什么是经典？一部经典作品有哪些要素？列出你认为的十大经典。

1、泰坦尼克2、勇敢的心3、教父4、乱世佳人5、罗马假日6、阿甘正传7、哈姆雷特8、辛德勒的名单9、黑客帝国10。当然，剧情也很重要，至少让人能理解和接受！就是这样。本文以戏剧表达、结构主义叙事学、戏剧形式三个话语参照系统为基础，将电影戏剧分为文化-思想-人物-动作-细节五个层次，再分解为更多的元素。通过对各元素深层含义和元素间相互作用的详细解读，初步构建了电影戏剧元素的构成体系，并着重比较了传统叙事学和当代叙事学的差异。关键词:传统叙事学、当代叙事学、动作情节、人物一、参照系:戏剧表达、叙事学、戏剧形式。电影戏剧元素的构成体系，似乎是一个很可笑的话题。因为对于纯艺术片，无论伯格曼、费里尼等。完全不用电影剧本的人，程式化的文字本身肯定缺少戏剧的元素。就常规电影而言，剧本的构成要素已经成为一个封闭的问题，无非是电影剧本特殊的表现手法、主题、人物、情节、结构。更何况，即使有新的发掘，这也完全是一本书的选题范围。仅仅一张纸就能覆盖吗？这种怀疑正是作者需要构建以下三个参照系的原因:戏剧表达、结构主义叙事学和电影戏剧形式。本文的研究对象无疑是商业电影的剧本。因为如上所述，试图通过分解纯艺术片的戏剧元素来学习创作方法，不管是否有可能分解，即使有，对创作的意义也不大。但是，我们既然研究商业电影剧本的要素，首先不可回避的问题就是，什么是商业电影？这就引出了本文的第一个参照系——戏剧性表达。这个参照系来源于英国著名戏剧理论家马丁·艾斯林的《戏剧剖析》一书。在这本书中，他提出了这样一个有趣的观点:“...戏剧(舞台剧)在20世纪下半叶只是一种戏剧表现形式，是一种相对次要的形式；而像电影、电视剧、广播剧这种机械录制的戏剧，不管技术上可能有多大的不同，基本上都是戏剧，所遵循的原则是戏剧所有表现技巧被感受和理解的基本心理学原则。..... "我们先来理解一下马丁·艾斯林的“戏剧性表达”这个表述，因为这个表述至少是目前中国少有的关于电影和戏剧性质的表述。关于戏剧的起源，有代表论、博弈论、意志表达论等。但从根本上说，人类发明戏剧只是为了创造一种具体的、艺术的、可闻的、可视的、可感知的表演，重新直观地体验自己的生活形态和生活环境，从而自娱自乐、欣赏自己、认识自己、批判自己、升华自己。这是一种有意义的形式，是一种有益身心的游戏。电影仍然是生活的“戏剧性表达”的一种形式。换句话说，这种“戏剧性表达”是商业剧、商业电影、商业电视剧的本质属性。这样，我们需要注意的就变成了马丁·艾斯林所说的“戏剧的一切表现技巧”；这也是作者所说的关于“戏剧性表达”的第一个参照系:既然商业电影可以被视为一种有意义的生活表达，甚至可以说是一种游戏，那么“所有的表达技巧”，也就是游戏规则，应该如何表达呢？使用这种参照系的另一个重要原因是，本文主体部分的元素分析中许多元素的名称都来自古典戏剧理论。用这个参照系作为理论前提，正是为了说明本文不是用戏剧的方法论来研究电影剧本，而是因为它们在“戏剧表达”这个统一的概念中有一些相似的表达技巧和戏剧元素，所以本文的第二个参照系是结构主义叙事学。如果以结构主义符号学为方法论，将电影视为一个符号系统，我们需要区分我们是只研究能指，只研究能指还是两者都研究，是研究叙事还是研究造型的“全表现技巧”。与电影剧本研究相对应的，有传统叙事电影和当代叙事电影(结构主义叙事电影)。前者仍然依附于以人物、情节、环境为核心的传统叙事理论，缺乏当代品格和深层逻辑。而结构主义叙事电影则是对第一符号学的顽固发展，不解决表意问题，只关注能指的组织结构，完全排斥所指。它的方法论基础是能指和所指的完全对立。因此，将结构主义叙事学作为第二个参照系，意味着本文在研究戏剧的构成要素时，将聚焦于能指层面。当然，由于作为符号三要素之一的能量的联系的存在，对能指层面的研究必然会涉及到相应的所指层面，这种研究方法也是对结构主义叙事电影的一种批判性继承。这样，在完成了前两个参照系的构建之后，本文已经明确了研究对象是电影剧本所有表现技巧中的能指层面，并通过细致的元素分析确定了剧本元素的构成体系。第三个参照系——关于电影剧本的形式——显然是为了解决如何学习的问题而提出的。即使商业电影被限定为研究范畴，但在众多文本中，其外在形式仍有很大差异。因此，通过对外在戏剧形式的分类，构建以戏剧形式为纬度，以戏剧元素为经典的戏剧体系，是一个完整的理论话语。作者将电影剧本的外在形式分为两类:一元的和多元的。单元剧的形式可分为外在动作和人物关系。然而，虽然多元的戏剧形式是复杂的，但它们往往是由单一的戏剧形式的平行或线性连接而成的。比如人物体验式剧的形式，往往是一系列人物或外部动作之间的线性连接；以时空交错的方式展现人物心理的电影，虽然在外在形式上看似零散无规律，但实际上每个时空段落本身还是一元的，只是穿插了按时间顺序、倒序或意识流的线索。其他电影，如史诗片、散点透视片等各种结构形式的电影，只要仔细分析，在形式上都是由这两种基本单位形式构成的。在作者所要建构的理论话语中，戏剧的所有要素都将存在于一个互动的系统中，戏剧的两种基本形式——外部行动和人物关系——也将拥有相同的戏剧要素系统，简称为C-I-C-A-D系统。