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《水浒传》生动地描述了梁山好汉从起义到兴盛，最后走向失败的全过程，特别是通过写众多造反英雄的不同人生经历和反抗道路，鲜明地表现了“官逼民反”的主题。《水浒传》是在几百年来人民群众集体创作的基础上，经过整理、加工、创造出来的一部伟大作品。南宋时，梁山好汉的故事广为流传。当时画家、文学家龚凯的《宋江三十六人赞序》说:宋江等三十六人的故事已传遍大街小巷；画家也为他们写画和阴影。《水浒传》最早的蓝本是宋代的《宣和遗事》，重点描写了杨志卖刀、晁盖结伙抢生辰纲、宋江杀以及林冲、jy、和鲁等主要人物。在宋元时期，有许多根据《水浒传》改编的故事。元杂剧中，梁山好汉从36个发展到108。施耐庵对《水浒传》中的故事和人物进行了整理和加工，并在撰写《水浒传》的过程中忠实地接受了民众的观点，这是《水浒传》取得伟大成就的思想基础。《水浒传》历史地展示了农民起义发生、发展和失败的全过程，深刻揭示了阶级压迫是这场农民起义战争的社会根源。高俅等奸臣、贪官压榨、迫害民众，激起民众的复仇之火，逐渐发展成燎原之势。小说热情讴歌了这一过程中涌现出的宋江、林冲、陆、和jy等梁山英雄，以及“一家不同姓四方”的农民革命理想，生动展现了这场农民起义演变为悲剧的内在历史原因。除了、林冲、、陆、阮小五等少数人反对招安外，以宋江为首的绝大多数人都有强烈的忠君思想。他们痛恨和反对的只是高俅等奸臣和贪官。所以，他们的造反虽然把封建王朝搞得天翻地覆，但并不是为了创造新的社会制度。梁山起义的悲剧恰恰说明了封建社会农民起义这样一个不可逾越的历史局限性。施耐庵忠实地反映了农民起义本身不可克服的缺点，从而生动地描述了梁山起义从小到大、从弱到强、再到失败的全过程，深刻地揭示了农民起义的规律性。《水浒传》是中国文学史上第一部全面真实反映农民起义的伟大作品。作品紧扣“官逼民反”、“逼上梁山”主题，刻画梁山好汉。比如林冲，作为八十万皇军的主帅，经济收入丰厚，妻子年轻貌美，家庭生活温馨。这样的社会地位和生活环境决定了他安于现状，不敢反抗的性格。调戏爱妻的高衙内怒不可遏，但因为对方是自己上司高太尉的儿子，只好忍气吞声。后来，高俅指使陆谦设计了一个对爱妻的骗局，把他骗进了白虎节会馆，但他还是忍气吞声。他在去军队的路上被折磨，在野猪林被暗杀。他仍然感到屈辱，幻想着回家与心爱的妻子团聚。直到高俅指派陆谦等人在草料地里把他烧死，他才不忍杀死陆谦等人，在一个雪夜上了梁山。“水浒有180个人格，真的是180个”(金圣叹)。作品中塑造了一系列个性鲜明的艺术典范。比如林冲、陆、杨志都是武艺高强的武将、英雄，只是性格不同而已。林冲如上。鲁的慷慨和坦率，他对邪恶的仇恨，他的勇气都集中在他的勇气和他的爱与不公正的斗争。为了救金父女，他三拳打死了，犯下血案，忍痛躲进寺庙出家为僧。为了救被高俅迫害的林冲，连和尚都做不到，只好落草上梁山。杨志与林冲、鲁有着不同的性格。他是“杨三代之后的孙子”。他的人生目的是“一枪一刀讨个老婆儿子，也跟祖宗拼了。”当他陷入华石纲，失去官职的时候，他仍然没有放弃向上爬的念头。他积极受贿，企图恢复原职。当得到梁中书的赏识和提拔时，我感激不尽，并将成为他门下的一名军官。直到生辰纲失陷，生命受到威胁，才逃亡江湖，把他赶到梁山。在刻画一个人物的时候，往往是第一时间通过人物肖像描写来表现人物独特的性格特征，这是《水浒传》刻画人物的特点。比如鲁达第三次第一次出场的时候，透过史进的眼睛，他看起来像个军官，“圆脸大耳，鼻子挺挺的，两颊有髯，长八尺，腰宽。”只有寥寥几笔透露出鲁达豪爽正直的英雄性格。对于猴子宋武，写他“一双眼睛射向冷星，眉毛像油漆一样浑浊”。眼睛是心灵的窗户，它揭示了宋武精明和英雄的性格。《水浒传》曲折动人的情节和尖锐激烈的矛盾冲突，往往通过场景的展开和细节的描写，一步步推向高潮。这是宋武景阳冈第23次打虎的故事。第一场，他写他在景阳冈下的酒店一连喝了十几碗酒。然后第二场，他走出酒店，被掌柜拦住，说:有个大虫子，伤人，三碗不够。宋武怀疑这家商店居心不良，并决心越过边境。第三场，他写了几行，看到剥皮的树干上写了两行，如刀片伤人。宋武继续带着记录去上港。第四场，他来到景阳冈，看到山神庙前的封印，确信有老虎。然后在第五场，他写他在山上遇到并打死了一只老虎。打虎那场戏，宋武一个个躲开老虎的跳、抬、砍，宋武的岗哨在撞树的时候坏了，于是按住老虎拳打脚踢，老虎用爪子挖出坑等等。，所有这些都是细节。这些细节在描写宋武勇敢的同时，将情节推向了高潮。相似的事件写出不同的情节，这也是《水浒传》的显著特点。比如林冲买了刀杨志卖了，宋武打死了一只老虎李悝jy打死了一只老虎，宋武打死了一个小姨子石秀打死了一个小姨子，江州抢了一个朝廷，大明府抢了一个朝廷，林冲的解释和卢俊义的解释差不多，但写的是完全不同的情节，表现的是多姿多彩的生活，丰富多彩的人物形象。《水浒传》的结构是纵横交错的复式结构。梁山起义发生、发展、失败的全过程贯穿全篇，其中有主要人物相对独立自成体系的故事。这些故事不仅在结构上具有开放性和封闭性，而且各具特色，是整个水浒故事的有机组成部分。《水浒传》这种独特的结构是民间艺人“说话”特点的具体体现。与之相联系的是水浒语言，它在群众口语的基础上经过加工提炼，保留了群众口语的优点。具有洗练性、生动性、色彩性强、造型性强的特点。在人物塑造方面，最大的特点是作者善于把人物放在真实的历史环境中，通过紧扣人物的身份、经历、遭遇来刻画人物。诚然，书中对具体社会环境的介绍很少，但通过对社会各阶层人士及其关系的描写，一幅北宋社会生活的画卷非常生动、清晰地呈现在我们面前。统治阶级的骄奢淫逸，被压迫人民“把天砸成水，把地开成梁山”的欲望，就是这幅历史画卷的经纬。书中的人物就是在这种环境中诞生和成长的。林冲、鲁达、杨志虽然都是武功很高的军官，但由于身份、经历、际遇的不同，他们上梁山的道路却大相径庭。作者就是这样表现他们不同的性格特征的。御用教头的职位、优厚的待遇、幸福的家庭，使林冲自然而然地形成了安于现实而不敢反抗的性格，一再隐忍统治阶级的迫害；同时，这种经历使他结交了四面八方的英雄，形成了豪爽、坦诚、不愿久居的性格。所以林冲的隐忍和听天由命是不一样的。在他“忍”的性格中，有“忍不了”的因素，有复仇的愤怒。最后，他被迫造反。这种愤怒的完全爆发是他性格发展的必然结果。与林冲相比，鲁达并没有遭遇这样的不幸，但他在与统治阶级的长期交往中，看透了他们腐朽堕落的本质，无忧无虑的生活经历，形成了他热爱自由、反对不公的性格。这种性格和当时黑暗的现实有着不可调和的矛盾。于是，鲁达向整个封建统治阶级挑战，主动走上反抗之路。“门后三代”的杨志，走上了一条更加曲折的梁山之路。“一刀一枪一妻一子”是他的人生目的。为了达到这个目的，他可以妥协。“花石纲”的陨落并没有动摇他追求“名利”的意志，高秋的排挤也没能把他从这条路上拉回来。在受到梁中书的青睐后，他追求名利的欲望变得更加强烈。赛场上的勇敢逞能和生日班护送中的兢兢业业充分说明了这一点。直到“生育计划”被抢，不仅成名之路被切断，他还有身陷囹圄的危险。他是不得已才上梁山的。此外，李悝jy和其他来自社会底层的人坚决反对不同的态度，争取安。封建文人吴用，主张有条件的拉拢；绝大多数来自官军的将领都热切期待拉拢。这种不同的态度完全可以基于各自的身份和经历。水浒在人物塑造上，总是把人物放在阶级斗争的洪流中，甚至把人物放在生死存亡的关键时刻，用自己的行动和语言表现人物的性格特征。在“石秀抢赐礼时跳楼”的故事中，他是这样描述的:“楼上，石秀只是发出了一声和音，拔出了手中的大刀，大喊一声，‘梁山泊里的好汉都来了！’".....石秀会从楼上跳下来，拿着钢刀，杀人如切菜，杀了十几个；一手拖住卢俊义，向南走。”仅仅几笔，通过石秀的几个异常敏捷的速写激活，他当机立断，大无畏的性格表现得淋漓尽致。作者巧妙地融合了人物的动作、语言和内心复杂的活动。虽然没有静态的心理描写，却能准确深刻地揭示人物的内心世界。同样，以抢劫为例，由于石秀是在形势万分紧急、毫无准备的情况下得知卢俊义被处决的消息，以他的细腻，不可能不意识到人身抢劫的危险性；但是在这个紧要关头，没有别的办法。从石秀在餐厅的焦虑中，我们可以感受到他内心激烈的活动。他考虑到，要想在戒备森严、刀枪林立的朝廷中救出卢俊义，首先要压制敌人的气势。所以他没下楼就喊，然后趁敌人不省人事的时候一把抓住卢俊义就走了。被捕时咒骂梁中书，透露了梁山大军即将入城的情况，让梁中书不敢杀他们。通过石秀果断的行动和机智的语言，我们可以看到他微妙的内心活动。小说中有很多类似这样的精彩描写，比如林冲抓住高衙内的拳头要打却不敢倒下时的微妙心理，宋江写一首诗时的壮志未酬和郁闷心情，都通过动作和语言展现了人物的内心世界，进一步深化了人物的性格。