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东周青铜器的艺术特征

传说朱霞揭开了中国青铜时代的序幕。中国青铜艺术经历了殷商、西周、东周三个时期,从成熟走向繁荣,创造了许多艺术风格各异的青铜器,谱写了世界青铜时代最壮丽的篇章。"艺术是社会意识形态和社会价值最直接的反映."东周青铜艺术源于其社会政治、思想文化与前代的差异,表现出与殷商、西周不同的风格特征。东周是中国历史上的一个重要时期,社会制度发生了巨大的变化。奴隶制的崩溃和封建制的初步建立,带来了新旧的对立和矛盾,使社会处于“礼崩乐坏”的混乱状态。周王室的衰落、诸侯争霸与百家争鸣

他对人与社会、人与自然关系的哲学思考,打破了压制在人们头上的神权和等级制度的禁锢,他对自身生活的体验和对社会现实的关注,促使东周青铜艺术具有明显的地域风格。轻快、多变、有趣的模仿对象增多;叙事性和写实性装饰纹样的出现,在上一代是前所未有的,使东周青铜艺术独树一帜。

特征,表现出更多的人类特征。第一,东周青铜器表现出明显的地域风格。东周以后,青铜器的铸造改变了王室垄断、样式统一的现象。不仅大小诸侯国可以铸造青铜器,就连富商大贾也参与青铜铸造,将青铜器作为商品进行交易。由于受当地文化、思想和习俗的影响,不同地区的青铜艺术具有明显不同的装饰风格。

这表现出明显的地域特征。南楚地区一直有着强烈的巫术信仰。楚地区的青铜雕塑和装饰中有许多神和怪兽,形成了独特而神秘的地方艺术风格。如1978,战国早期湖北随州擂鼓墩出土的“曾侯乙怪兽形织盘座”,怪兽由多种动物形态组成,有龙头、鹤颈、鸟翅、兽身、龟足等。还有“何鲁丽”。直立的鹤展开翅膀,但一对精致夸张的鹿角却高高地长在鹤的脖子上。这些奇怪的组合,

体现出明显的神话和巫术色彩。黄河流域和中原地区以儒家和法家思想为主,其青铜器富有生活和战争题材。1988山西太原金胜村出土的“鸟尊”是一只昂首挺胸的胖秃鹫。

一只腹部中空、头有冠、眼圆而鼓、颈长、喙短而粗而鼓的大鸟,不仅能开合,还能形象而夸张地突出秃鹫的特征。鸟的羽毛和翅膀通过装饰手段层层排列,羽毛刻画清晰。鸟背上放一个虎形吊梁,套一个弧形罩。盖子与黑色身体的羽毛融为一体。为了鸟雕像的平衡和稳定,一只老虎被抛在鸟的尾巴上,前脚蹬地,倒立跳跃。小鸟雕像没有秃鹰那么凶猛,却多了几分孩子气和天真,像农家的肥母鸡,摇摇晃晃,跌跌撞撞。构思巧妙,复杂

杂造型和各种造型手法的结合,体现了中原地区精湛的青铜铸造技术和对现实生活的热爱。北方游牧民族的青铜器上常饰以动物,如内蒙古出土的虎纹绶带,宁夏季晨晨阳川发现的虎食羊绶带,造型粗犷豪放,具有浓郁的草原生活气息,反映了北方游牧民族的生活特点。二、充满生活情趣、表现手法写实的动物模拟器增多,东周青铜器中充满生活情趣的动物模拟器增多,并制成器物。