为什么传统京剧里没有低音乐器？

低音乐器是当今歌剧乐队常用的乐器。它不仅对主乐器起到衬托和辅助作用，而且在渲染舞台气氛、增强戏剧效果、增强乐队表现力等方面也有重要作用。专家说:“低音不好，乐队歪了；低音弱，乐队弱！”“没有低音，乐队听起来完全是空洞的。“因此，重视低音乐器的使用，探索低音乐器的伴奏技巧，对于进一步发挥低音乐器的作用，提高歌剧乐队的伴奏效率，更好地为舞台演出服务，是非常有益的。

京剧早期不使用贝斯进行声乐伴奏，主要伴奏乐器是我们通常所说的“三大件”。据清代朱词:“月弦与，三种和声发出美妙的声音，笑语随歌舞巧变，甚悲而情色。”纸条上还说:“唱鼓板是三件事。”。生动地描述了早期京剧表演和乐队伴奏的基本情况。

鉴于当时京剧乐队的现状，老艺术家们开始考虑增加一些新的乐器来充实自己。如果秦琴是在建国前以这种方式加入的，说明京剧乐队的伴奏开始重视低音了。新中国成立后，根据戏曲改革的需要，京剧乐队逐渐增加了中阮、大阮等低音乐器。大阮和中阮主要用于演唱伴奏，比较简单。行话叫“三绥”——绥生、绥生、绥秦。其实是属于“三大件”的辅助乐器。虽然不能完全解决无低音乐队的问题，但客观上为背景伴奏的渗透厚度改善了“三段”单调、平直的声部，浓度溶解，振动加大，使乐队的伴奏范围适当加宽，增强了乐队的表现力。在这方面，65438+20世纪50年代初和65438+20世纪60年代的声学资料得到了更充分的反映。

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