黄庭坚的行书有什么特点？

黄庭坚的书法风格明显叛逆。当我们从创作意识和创新意识两个维度来比较北宋四家时，我们会发现，与蔡襄中最古典的相比，黄庭坚的书法处于最叛逆和最前沿的一端。这种叛逆的性格几乎可以在他所有的书中找到。在中国书法的历史长河中，我们几乎很难找到其他几位具有叛逆性格和创新意识的书法家。总的来说，黄庭坚的书法线条犀利、清爽、动感、气势，暴风骤雨，变幻莫测。结是前所未有的起伏趋势，子宫收缩呈“放射”状，线条充满“能量”。虽然我们无法准确判断古代评论中的“辐射”和“活力”是褒是贬？但有一点是肯定的，那就是他的作品充满了强烈的自我表现意识和极其自由肆无忌惮的创作意识。正因为黄庭坚在点画中的躁动不安、缺乏克制和中立，另一方面也凸显了黄庭坚的成功，这首先体现在他作为创作范式的书风上。纵观黄庭坚传世墨，我们认为大致可以分为三类。第一类是他的大字体行书，如草稿诗、经典作品等，字径约四五厘米。它是黄庭坚作品中最著名的类型，是黄庭坚以工为主的作品的具体表现，如宋凤阁的《诗帖》、《花言书》和寒山子的《抚谷俗人诗帖》。第二类是长草书卷轴。从传世的几部名作来看，其规格一般高达30-40厘米，较长的有17-8米，前生不详，后世少见，如朱尚铁、李白《咏怀诗》、《廉颇蔺相如传》。另一类是黄庭坚的书信、手稿和后记，世人称之为黄书法的精品。其中不乏精彩之作，如《苏轼黄州寒食诗跋》、《给琦君的信》、《花七帖》及若干墓志铭手稿等。黄庭坚(1045 —1105)，谷中道士，名叫鲁直。洪州是汾宁(今江西修水)人。治平元年，为秀才，调野郡都督，官校勘，神录校勘，迁书，加集圣贤校勘。唱片完成后，被提升到一个客厅。他也是一名国家历史编辑。邵生初来知宣州，改鄂州。后来，由于张盾、蔡卞及其党羽对一份记录作了许多不实的陈述，他被贬谪到福州和乾州安置。惠宗即位后，被称为吏部员外郎。他一句话没说就走了，了解了太平府的情况。后来，他被撤职，掌管宣州。三年，迁永州，不知生卒。和很多杰出的大文人一样，他在官场的命运并不好，但在书写和书法方面的天赋却很高。黄庭坚在中国书法风格史上的地位及其书法的形态学意义，尤其是草书的形态学取向，主要是由他的用笔特点决定的。他的矛戟纵横的艺术特色，不仅强化了“谷体”书法的个人风格，也使其在书法风格史序列中获得了无与伦比的重要地位。严格来说，对于黄庭坚的贡献，我们更倾向于他的笔法，而不是他的书法和构图特点。黄庭坚学识渊博，诗文书法俱佳，书法家有颜真卿、怀素、杨凝式。值得注意的是，自从张旭、颜真卿复兴了中心用笔的古法之后，宋代不少书法家都在试图复兴中心用笔，以此来改变二王用笔。但是，杨凝式学的是欧阳询和颜真卿；东坡的书法比颜真卿、徐浩、蔡襄都多，是典型的“王澍”式序列，所以没有大的突破，只是黄庭坚提倡高腕用笔，笔心，笔法从容。所以，黄书虽然总体来说很奇怪，但我们还是能从中发现优雅清爽的艺术美。黄庭坚的用笔观很独特。他认为“古之手书无异，惟可用笔耳”，“锋在笔中，意在笔前”，“心可转腕，手可转笔”。这样才能有“文笔奇健”的艺术效果。品读黄庭坚的用笔理论与实践，可以发现他的用笔特色表现在对张与迟、张与失意关系的处理上。他的写作速度可以用“从容”二字来概括。虽然阿明王世贞说闲适是山谷老人的“慢病”，但我们认为这种“慢病”不是“病”，而应该是黄庭坚文风的特征之一。只是苏丽珂东坡的《石碾蛤蟆》一书，其中的“病”其实很高明，谷中之病更是绝无仅有。这种奇怪的现象在艺术领域是正常合理的。然而，从另一个角度来看，黄庭坚的“慢病”也并非无处不在。比如他晚年的长草卷就是最好的反证。