论徐志摩散文的艺术风格

摘要:徐志摩以诗歌著称，在散文创作上也有丰富的成就，引人注目。本文拟从自切闲适的笔调、野马的气息、浓郁的诗意三个方面来阐述徐志摩散文的艺术风格。

关键词:徐志摩散文自我解剖，八卦，诗意。

作为新月诗派的灵魂人物，徐志摩以诗著称，代代相传，散文也是佳品，摇曳多态，浓墨重彩，如歌有韵，画有彩，酒有酒，值得深入考察。从1922年他第一次尝试在文坛哭到1931年他去世，也不过十年。但他的散文创作相当丰富，成就可观，留下了《落叶》、《巴黎的鳞片》、《自我解剖》、《秋天》四部散文集，其中不乏经典之作。

徐志摩的散文有一种自暴自弃的八卦口吻，语气亲切，态度诚恳，像一个和你交心的朋友。以诗著称的徐志摩，赋予他所有的散文以？强到化不开？诗歌。同时，他自称:？我是一匹没有笼头的野马。我从未停滞不前。？(《欢迎来到前方》)当时的理论家和后来的理论家爱的是什么？跑野马？形容其自由奔放的文笔。本文拟从自我切割的八卦笔调、天马行空的气息、浓郁的诗意三个方面来探讨徐志摩散文的艺术风格。

第一，自我切割八卦的语气

徐志摩的散文不居高临下？启蒙？语气，自有一种？八卦？气氛亲切自然，这一点在《翠山庄闲话》、《天目山笔记》和《我所知道的剑桥》中都可以找到。它比……长。自我解剖，展示自己的真实感受，不遮不掩的修饰，求真诚不做作的语言情态，发表自我解剖，再解剖，求医等文章。我叫它什么？自毁八卦基调？。鲁迅为现代散文的创作开创了两种风格，即《朝花夕拾》？八卦？而《野草》又体现了什么？独白？。徐志摩独树一帜，把两者协调起来，既能深入内心，又能避免为难，失去朋友对话的语气。当然，具体到个别章节，应该是偏颇的，还是偏颇的？八卦？语调，还是更重要？自我解剖？单独发言，但不拘泥于某一个体。

《费冷翠山居闲话》之类的文章都是？八卦？，它平静、亲切、轻松、自然，有一种从容不迫的‘笔墨趣味’；不是要爬山，所以没必要坐着不动；不是个人的，很难，很隐晦，没必要琢磨。而放松，比如见见老朋友，听听他们的八卦，听听他们的指引，奔向山野草原，偷个半天闲，寻求灵与肉的和谐，寻求自由与快捷。

再比如“一封信”。作者构建了一个场景，即以信的形式，用一个？抱怨生活枯燥的朋友？对话，倾吐心声，开幽灵宅，抒发人生矛盾。这是接近？独白？，意义晦涩，更多的是象征和暗示，以表现复杂而微妙的情绪。而作者，毕竟是以书信的形式，同时文章预设了一个读者——你？-让我们像见老朋友一样读书。我们毫无戒心，轻松自在，有一种亲切真诚的对话感。墨池写作的魅力之一是他真实的性格，率真，真诚，率真，善良。总之，他不失童心。而这种人物一定是用各种文字和笔墨写出来的，是艺术效果抬出来的，那么是什么呢？自毁八卦基调？。

二、野马风气

徐志摩的散文有一种野马的风格。他的散文就像一匹脱缰的野马，自由跳跃，自由跳跃，灵动奔放，随心所欲，自由往复，挥洒自如，轻飘飘，思绪飞扬，联想重复，意象无处不在。这是志摩个性、创造力、想象力的体现。

以《印度洋上的秋思》为例，作者站在返航船的甲板上，看着一轮圆月，看着海面上的一片银波，以一颗诗意的心，一支绝妙的笔，循着一脉秋(悲)思，勾勒出真实的场景与虚拟的世界，链接记忆与现实，回到自己的生活，在虚与实、梦与真、个体与普遍之间自由跳跃。文章中，是横河边的醉醺醺的男女，睡在床架上甜甜的婴儿，独自在河石上受伤的诗人，在柴棚里哭泣的少妇，正在抽烟的矿工，冰封的潭水，芷墨的小船，引出一轮又一轮的遐想，骤变，时空变幻，无穷无尽。其野马风气可见一斑。但是这个呢？野马？不是没有痕迹，散漫无序。文章中的画面虽然复杂多彩，但两者之间还是颇有联系的，那就是一轮清秋明月。秋月是作者用来联系各方的使者，是情感和想象不断生成的原点和契机。而那些萦绕秋月的，是志摩中一脉愁。这正如作者自己所说:？我是一匹桀骜不驯的野驹，经常放纵自己的想象，诡辩生活的现实；比如有了凹透镜，我们就能感知当下的风景。但时不时，我也能从嘈杂的噪音中听到清新的音乐，在缤纷的秀场中看到有组织的艺术家。？(我奶奶之死)作者虽无笔墨，沉湎于想象，并非散落各处，无中心，但喧嚣中也有曲调，在杂彩中仍是连贯的。如果用笔，除非有作者的天赋，否则很难驾驭。

第三，浓厚的诗意

徐志摩毕竟是诗人，作文如诗，兼收并蓄成为他独特的抒情小品。他有散文形式的自由，也有流动；