歌剧魅影影评300字
表面上看，魅影中的悲剧人物是幻影埃里克。埃里克因为长相丑陋躲在歌剧院神秘的地下室里，但他却是一个才华横溢的天才，在漫长的孤独生活中把自己培养成了集音乐家、建筑师、魔术师于一身的“大师”。埃里克偷偷教女主角克里斯蒂唱歌剧。一次偶然的机会，一直默默无闻的舞蹈家克里斯蒂代替公司首席女高音演唱，并获得巨大成功。克里斯蒂天使般的歌声吸引了她童年玩伴拉乌尔的注意。拉乌尔认出了克里斯蒂，唤起了他们童年的关系。当英俊富有的剧团赞助人拉乌尔向克里斯蒂表达爱意时，克里斯蒂没有理由拒绝。但埃里克也爱上了克里斯蒂。这导致了一场戏剧性的冲突，拉乌尔最终打败了埃里克。从表面上看，这是一场三角恋引发的冲突，被皆大欢喜的结局所削弱。但事实并非如此，因为影片中的另一条线索暗示，或许拉乌尔划着船带克里斯蒂走出埃里克的地下迷宫才是悲剧的开始，直到克里斯蒂去世才结束。也许真正的悲剧人物不是埃里克，而是拉乌尔、克里斯蒂和我们所有的爱人。
影片可以清晰地划分为两个层面或者两条线索，体现了一系列的对立，比如地与地的对立，美与丑的对立，意识与潜意识的对立，影像与音乐的对立，彩色与黑白的对立，阿波罗与酒神的对立，生与死的对立，等等。这一系列的对立才是影片中悲剧冲突的真正根源。从表面上看，拉乌尔和埃里克代表了冲突的两极，克里斯蒂是这场冲突的焦点或战场，但实际上，这种冲突隐含在他们三人的人格中，所以悲剧人物不仅仅是克里斯蒂，而是我们所有人。
地下迷宫是潜意识的隐喻，而潜意识最好的表现形式是音乐，是酒神的放纵和疯狂，隐藏在人性深处的丑恶通过醉酒释放出来。地面剧场是意识的隐喻，意识的最佳形式是意象，是太阳神的美丽与宁静，是理性的克制与梦想。克里斯蒂有意识地爱着拉乌尔，潜意识里爱着埃里克。两个男人之间的冲突，其实是克里斯蒂意识和潜意识的冲突，是我们每个人之间的冲突。意识在一场混战中战胜了无意识，埃里克永远地下了，拉乌尔把克里斯蒂引到了地上。然而，无意识以不战而屈人之兵的形式战胜了意识。当拉乌尔颤抖着将埃里克的玩具放在克里斯蒂的坟墓前时，拉乌尔作为意识的代表接受了失败，而他旁边的鲜红玫瑰则作为潜意识默默宣告着埃里克的胜利。拉乌尔能在决斗中击败埃里克，说明我们的意识在关键时刻能击败我们的潜意识；最终的赢家是埃里克，这说明潜意识是比意识更深刻的力量，意识打不过潜意识就像我们不能带着头发离开地球一样。
意识和潜意识之间斗争和钦佩的复杂关系在影片中得到了充分的表达。拉乌尔作为阿波罗形象的代表，迷恋酒神音乐，成为剧团的赞助人，也正是通过音乐认识了自己的爱人克里斯蒂。劳尔喜欢克里斯蒂幽灵般的声音，而不是她天使般的美丽。意识拒绝潜意识，但同时又热爱它。也许这就是拉乌尔在决斗中没有杀死埃里克的原因。相反，埃里克作为酒神音乐的代表，痴迷于阿波罗的形象。他没有教其他舞蹈演员音乐。唯一的原因是克里斯蒂天使般的美丽，诱使埃里克走出了地宫。与此同时，埃里克给自己戴上面具，在地宫中安装各种镜子，也显示了他对影像的迷恋。埃里克在失败的时候疯狂地砸碎了所有的镜子，说明音乐试图用形象表现自己失败了，狄俄尼索斯与阿波罗媾和失败了，潜意识升华为意识。但音乐对意象的迷恋，酒神对阿波罗的关怀，潜意识对意识的包容，才是埃里克放走拉乌尔和克里斯蒂的根本原因。这种意识与潜意识的复杂纠结，使得影片中的人物关系深刻而耐人寻味。
埃里克在人群的追逐中转入地下，这是一个悲剧的结束，也是另一个悲剧的开始。我们需要面对尼采挖掘出的古希腊神谕:最好不要出生，退而求其次就是立刻死去。这种绝望的态度不会让我们悲观，相反会激发我们顽强的生命意志，唤起我们对生命的无限尊重和珍惜。