适合女生的抒情散文(非名著)
1，想法？一个小男孩和紧凑的布局。
散文的艺术魅力主要体现在意境上。朱自清的散文是一个很特别的想法。细致、严谨、新颖、复杂的业务结构合理。“让我们的眼睛引起它。”
散文有“眼”，传统艺术体验中国古文。只有“眼睛”的主题才会有隐有显，才会有虚实，才会有细节的程度，才会有结构的疏密。
朱自清在散文中非常重视“眼睛”的装置。全力游行的想法？“聚焦”成为统一辩证思想和艺术作品的冰点。
《荷塘月色》开始“提全文目的”——“这几天挺平静的”。然后，作品的写作线索是“静”，在朦胧的月光下是“静”，相比之下是“很静”。其次，山楂周围的蝉鸣和青蛙的“聒噪”突出了荷塘月色的“静”，也考虑到了南方采莲的古老习俗。梁元帝献给西域的歌曲，场景活泼俏皮，是《月光》和《静静》。最后的点睛之笔是:“我非常想家江南，到最后。”含蓄地揭示了“安静”的原因。
《归来》第一章强调主题:“我和父亲两年不般配，我忘不了他的背影。”文章重点论述了“回”的各种材料的合理裁剪布局。首先，叙利亚儿子的葬礼由远及近聚集，断层的各种表现是父爱和深情的回忆。下一次写父亲的“终于不安了”，有人“送我上车”，就表现出了父亲爱的感觉。这些简洁的叙述，为之前的“撤退”做了必要的基础和准备。一方面，很难写出父亲的所作所为，真正的父亲对表演的深切关注。另一方面突出“我”的发情，表现对思念父亲的感激之情。最后介绍了老父亲遗弃的弃婴和关心它的儿孙们的爱。描述和阅读信的心态，“回”第四次出现，从头到尾呼应的感觉。
2、浓郁的抒情色彩。
他的散文优于抒情体，也优于其他文学体裁，尤其是灵魂歌唱的描写。朱自清的文章之美是与他的抒情艺术分不开的，他的作品充满了抒情性。
①、金融抒情叙事，追求“真诚的美”。
散文，朱自清的《现实主义》，同样的方法，注意事项，说明他的真实感受。重点“他们围绕琐事的爱情散文，如《死女》《孩子》善于通过锅碗瓢盆来感动叙事的事物，在经历“感情”后简单地表达自己的真情实感，以求获得又一轮的抒情与感性。
《归来》是朱自清著名的文学杰作，情感细节简单生动。叙述融入了真挚的情感。一般情况下，人们往往把脸和眼睛写在正面来表现人物的感情，因为怕给人一种间接的印象。但在这部作品中，作者并没有写父亲的正面形象，写父亲是为了满足特定的人与场合的关系。她的孩子，尤其是男人，很爱他的父亲，只是这种爱更含蓄，更不外露。告别，知道父亲是很难过的，他不会正面看父亲，仔细观察，表达对他的感情。他爸爸表面满是仙气，无心的，但其实他很用心的从侧面或者背后看他爸爸，那时候的神经看的很仔细。所以作者写回中心，这才是他抒情的真正所在。
在作品围绕“惠”展开的情况下，四大重心置若罔闻，根据实际情况密密麻麻。这部作品的开头，“父亲还没到两年多，我忘不了他的背影”。这是第一次提到“回”，只能用简单的笔点出“回”的主题。然后溜出来的写法，一开始是直接写回来的，但是转到作家的葬礼，外婆的去世，家业短缺，凄凉的场景，父亲的在身边晃荡，一路，从北京，徐州，南京到有序简洁。一再强调的是父亲忍受母亲伤心的损失，但最初表现出父亲对儿子的爱是为了安慰儿子，画的背后出现了悲伤的抒情背景。后来父亲在铁路买橘子和爬站台的情节中，试图刻画父亲的抒情高潮。这是后面第二次提到。范笔细腻的描写委婉。写父亲的“迂回”行为:行李，逢低挑座位店的外套，劝诫我问:“火车上，父亲简单说实话，儿子关心。当然，最令人激动和感动的还是我买的那幅橘色线条画的描述。只不过是一个父亲瘦弱的爬下铁路边的站台，手脚并用的爬上一边的站台，又是如何艰难的抓着又运回来这一系列的动作。说实话，《买橘子》勾勒了买橘子回来的描写，透露出父亲的勤劳和深情。结尾部分，精彩而强烈的对比手法，提升了儿子和父亲内心深处的思念和爱，这样的抒情非常真实深刻。可惜他们的父亲总觉得“话不中听”，“嘲笑他的迂腐”，谴责“太聪明”。把父亲的一系列所谓迂腐行为比作“聪明”，父子二人对农村生活丰富的琐事有着真挚的感情，其中，在经济拮据的情况下，委婉地赞美了人类最美好的感觉。
第三个数字，描述父亲离开车站时的情景，说父亲之间的“虚拟”只能用很简单的文字，但父亲对儿子是如此的眷恋，只在其中悄悄留下了惆怅和悲伤的杂感。最后，再一次从“我”晶莹的泪花中折射出现任父亲对伤心学生的另一种死亡预感——肥胖的蓝布长衫和黑布马褂，感觉更加深刻和真挚。
真挚的情感和叙事，不是简单的化妆，而是“情”与“物”的结合。通过一系列典型的生活细节描述自己的心声，真实自然，不含糊。他们的生活自然成为感人的抒情细节。
朱自清强调叙事散文细腻委婉，真诚真实，淡化了不同的周作人。俞平伯的《缠绵》与众不同，是一个不同的翻唱。徐曰:“不然，诚而风度也。”正因为他追求的是一种“真诚”的特征，一种抒情与叙事的结合。
(2)、抒情与描写相结合，追求一种“美的绘画”。
朱自清的散文，借景抒情作品占了很大比重。在这些作品中，他是一个好人。他重视形和传神，特别是重形所提倡的“形”，“不求形似，重色画异山水，风俗画，不愁虚实”，追求一种美的绘画。他的作品确实描绘了一幅“财务状况的场景”秦淮的歌月、荷花池、雨季的瀑布(“绿”)、漫长的春风、细雨蒙蒙的春雨、郁郁葱葱的春天、闫妍的春花(“春”)——感情的注入带来了真正细致的“个人”色彩，它出现在一幅美丽的画中，表达感情。《月光》朱自清代表作人物肖像作品及散文，1927年七月大革命失败后，白色恐怖笼罩全国，中国陷入前所未有的黑暗。在现实面前，他毫不犹豫地明白了“只有参加革命或反革命才能解决这个问题，我们害怕也不愿意走任何一条路，所以走了一条中间道路，暂时脱离了现实。”《树荫下的荷塘》体现了作者自身的审美情趣，美丽孤独，摆脱现实的烦恼，以追求一种突然的宁静超越。
作者第一次揭示了这样的意境是一种细腻生动的画风景观。从穿刺来看，他不像一般写得松散的荷塘场景，而是写这个场景的这个场景是“外面，山楂，还有月光。”第一部分重点写场景中的山楂，月光下的背景，后半部分写月亮的变化，这是背景山楂的重点。说明这种分解是两次，将能描绘和阐述月光下的山楂。作者进一步指出，静态美的横断面首先是用茂密的树叶写出山楂的整体形象，“王米”和“田甜”，优美地写出个人荷叶的“婷婷”裙，“散乱”的花朵，“婉约”和“羞涩”地写出荷花的坐姿。“星”的美，“珠”的莲色，再写荷塘清风的动美。这微风送来一缕清香，微风山楂荷叶下的波浪似“凝波荡漾，描写月光山楂。作者也是一个小节。一是荷兰叶、莲子、山楂写月光，说“月光水静静地泼在叶子和花上，仿佛在牛奶里洗过一样”，写月光是干净的，说池塘里漂浮着薄薄的青雾“又是一个像蒙着面纱的笼子的梦”。然后在影月色混斑驳影中写出《柳的稀疏影》这首名曲，“月色下，65438+十月的影子和谐分布”，随着梵蒂冈美丽的钟声在奏响。作为描述物体横截面的一部分，从观察到描述，从视觉、听觉、嗅觉、触觉的角度，试图描述物体的形状、颜色、质地、大小、数量、气味、声音，它们的运动变化使得本文中的描述特别微妙。
在这里，景物与抒情紧密结合，* * *与所营造的情景、意境是一样的。山楂，在月光下，所有的景物，颜色，花纹都不一样，却压抑了味道的“淡”字。淡淡的月光下，薄薄的青雾如乳，像马赛克洗涤，暗示着山上有斑驳稀疏的影子，接触云计算，微微的风，淡淡的香味，都是淡淡的。“蛙”的蝉鸣和“睡”与“午睡”的具象模式组合在一个字“光”里。简而言之，光、影、色、幽香、幽静之美、闲适之雅韵、* * *的构成，都与作者所向往的平静心境展示相吻合。包含着淡淡的安慰，更多的是淡淡的伤感。
(3)、抒情，谈交错，“追求合理的利益。
“本利”是朱自清散文诗与政治批判抒情美学的结合，强调“财政公平合理”，又继承了韩愈混合的合理趣味和通俗文章，形成了自己独特的叙事逻辑。美国的推理在于抒情美。”生命的代价——七毛钱《文明的“船”》(男女座位带有讽刺意味的陋习)，边缘事物的叙述与讨论相结合，旧社会制度下的诗歌陋习，反动军阀政府的幽默包含着重要的边缘性，往往是强烈的感染力，快乐的呼唤表现。
简而言之，朱自清的抒情是叙事、描写、议论交织在一起的。因为作品的观念和题材不同，而表现出情景的抒情美，真诚的“美”，借鉴美，合理的趣味着重描写细节的议论文，你看到的美是深具机智的。
3、清新自然，你美丽优雅的艺术语言。
朱自清散文语言的基调是朴素、清新、自然、幽美、淡雅之美。
首先，要注意修辞，语言要优美，措词要努力深刻，如“月光”和“泻”要描写一般自上而下的月光像水浸泡的方式，薄雾轻盈的“漂浮”方式，准确生动。同时，作者运用了良好的比喻和通感手法，如“珍珠”的视觉印象、早期荷花的比喻、“天昏地暗唱”的比喻、“闻印象香”的修辞、“光影”的比喻等。对于通感修辞，也有很多重叠的词语，如“幽幽”的田甜，“玛克辛港的金斯敦”翁文玉的“高点低点”，“模糊”的措词，迫使美具有丰富的旋律和诗意的美，如“春天”。
桃，杏，梨，你让我，我不让你用花抢韦德的孩子？红的像火，粉的像霞，白的像雪。当你花了一个可爱的孩子，你闭上眼睛，树似乎充满了桃子，胡杏儿和梨的孩子。
作者提出了一个长故事，故事简短工整，但在短句中，更频繁的停顿和回旋所造成的句子语气，构成了各种自然、明快、活泼、散乱的抒情节奏。口语化的语调，更和谐的旋律，抒情的散文语言表达一种心情，赞美变幻不定的春天的悦目。
朱自清散文的语言被赋予了音乐美和诗意美，也是原始质朴的，精致是一种有力的美。追求的是另一种美，是一种简单的口语。这不是虚伪。对他个人来说，不华而不实，也不要招摇有礼。他曾经说过:“笔就像舌头”。他说，丰富的“谈风”作品“读来亲切而有味道。”《归来》的叙事语言是口语化的，尤其是人物语言。他爸爸说的几句话，不仅操作简单，甚至简单无辜，而且非常生动。“事情已经这样了，不要难过。幸好没有退路！”抹生活的箴言，父亲内心世界的精彩表现。他爸爸决定送儿子上车，只说了一句“不要紧，他们走不了好的！”告别时说:“我去信的另一边了！””“为了进去，里面没有人。”话很简单，但表达的内心却是作为父亲的那种“爱子”。杨振声说:“雅从朴拙，静从敦厚，有力，从平淡。朱自清与现代散文。简单的魔术。
另一个例子是《儿女》:
你要碗，他要碗，你说红筷子，他说黑筷子。米饭，粥，茶，汤，鱼，豆腐，萝卜。你说他擅长美食，他说你擅长美食。老婆像往常一样安慰他们，但这显然太玉环了。我是一个没有耐心的人，如何等待？不用说，旧的方式将会马上被征服。我开始哭了，很快我就含着眼泪赢了一碗。
在词汇上，这些词绝大多数是口语。给他们特殊的情感效果，比如阅读理解，大众化，生动，集中，永恒。
朱自清的散文诗《匆匆》，写于1922年3月28日。当五四退潮的现实不断给作者失望的时候。但诗人的失落并不甘心沉沦，执着的追求站在了他的立场上。他说:“生命的过程中有独立的意义和价值——每一刻的意义和价值！”持续时间每时每刻，这是相当的立场。”(朱自清，俞平伯信“165438+2022年10月7日”)因此，他“一步一步踩进土里，留下深深的脚印”(朱自清《毁》)达到段落满足。这首诗流露出诗人心灵的不平和淡淡的忧伤，也反映了五四运动的普遍情绪和青年人的知识低潮。
“战斗”成就了诗人的性意识。激发诗人和想象力，表现在眼前的春色，召唤着自己的情绪突然爆发。试想，“现在形成的暧昧，诗人笔下的形象是完整的，所以空灵的黑，居所和名门子弟都可以叫。”(莎士比亚《仲夏夜之梦》)诗人空灵的时间，抽象的概念和现象，作为诗人情感的线索，可以在生动的形象中选择和捕捉。随着时间的推移，诗人的心境由无形变得有形，一组在画面上变幻起伏的波浪隐约被挪开。
燕子去了，回来的时候；柳枯了，又绿了，桃花又开。”诗人在屏幕上画了几笔。作者并不是真的描写春色，而是那种被读者接受的情绪传染，而是画面上的影像暗示了这幅画的跌宕起伏表现了时间的本质，所以诗人的行踪，自己寻了一天，却“我”天“水涨船高”，看不见，摸不着，是自然新陈代谢的“偷取”或“越狱”的征兆，相反。
"就像水滴在大海里，我的日子滴在时间的溪流中."八千多天比“水”更新奇，极度夸张，大海的广阔舞台比例和时间的隐喻，而他一天的重头戏是“无声无影”。其实是他那个时代的痕迹。一滴水是比喻的。当它掉到海里时，它的声音是轻微的。诗人试图通过视觉和听觉去感受它，去寻找最后的日子。然而，8000多天悄悄“溜走”了。时间无情，人生短暂，诗人情不自禁，却“渗出”“泪为雪松”。
如何“抢”时间？诗人没有抽象的论点。他自己的感觉和潜在的意识，通过图像表达出来，“渗透到那些熟悉表面的未经审核的人里面，在那里发现‘新事物’。(朱自清《诗与情》)，因此，空灵的实时可视化，学习揭示了诗人常常“赢得秘密”的生活画面。"
“早晨，两三个斜晒太阳的人钻进一个小房间，他一步一步轻轻地、悄悄地移动着。”太阳的化身，他就像一个安静地走来走去的少女，太阳是“声东击西”和“旋转”的。然后，诗人用了一系列的比较句，时间过得真快，吃饭，洗手，冥想。人们日常生活的细节是诗人渴望看到的。当他带着矜持的小聪明试图“飞”过光线，低声细语的时候，时间“溜走”迅速“闪过”的脚步越来越快。诗人用生动的文字描述了一个千变万化的形象，给人一种生命的感觉。我们听到时间轻快活泼的脚步，也听到诗人灵魂的颤抖。
时光荏苒，诗人徘徊，思考，执着追求。与黑暗的现实和他们的热情、时间的匆匆和自己的不作为之间的冲突相反，诗人可以看得更清楚:“往日如烟，微风吹散，如雾，楚阳蒸融”，以此来反映第三季度或特定某一天的感受，以此来反映时间的流逝，为了反映这里的大致情况，作者提出通过八千多天，把凝聚在一点上的各种画面草草概括。诗人看到了，被感动了，清楚地看到，他的整个心灵都在感受时间的流逝，寻找“游丝般的生命痕迹。”
随着情感的外逃，袁青，诗人的环境，和视觉缥缈的时间，结合一系列抒情的问题，显示了自然的自我斗争，他的灵魂，痛苦的自我忏悔，我们也可以看到他的追求流浪的可持续性。平凡的平淡中透着浓浓的抒情气息。
诗歌具有高质量音乐的美。格律诗的节奏体现音乐，用分支和自由韵来维持其节奏。抛弃了所有这些散文诗和优美音乐的外在形式，语言的节奏自然从诗人内心情感波动的有机统一中显露出来。亨特说:“虽然有时散文的节奏充分显示了它的存在，但它偏离了它的名义类型，以“散文诗”的名义，即在诗歌领域，一种半节奏的作品”。(《美学》译本)“奔”是“半节奏的工作”。
“表演短促，由于情绪的快速流动而追求跟踪，完成了轻与美的风格统一，节奏疏密有致，轻盈流畅。在和声节奏的意境中，作者用了一系列排比句:“每天从盆里洗手；“吃饭的时候，一天一天过去了，从沉默的碗里...同样的一句话被简化了，一个静态和动态的情绪影响画面迅速扩大，我仿佛看到了时间的流动。而且句子多为短句，五六个字，轻快流畅。纯粹的语法结构，多层次的变化，如川流不息的混声钢琴，热情的连续声波。音乐的抑扬顿挫不是重点，赢来的句子流畅活跃才是重点。作者并没有刻意雕琢只是“无论写什么，老老实实地写”生动的口语的无拘无束的诗意表达，有节奏的语言和情感的节奏，诗歌的韵律。
《节奏美国》中语言的“匆忙”重叠使用。太阳是一个分流的“我”，“混乱和旋转的“匆忙”，它是一个“固定的凝视”的声音通道。这些重叠的诗歌不仅实现了视觉的真实性，也实现了外观的真实性，即一方面，写作的时间移动。同时，诗人，像一方面的主观感受，诗人的真实感受，引起波动的语言，爱与王在一起的声音表达，我们也可以看到，诗人在每一句中重叠的自然对称分布，呈现出稀疏而隐蔽的节奏，这只是一种总的微弱的情绪波动。
大型和复杂的诗歌也是一种散文诗的使用，它往往是保持其音乐特征的手段的使用。所谓“文字层出不穷，但对文字的重视，使诗人的感情远离了厚重的旋律和诗意。”只有流浪，只有奔波；在82多天的奔波中，除了流浪，还剩下什么，还剩下什么？“徘徊”和“攫取”这两个词常常带着苦涩的回声。“什么痕迹，我留下的？你走后有没有留下像游丝一样的痕迹？”同样的意思句数变化，情感层次提升，整齐美观，也在搭配中显露出来。一遍又一遍地重复句子，在主旋律上强化作品，画出诗人情感起伏的波澜。非常复杂，反复圣歌的运用，有唱有叹的效果。
《火拼》的结构很简单，11条情绪波动的线索。没有答案的问题，漂泊和两部优秀作品的流畅性，也揭示了诗歌的线头跳跃，使意象得以迅速展开。普通的诗歌，表现出情感的跳跃性，虽然省略了一些句子成分，但在语言句法结构和语法上往往是不寻常的。散文诗是散文句的基本用法，一般没有大跨度自由诗的感情跳跃。但就是不同的散文，句子和句子构成段落，衔接就看他思路的差距了。“急”的问题一直在问，却没有答案。它具有隐含的意义，能激发读者的想象和引起思考，表现出快速流动的美和合作者的含蓄情感，呈现出诗意的节奏之美。