黄鹤楼赏析(李白)
崔豪黄鹤楼
昔日的仙女已乘黄鹤飞走，只留下一座空荡的黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，千百年来不见悠悠白云。
汉阳的每一棵树都因阳光照射而变得清澈，鹦鹉洲被甜美的青草覆盖。
但我向家望去，暮色渐浓。河上笼罩着一层薄雾，给人们带来深深的忧郁。
注悠悠:表示很久以前。青川:指汉水白日发光。生动的:清晰而明显的外观。汉阳:湖北省武汉市汉阳区，位于长江与汉水的夹角处，与武昌黄鹤楼隔江相望。鹦鹉洲:位于汉阳东南二里长江边，逐渐被河水冲走。东汉末年，黄祖杀了米亨，葬于大陆。米芾曾撰《鹦鹉赋》，后人称之为鹦鹉岛。乡关:故乡。
押韵翻译:
传说中的神仙早飞过黄鹤，
这个地方只剩下空荡荡的黄鹤楼。
飞翔的黄鹤再也回不来了，
唯有悠悠白云，千年不散。
汉阳晴川阁的绿树惟妙惟肖。
鹦鹉螺岛的草长得又粗又厚。
黄昏不知故乡在何处。
面对雾蒙蒙的河流，令人担忧！
浅析以丰富的想象力引读者入古，回归现实。各种情怀与自然风光交融在一起，没有人能不感受到它的悲凉与苍凉。这首诗一直受到人们的推崇，被列为唐代七律之首。
传说李白盛年周游列国，到处留下诗词。当他登上黄鹤楼时，他被楼上楼下的美景迷住了。当他正要写一首诗作为纪念时，他突然抬头看见崔豪的诗在楼上:
这首诗的意思是:昔日的神仙都随黄鹤飞走了，这里只剩下一座空空的黄鹤楼；黄鹤一去不复返，只见千年悠悠白云；阳光下的汉阳树木清晰可见，鹦鹉螺岛上有一片绿草覆盖。天色已晚。遥望远方，我的家乡在哪里？在我的面前，我看到一片薄雾笼罩在河上，给人带来深深的悲伤。
这首诗写前满是风景，写后满是抒情，浑然天成。即便是有“诗仙”之称的一代李白，也不禁赞叹连连，认为还是暂时停笔为好。为此，李白也惋惜地叹了口气说:“眼前没有好风景，崔豪在上面写了一首诗！”
元代新《唐才子传》记载李白曾登黄鹤楼作诗。看到崔豪的作品，他合上手说:“眼前的风景没法看，崔豪在上面写了诗。”传说或后世的眷恋未必真实。但李白确实有两次写诗模仿这种诗风。他的诗《鹦鹉螺岛》前四句说:“鹦鹉东渡乌江，鹦鹉名传江上洲。鹦鹉西飞龙山，周放之树何青青。”就像崔石一样。还有一首《论南京登凤凰台》，显然是抄了这首诗。正因如此，许多诗人都有口传之誉，如严羽的《沧浪诗话》说:“崔豪的《黄鹤楼》应是唐代七言诗之首。”这一来，崔豪的“黄鹤楼”就更有名了。
黄鹤楼因其位于武昌的黄鹤山(又名蛇山)而得名。传说古代有个仙女乘黄鹤过此(见志)；也有人说，费到仙人这里驾鹤去了(见《太平宇宙》，引自《图经》)。诗词就是思考楼名的由来，由传说落笔，然后生长出来。神仙过鹤算什么，现在算什么。如果说是“一去不复返”，就会有岁月不再，古人不见的遗憾；仙女去了空楼，只留下天上的白云，延续了千年，能显示人间的无边慷慨。诗人的这几笔，写出了当时登上黄鹤楼的人常有的感受，精神无边，感情真挚。
过去有句话叫“文以气为本”。这首诗的前四句看似随口说出，一口气打转，顺势而下，毫无阻碍。“黄鹤”一词反复出现，但由于其气势，读者“挥五弦看洪飞”，匆匆读下去，这是格律诗中的大忌。诗人似乎忘记了他写的是“前浮后切”的七律，每一个字都有固定的调子。试试看:第一联的五六个字和“黄鹤”一样；第三句几乎全是鼾声；第四句以“空悠悠”之类的三级调结尾；无论任何对抗，都是用古诗词的句法。这是因为当时七法还没有定案吗？不，已经有七个标准化的法律了，而且是崔豪自己写的。是诗人故意写不和谐的规律吗？不一定。他不同于杜甫后来的律诗，在于他刻意创造了自己的调子。看来我还是忽略了。正如《红楼梦》里林黛玉教人写诗时说的，“若有奇句，连真假都是错的。”在这里，崔豪按照“重在立意”和“不以言伤意”的原则进行实践，这也是他写出七律中如此罕见的诗句的原因。沈德潜评论这首诗，认为“意似第一，言外之意，竖笔而写，故擅千古奇功”(《唐诗》卷十三)，就是这个意思。
这首诗的前半部分，整理归正，后半部分，写的是在楼里的所见所感，写的是从楼上俯瞰汉阳城和鹦鹉螺岛的一草一木引起的乡愁。这是先放后收。如果你只是顺其自然，不接受，不墨守成规，不回格律，那么就不是七调，而是七古。这首诗好像分为前后两部分。其实正文从头到尾都是重点，中间只是一口气。这种看似连续的联系，从律诗的开始、传承、转化、组合的角度来看，也是最有条理的。在讨论法律诗第二联应附于第一联时，元阳载数诗人、法家曰:“此联应破(第一联)，应如龙珠，应紧执。”这首诗的前四句正是如此，讲述的是仙人骑鹤的传说，对联与谜题相拥，浑然一体。杨载也说颈联的“转”:“避前联之意，而改之，如雷破山，观者惊叹。”打雷的比喻，意在说明开头的五六句话，应该会有一个突然的变化，是意料之外的。这首诗的转折处，风格由右转右，境界与前联完全不同，正好符合了法的这一要求。土生土长的叙利亚黄鹤突然死亡，给人一种不可知的感觉；突然变成了青川的一棵草树，我能生动地看到满洲前的景象。这种反差，既能染去那些登楼远眺者的悲凉，又能让文学风云变幻。让诗歌在一开始就回归无形的状态，以应对前方的“组合”，如豹子的尾巴，也是符合诗歌规律的。
正因为这首诗艺术高超，取得了巨大的成功，才被视为黄鹤楼的绝唱，这无可厚非。
后来李白上楼，也是满身诗情。当他在楼里发现崔的诗时，他连呼“妙哉，妙哉！”相传李白写了四首“打油诗”来抒发自己的心情:“一拳砸黄鹤楼，一脚踢翻鹦鹉洲。他面前有一个场景，崔豪在上面写了一首诗。”我停止了写作。少年丁嘲笑李白:“黄鹤楼还完好，打不过。”李白还作诗解释:“真的砸了。只是因为黄色的鹤仙人向玉帝哭诉，才重修了黄鹤楼，黄色的鹤仙人回到了楼上。”真的很严重。太棒了。后人在黄鹤楼东侧建亭，名为李白写作亭，以表志。重檐上重入道，成了燕游之地。事实上，李白对黄鹤楼的热爱是无以复加的。他激情四射，甚至称之为“青云一客，黄鹤楼三客”。山水与人文相依，黄鹤楼之名更显突出。