陶瓷鉴赏论文
中国陶瓷历史悠久，种类繁多，是中国文化的结晶。很多人喜欢古代陶瓷艺术品，但很少有人知道如何鉴别。因为古陶瓷的鉴定是一门综合性的技术，需要花很大的力气才能掌握。比如鉴别一件陶瓷古董的真伪，首先要对中国几千年来陶瓷的制作有所了解，然后才能从胚质、釉色、形制、纹饰、风格甚至重量等方面做出准确的判断。对于初学者来说，如果能够专心学习，循序渐进，完全可以掌握一些古陶瓷的鉴定方法。
看胎，辨釉
根据各个时期陶瓷胚质和釉色的特点。
一般来说，从胎质和釉色可以看出年代和窑口。比如4000年前的商周青瓷，又称原始青瓷，是青瓷的低级阶段，胎灰白色和灰褐色，胎硬，瓷化程度高。其釉色为蓝色，釉层薄而不均匀。这是因为当时用的是上釉法。再比如五代的釉色是天青。相传五代后周朝的柴世宗，指雨后天晴，对向他要御珐琅颜色的官员说:“雨后青云破，故此色将未来。”因此，五代瓷器的釉被定为天青。这种釉光亮光滑，釉薄，绿中带着淡淡的蓝色。明代永乐、清代宣德、清代康熙的江西瓷胎釉各具特色。永乐时期以白釉最为著名，珐琅彩厚，润如脂，纯白如玉，釉色清亮晶莹；胎色纯白，胎质细腻，有厚薄不均。比如在强光下，可以看到胎釉呈粉红色、肉红色或虾红色。这个特点是其他瓷器所没有的。虽然明代宣德与明代永乐的时间接近，但瓷胎釉色差异较大。同样的器皿，永乐时较厚，宣德时较薄。宣德年间，大型刀具底部多无釉，露胎处常有红点，俗称“火石红斑”和锈斑。清代康熙、雍正的仿宣德瓷就没有这个特点。清代康熙年间瓷器的釉色洁白、纯净、细腻、坚硬，胎体较诸各个朝代的同器最重。此外，这一时期同一件器物上常施两种白釉，器内、口边、外底施白釉，釉层较薄，常有小的釉收缩；在底部，仍然有空白轮胎的旋转痕迹。坯体施釉以青釉，其釉色鲜艳明亮，胎釉结合极为牢固。一个器皿施两种釉，这是清康熙年间生产的瓷器的最大特点。掌握各朝代瓷胎和色釉的主要特征，是我们鉴定古陶瓷年代和窑口的可靠依据。
观察建模
从各个朝代的陶瓷造型来看
陶瓷鉴定和建模是一个重要的基础。它具有明显的时代特征，直接反映了不同社会时期人们的审美标准。饭碗是我们日常生活中不可或缺的器皿，大多数人可能不会太注意它。其实它的形态是随着社会的发展而不断变化的。唐代的饭碗一般都是深腹、直口、平足、胎厚、分量重。明代的碗留在口外，腹深而饱满，圆高，给人一种古拙安定的感觉。清朝以后，尤其是康熙时期，碗口被冷落，但弧度没有明朝大，腹深而薄，圈足开始变短。雍正以后，其底部的圈足由明代的水平变为圆形(俗称“泥鳅背”)。再比如我们常见的小口、富肩、圆满的梅瓶，也是随着时代的不同而变化的。宋代梅瓶的造型是小卷、短颈、肩特别丰腴、身细长、圆饱满，给人一种古朴美观的感觉。元代将宋代的小唇改为板唇，短颈抬高，直小颈改为喇叭形，下半身加厚，身材变大。明初其口改为卷唇，肩部丰腴倾斜，下半身微胖，一改宋代的美好身材，发展为稳重踏实。这是梅瓶造型最美的时期。清代发展到雍正的梅瓶，是仿照明初的梅瓶制作的，但其瓶口往往比明初的梅瓶略高，颈部也没有明初的梅瓶漂亮。这一时期的梅瓶肩部丰富，但肩部上半部或平或向下倾斜，下半部加厚，造型呆板，失去了线条之美。到了清末，其造型更加死板粗糙，艺术欣赏价值更差。笔筒是文房四宝之一。顺治时期，笔筒高扁无釉，胎厚，重量大。到了康熙时期，这个数字略有减少。此时的笔筒胎壁适中，底部中央有一个小圆凹，涂有白釉。凹圆外侧平整，外侧施一圈白釉，内侧一圈不上釉。这种底形形似玉壁，所以人们称之为“墙脚”。但雍正、乾隆以后，笔筒略宽略薄，底部由“平底”、“壁足”改为“圈足”。不同的形状带有鲜明的时代印记。因此，了解和记忆不同时代的器物造型是非常重要的。比如拿起一个“鸡头锅”，要知道这个锅是三国两晋南北朝的产物。说起“宫碗”，我们应该知道它是明郑德时期的一种造型产品。如果是观音尊、门球瓶、花蕊、太白缸、柳瓶等。，这些应该都是清朝康熙年间生产的器物。因此，类型对于古陶瓷的鉴定非常重要。
辨别货币
从历代陶瓷的风格来看
铭文，又叫年号，写在一件瓷器的底部中心、心部、器身中部或口部边缘，如“明成化年制”字样，以表示年号记录。今年的模型有些是专门为宫廷制作的，被称为“官窑”模型；有些是民间烧制的，被称为“民窑”。除记年外，还有庙号(如题和殿)、堂号(如中和殿，是康熙皇帝在圆明园居住的殿堂)、齐名、玄名、褒名、吉祥名、陶工钱、供养、支出(如康熙辛亥中的中和殿制度)、花式(如白兔、双鱼、折枝花等)。)等等。这些叫钱识，指的是某个朝代生产的器物。笔法鉴定是古陶瓷鉴定的重要环节。已知最早的陶瓷图案应该是新石器时代晚期的陶器。商周青铜器上的铭文和徽记一直流行，但陶器上有官方图案，可以肯定是陕西咸阳出土的代陶器上的“王”字。前段时间在广州中山路5号发掘了一处秦汉时期的遗址，发现了一块带有“官”字的陶器。在三元里的一座西汉初年墓葬中，还发现了“卧房”模型。瓷器的铭文一般和政府有关。五代至北宋初期，北方白瓷常有“官”与“新官”的篆刻；在宋代的瓷器中，也有国号的“大观”和“郑和”；元代景德镇瓷器常有“蜀府”、“泰Xi”字样。这些都是和官瓷有关的年表。从明朝开国到清朝末年，500多年，换了27个皇帝。这个时期的瓷器一般都会写皇帝的年号。我们在识别这些年号的时候就能发现它们的规律性和特殊性。明清钱最多，但假钱也不少。所以在鉴定中要多做比较，注意每个朝代每一笔的字体、风格、特点，才能准确判断真伪。明清的年表有一定的规律性。年谱上大多写着国号和皇帝的称号。例如，只有隆庆曾经写过“制年”而不是“制年”。明代最早的写法始于永乐，但其体例只写在“永乐年制”。《明永乐年制》《永乐年制》从来没有楷书，如果有，也是假的。从明代的宣德到清代的康熙，年号都是六字楷书。但雍正有六字、四字版本(即“清雍正年制”、“雍正年制”)。乾隆时，篆书盛行，楷书越来越少。嘉庆、道光时期以篆书为主。但咸丰至宣彤三年，四朝恢复楷书，篆书不再使用。这就是明清货币知识的规律性。比如同治瓷的书写风格应该是楷书，而我们在鉴定的时候发现同治瓷的书写风格是篆书，那就要在这件作品的真伪上多打上几个问号。鉴别古陶瓷，不仅要注意其不同朝代的写法的规律、风格和特点，还要注意不同朝代的写法的色彩。不同朝代用的颜料不同，颜色也不同。以青花材质为例。明至清初的青花款在放大镜下可以看到，周围有细小均匀的气泡，而清末的仿品则不具备这一特征。这些都是大家在鉴定瓷器时必须注意的。