论对联的“从继承到融合”

古人写诗讲究章法，把律诗和绝句的布局分为始、承、变、合四个部分。清代学者刘熙载在《艺概》中对此作了总结:“‘自始至终’二字，意为‘从始，从下，甚至从终’；合，合，合，合，转的中间使用，都考虑到合了。”在他看来，继承和改造是辩证的关系。“继承”中有“结合”，“结合”中有“开始”，是一个自始至终的呼应，而“继承”和“转化”则是“开始”和“结合”都兼顾，上下贯通，一脉相承。因此，这四者是相互依存、相互影响的

比如王维的五言绝句《相思》:当那些红色的浆果在春天到来的时候，在你的南国枝头泛起红晕。希望想念的人多多收藏，肖骁红豆引起了人们的关注。诗的第一句说红豆长在南方，第二句问春天多发几枝，第三句希望朋友来摘，最后说红豆能唤起人的相思。四首诗，开始，继承，转折，结合，非常清晰。

联想的线索

既然诗歌有联系，有人问对联是否和诗歌有同样的联系。我想说，所谓开头到结尾的过渡，其实指的是“语境”。诗有诗的脉络，有相通的脉络。然而，由于整体结构的不同，对联和诗的语境在某些方面有很大的不同。

诗歌，绝句还是格律诗，无论是四句还是八句，都是一个整体。就像写文章，从开头到中间到结尾，脉络都很清晰。对联可能是两句或多句，但不管是几句，对联的结构其实是两部分:上联和下联。上下对联要相对，分两部分悬挂或展示。由于这种独特的结构，对联的语境不同于诗歌的语境。

以我个人的经验，连接的安排大致可以分为以下几种模式:

第一，上下链接并行表达，统一为目的服务。

这种排列在对联中很常见。通常上半部分表达一件事，下半部分表达一件事。这两件事不是对立的，就是互相对立的，但本质上都是为统一的目的服务的。我们来看几个例子。

苏真薛宅(李翔宇)

树上满庭，如新酒；

青藤盖瓦，落时喜。

这幅对联的题目是写房子，所以对联的整体构思一定要围绕房子的特点来写。然后作者抓住两个意象作为连接的起点:一个是树，一个是藤，这两个都是作者看到的。第一部写的是院中绿树成荫，绿色仿佛新酿的美酒，让人陶醉；下一部分写常春藤长得很高，盖在屋顶的瓦片上，时不时落下花来。顾欢曾经指的是一个老朋友，但这里的表达可以理解为一种近似通感的感觉。常青藤的花一朵接一朵地落下来，的确有一种古老的美。这幅对联是典型的上联下联的平行结构。上联和下联各写一景，共同表达了作者对这座宁静、古朴、生机勃勃的房子的由衷赞叹。当然，上下对联虽然是平行的，但也不是分开的。作者将上下对联与“新”、“古”字有机结合，突出了对联作为一种对仗体式的形式美。

王昭君(鲁·)

为什么要有更多的骚情？比起沙漠中的中原，小女人知道自己冷暖。

悼词要直而短，这样才会高而远，将军不让琵琶。

这幅对联是王昭君写的，上下对联也是骈文结构，分别从《骚情》和《颂论》中表现出来。第一部分的意思是，她嫁到西域，我们不必太矫情。她自然知道哪里好哪里不好。底线就是不用觉得王昭君有多伟大。其实军队做这个事情保家卫国还是有必要的。他们比一个小女孩好多了。这种联系与通常的观点相反，写出了新的观点。在上下文中，上联和下联也是并列的，而在形式上，作者用“多”、“少”、“小姑娘”、“上将军”等词语，一正一反地排列，使上联和下联的表达在无形中统一了，也产生了张力。

可以说上下对联并置是写对联最常见的排列方式。正是因为对联独特的对仗结构，这种排列方式非常方便我们安排思想的表达。上下联相互独立，又有内在联系，从而形成整体思想的表达。

在使用这种语境安排时，要记住上下链接不能割裂，上下链接不能完全割裂、互斥。我们必须把上下联系作为整体构思的两个方面。这两个方面是肩并肩，相辅相成或者一个对一个错来服务理念的。

第二，上下链接同流，一气呵成。

这种叶脉结构基本类似于我们所说的“流水对”。上下对联的表达不是并列，而是顺势而下。我曾经在《楹联构思十二法》里讲过这个方法，基本上是一样的。这种手法很考验作者对语言的掌握，因为很容易因为编排不好而让对联的脉搏变得非常流畅。上下对联要想成为行云流水，就必须语境一致。如果不能坚持，很容易变弱变丑。举几个例子。

镇江坎罗吉(东荣安)

已经有一千英里远了；

谁知道，只是更上一层楼。

这幅对联是最典型的行云流水对，完全继承了对联的行云流水，让人看后顿悟。

家乡(小雪)

风景完全不一样。我不知道房梁间的老燕子和河上的孤帆能住在哪里。

没地方住，每次都怀疑一水之隔有悬崖，村里有树，就是家山。

这个对联基本上是一个行云流水的趋势。在第一副对联上，我写道，我在家乡看到的风景都是错误的，所以我想知道闫亮和顾凡可以住在哪里。其实这个问题也是问我自己的，心里没地方住。连接着写“我”。在老家和其他地方没地方住。现在我好像经常看到和我家乡相似的风景，就像看到我的家乡一样。表达对家乡的一种精神寄托。上下联的意思基本是顺序的，中间没有分家。

从上面的对联可以看出，流水对可以是很“湍急”的水，一般在比较短的对联中都有。也可以是比较“远”的水，便于上下取用，是联合意思的自然过渡，表示一脉相承。这适用于一些较长的联合种植。

同时，我们也可以看到，这种对语境的安排，与诗歌的安排有些相似。比如第一联，第一联可以算是开始，第二联是转折。第二联，第一联第一句是从，第二三句是从，第二联第一句是从，第二三句是从。换句话说，上下对联虽然在形式上是对仗的，但在内容上并不是脱节的，而是一脉相承地完成整体思想的表达。

第三，上下对联各有侧重，但有些地方对联有呼应。

这种语境的安排，不同于第一种上下对联完全并列的形式。在这种排列中，上下联的表达方式不同，基本上是并列的形式，但从意义上看，下联的结尾往往与上联的开头相呼应，或者下联的开头与上联的结尾相呼应，从而使上下联有你。举几个例子。

莫愁湖(金瑞)

彩妆六朝香，依稀飞燕垂柳，衣襟重温醉意客；

今天的比赛，烟浪说抢灰留草，英雄还是没把棋扔了。

写莫愁湖对联，一般不能撇开英雄和儿女两个因素。这幅对联的作者也是如此。第一联写“代代”，第二联写“英雄”，对联基本是一种并列的感觉。但作者在处理时，并没有把上下连词完全分开。第一句是怀古，后两句写的是自己的游历，“衣襟重游微醉客”，说明我是在微醉的时候来游览这个湖的，从飞燕和垂杨想到了“粉六朝香”。第二联从第一联的最后一句开始。我在这里参观，看到眼前的烟浪。这股烟浪就像今天的局势一样变幻莫测，最后两句话还会继续，回去怀旧。可以说，整个对联的脉络是非常清晰的，其中有一些曲折。

甲秀楼(一脉花香)

楼是千古美人，清幽* * *伴领导做知己；

我曾是九州的过客，看着远近的山峰，呼唤或走出来，想带着隐仙过云。

我写了这幅关于贾秀楼的对联。对联的整体脉络是第一联怎么写“楼”，第二联怎么写“我”。但在表达的过程中，上下环节是相辅相成的。首先，第一副对联中的两三句话，无论是从建筑的角度写的，还是从我的角度写的，其实都是在描述甲秀楼所处的“美好”环境。第二副对联的结尾句也和最后一副对联的开头句和结尾句相呼应，因为楼美得像个美人，等着她的知音，而我也觉得是她的知音，想带她隐居在秀美的山野之间。总体上表达了这座建筑的美丽和我对它的热爱。

从上面两幅对联中，我们大致可以看出，这种语境安排，上下对联在各自相对并列的表述中，仍然是互相渗透的。无论是承接还是打理，都是让整体表达更饱满更立体的一种安排。记住这个安排不要太混乱和纠结。这样的话，上下文就不清楚了。

第四，长联是在相互的语境中排列的。

以上几个方面是关于如何安排对联的整体脉络。然后还要讲如何安排上下联的上下文，尤其是长联。简短的话，一句或者两三句，比较好处理，不容易纠结。而如果上下链接有四句以上，此时就要注意它的上下文了。

上下对联单比的排列，可以参考诗歌的过渡。当然，因为很多情况下，单个上联或单个下联不足以形成完整的意图表达，所以在安排上下文时，继承与转化的区分往往不是那么清晰，有时一两句话内就完成了继承或转化或转化。但无论如何，这种思考是必要的，因为它代表了句子之间的逻辑和张力。如果忽略了转折，要么句子逻辑不清，要么句子平淡，缺乏跌宕起伏和呼应，就会使表达力不足。举几个例子。

扬州建楼(破茧成蝶)

建筑物的所有权是什么？有成排的云，有屋檐，有檩条，唤起180的钟声和久留的灯火再合适不过了。

一把火把太没意思了，灰也没烧着。即兴发挥的话，以后可以借鉴。你还不如用两三面烂墙来装饰干坤。

这个列表比它本身要长。但是我们看作者对单项比较的安排。第一部分第一句话是“起来，提问，问一问四楼有什么特别之处”。两三句形容其气势，后三句基本是“合”。按说这里太美了，应该是神仙居住的地方，但我觉得应该有108个钟声来唤醒一些人的“神仙”梦。背景是清楚的。第二副对联也是如此。从第一句开始，接着是两三句，最后三句也是转换的。这样的安排，虽然句子多，但不会觉得不舒服或者滑，反而有张力在里面。

岳阳楼(斗更)

一楼的何琪？杜少陵的五字绝唱，范的两个字牵挂爱情，滕的一切如火如荼，吕纯阳三关过后便醉。诗歌？如业？官方？叶贤？在我之前，那些逝去的时代在哪里？，让我哭了；

先生们，试试看。洞庭湖南极潇湘，长江以北巫峡，巴陵山西清爽，越州城东绝壁。囤者，流者，主者，居镇者，有真义。问谁能看懂。

这幅对联是著名的岳阳楼对联。虽然长，但读起来酣畅淋漓，原因是作者的脉络安排得很清楚。我们看第一副对联，第一句是开头，问建筑奇怪在哪里，接下来的三、四、五、六、四句自对话是传承，来说明它的奇怪。接下来的四个问号是一个回合。上面说的诗人，儒生，官员或者神仙都来过，那他们呢？说完两句话，关闭。这些人都死了，现在只剩下我一个人在流泪。给人一种辽阔的感觉。下一个链接的上下文也是如此。

所以我们说，无论你用什么语境进行上下衔接，确保句子中的表达得到发扬光大，融为一体，这是非常符合逻辑的。只有这样，整个协会的所谓“气脉”才能畅通。如果你还没理清单条对比的脉络，更别说上下链接的处理了。当然，在安排句间语境时，也要注意不是顺口溜，也不是溜到最后。这四个字代表紧张。而这种张力往往需要文字、结构、思维力等多种因素的统一交织才能产生最大的效果。这种处理能力自然很考验编剧的综合实力。

格律诗和中间的组合是两副对联。关于格律诗的组合，所谓组合是一个“诗歌结构”的术语。‘开始’是开始；‘承担’就是承担上述并做出陈述；‘转’是转折，是从另一方面论证的；“他”是全文的结尾。“就发展而言，从继承到融合的过渡是诗歌创作的基本构成。所谓‘开始’，就是‘开始’的意思，也可以叫‘开始’或者‘开始’。万事开头难。古人很重视诗歌创作的开头，他们很注重开头，包括所谓从明起，从暗起，伴随，从对起，从单起，从对起，或从景起，或从事起，或直抒胸臆，或寄希望于此，或写景，或抒情，或叙事，等等。诗歌和散文创作，如果开始得好，可以收到声音的效果；所谓‘承’，就是承上启下，继上而下，引上而下，按照情路、风景路、逻辑路紧密联系上下文。所谓‘转’，就是转，改造。一首诗写得好不好，很大程度上取决于‘转’。如果转得好，转得妙，转得妙，转得出乎意料，转得妙，就会使作品跌宕起伏。所谓‘合’就是结尾，结束全文。结尾往往是诗歌的精华，是作者抒发感情、抒发抱负的重要环节。一般来说，末端有两种结，一种是明结，一种是暗结。清结是把自己的感情表达出来，把事情说清楚，把感情和豪情表达到底；暗结就是以事说理，以景抒情，用事件和景物来传达、折射和暗示作者的感情、寄托和抱负，给人自由发挥和想象的空间。结局往往是一首诗的* * *。如果结合得好，结合得好，就会使作品气势磅礴，慷慨激昂，影响深远，发人深省。格律诗是唐人在古典诗歌的基础上创造的一种新的诗歌形式。与古典诗歌相比，格律诗有许多附加的限制。它不仅在节奏上有严格的规则，在格式上也有严格的规则。你不能越界。过线了就不是格律诗了。因此，格律诗的创作比其他形式的诗歌创作要复杂得多。格律诗可以分为两类:格律诗和绝句。韵可分为五律、七律和排列(本文不讨论排列)。五律七律的格式是八句四，一句两。第一联叫第一联，作文里叫一句。第二联叫排比联，作文里叫承句。第三个关节叫颈关节，在作文里叫转折句。第四部分叫尾联，在作文中叫复句。对联中上面的句子叫句(也叫句)，下面的句子叫句。中间的两副对联讲究对仗。绝句分为五绝句和七绝句。五行七绝的格式是四句两联。第一句和第二句叫做第一联，第三句和第四句叫做最后一联。根据《诗的起源》的解释，绝句是“截句”，即提取格律诗的四句，或截前两句，或截前两句，或截后两句，或截中间两句。从构图来看，第一副对联的第一句是开句，第二句是承句。后缀的第一句是转折句，第二句是组合句。

继承被转移的发音，被转移的发音继承被转移的发音。

齐城专合

第三声，第二声，第三声，第二声。

诗歌的“传承与融合”？承诺(顺序连接)

转移(转动)

摘要

其实就是肥皂剧的定性套路。先说起因，然后做一个逻辑段落，再做一个很重要的，但是一旦结束，就已经到九霄云外了，但也是自己思想的落脚点。最后一个大总结就像大团圆结局一样~要么是表达自己没有这个天赋的东西，要么是思念家乡。这种东西最没意思，就是无病

有哪些歌曲是相通的？大概有六首！

宋:最好的还在后头

歌手:林一峰专辑:林一峰的床头歌

谁让你不敢听情歌？

过渡太累了

宋:一切

歌手:王力专辑:心。跳跃

故事里有些健忘。

做了多少错误的选择？

宋:我曾经爱过一个人。

歌手:彭佳慧专辑:因为女人说

温和、傲慢等

但是没有结论。

宋:从地下开始

歌手:蛋堡专辑:汇聚之水

他们想做数学。每分钟节拍有一个和两个8。

阅读中文理解转换学习的隐喻

宋:笔墨登场

歌手:胡彦斌

不知道写出来有什么特别。

连接与连接之间的连接是横向和纵向的。

宋:两个人都感动。

歌手:hotcha专辑:我们跳舞好吗？恒星时角

过程就像一部小说。

逐步过渡

你说的“过渡”是什么意思？过渡语

释放；排放；发布

(1)诗歌写作结构的术语。“开始”是开始；“成”是上面的一个代表；“转”是转折，从前后论证；“他”是全文的结尾。

(2)说话时的比喻过渡。

③比喻固定呆板，矫揉造作。

楚原·凡德诗风:“一首诗有四种写法:直起、承春、变化、合水。”

法律的综合运用；作谓语和宾语；一般指文章的做法。

以老舍的《骆驼祥子》为例:“每个人都在里面说，却没有一丝~”

同义词把前面的和后面的连接起来。

同义词习语:从继承到转换。

同义词:连接前面的和下面的。

拼音:q qǐchéng Zhuán hé

解释:从:开始；承诺:承担上述陈述；转:转折点；接近:结束。一般指文章的做法。也比喻一种固定的、僵化的形式。

来源:清·金圣叹《读西厢记》:“有这么多联系，题揭示文。”

比如造句:但是，不得已，只好轮到我上台说几句。鲁迅的“义定交往”

用开头到结尾的过渡造句1。以前写文章，特别注意从开头到结尾的过渡。

2.分析这篇文章，最好从清楚了解其联系入手。

3.虽然属于旧诗的结构，但是现在写议论文还是要借鉴。

转折的读音从开头到转折，读音Q qǐ chéng zhuǎn hé，汉语成语，是艺术创作中常见的结构技巧之一，也是旧作文中常用的写法，后来逐渐指文章的写法。出自元杂剧《范德感诗风》:“一首诗有四法:直起、宽容、变化、深刻。”。