《小城之春》影评

《小城之春》故事里的每个人都有鲜明的身份。比如是城里穿长袍马褂的乡绅，代表的是中国的传统文化，而留学回来穿西装的张，代表的是西方文化。虽然他们的文化教育不同，但他们的感情仍然受到中国传统文化的束缚，比如“礼”“信”。这说明中国传统文化对中国人的影响是根深蒂固的，无穷无尽的。还有周钰文。虽然她还是喜欢智诚，但是她从小接受的教育和思想告诉她不能这样。影片虽然讲述的是男女之间的爱情故事，但“虽国破，山河长存，草木皆春”的意境在影像中无处不在，新道德与旧道德、新思想与旧观念、死气沉沉与生机勃勃的对抗在影片中得到体现。也反映了中国传统文化在新文化中依然顽强生存的一种状态。

《小城之春》中镜头的运用发人深省，比如里面的空镜头。几个人在划船的时候，水面的波纹暗示着女主内心的波动。还有男女主影子的镜头，给人一种朦胧虚无的感觉。院子里枯萎的花草照看女主的心。很多镜头将人物和场景结合在一起，营造出情景交融的境界，使得电影场景的特殊美感具有强烈的艺术冲击力。费穆在《略谈空气》中解释了自己的拍摄经验:“相机的眼睛往往比人的眼睛更有技巧，所以使用相机可以获得不同的效果。摄影的角度可以根据剧的情绪变化，感光的强度也可以根据剧的情绪变化。”我想这一点在《小城之春》中得到很好的体现。比如费牧，一次没有让宇文得到准确的信息，渐渐地，三次，她不断地怀疑是陈智，不断地对自己否认不是他。三个镜片之间使用的溶解镜和单个镜片这次延长了，玉纹的心理活动被放大了。观众的心理和玉纹心理产生了强烈的期待和莫名的恐慌情绪。还有镜头经常仰视的有玉纹的画面(比如城墙上)(其实仰视的镜头主要是玉纹和野心)，让她高大突出，造成一种压力和逼迫的视觉感，冷漠，疏远，不可触及。

总的来说，《小城之春》这部电影耐人寻味，就像一首清新淡雅的诗。在舒缓的叙事中，运用丰富的影视语言，深入细致地描述了人物的心理变化和情绪波动。影片的影像风格也比较清新自然。