

电影《勇敢的心》展现了苏格兰民族英雄威廉？华莱士和苏格兰人民英雄反抗外来压迫的伟大历史。在塑造人物性格，表现战争的壮丽场面方面有着强大的震撼力。在音乐的运用上，本片手法多样，既注重为史诗般的感情做铺垫，又注重具体场景的表现。最突出的一点是对苏格兰风笛音乐的运用，无论是在具体场景上，还是赋予其更深层次的意义上，都做得恰到好处。

(2)影视音乐断断续续。

影视音乐不同于独立音乐作品。独立音乐一气呵成，整部作品中的影视音乐受到影视整体结构的制约，尤其是影视的蒙太奇。在时空跳跃较大的蒙太奇中，影视音乐时隐时现，呈现出间断性。也就是说，影视画面是不断展现的，而音乐则是根据剧情的需要，以分段、间歇出现、跳跃的形式逐渐展开，并受到镜头时间的严格限制，其精度往往以秒计算。比如在电影《罗顶山》中，音乐《当你说一点都不注意》的运用，就是为了表达不同人物的心情，在不同时间段以分段的形式渲染电影的氛围。

(3)影视音乐的不完整性

影视音乐与影视作品的关系，就如同一部交响乐的某一部分与整部交响乐的关系。交响乐的某一部分有其自身的价值，但却不能在音乐会上演奏；而影视音乐中的一个和弦或者一个声部也有其存在的价值，只是不能在影视音乐中完全表现出来。换句话说，影视音乐不一定追求结构的完整性。另外，影视音乐并不像交响乐那样变化起伏，而是表现出一定程度的简单、松散和灵活。比如电影《牛仔班的春天》和电影《不能说的秘密》，都是通过串联几个不完整的音乐形式来表现电影的主题。