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一，书法艺术的出现
甲骨文，生于商代中后期，笔画单线条，细而有力，时显锋芒。版式多为竖排，线条散乱，大小变化，疏密有致。这些最早的汉字遗迹具备了书法的三个要素:笔法、构图和结体。特别是从甲骨文的文字中，体现了线条之美和单字造型的对称性。因此，甲骨文的出现奠定了中国书法艺术的基础，标志着中国书法艺术的出现。青铜器铭文，或称“钟鼎文”，出现在商周时期，其笔画工整厚重，比甲骨文的始、收、流更圆，形式和声调变化丰富。成熟的青铜器铭文，形制较长，各字大小对称，各部讲究呼应配合。《毛与潘》是他的代表作。从留下的青铜器铭文来看，书法的艺术性逐渐丰富。
春秋战国时期，国家分裂，社会动荡。各诸侯国在不同的艺术追求下，朝着各自的审美趋向发展，形成了书法艺术绚丽多彩的局面，如甲骨文和金文的主流始终沿着雕凿之路发展；然后到了春秋战国时期，毛笔开始在书法中广泛使用。毛笔的表现力是丰富的，尤其是固有的笔法，构成了未来中国书法的重要元素──书法家的情感、审美趣味和笔法。从这一时期留存下来的“石鼓”拓片可以看出，结体书写比青铜器铭文更为规整，笔画苍劲凝重，结构密集苍劲。“石鼓文”开始转化为小篆。它不仅是秦统一文字的基础，而且对后世的书法风格也有很大的影响。
第二，书法艺术的发展
秦统一后，秦始皇下令“车要同轨，书要同语”，宰相李斯普及小篆，小篆成了隶书。文字的统一为书法艺术的成熟奠定了基础，从李斯的《泰山石刻》中可以看出，小篆具有形制扁平、笔画孤僻、结构复杂的特点，不便于作为正文素描。于是，结构简单、化圆为方、便于快速书写的李殊应运而生。关于隶书的产生，唐代书法家张怀瓘在《书端》中说:“隶书是秦人程淼写的。”程淼因为他的罪行而入狱。他在狱中整理了三千字的隶书，得到了秦始皇的赏识。他的罪行被赦免，并被立为帝国历史。这是谣言，虽然不足为信，但是秦代隶书的出现已经成为定论，但是秦代隶书还是有很多篆书的含义。到了汉代，隶书逐渐占据主导地位，成为官方标准字体，进入定型期。汉代隶书的笔画比较直，结构简单，曲折明显，尤其是铭文，精美绝伦。同时，为了使字工整，便于书写，隶书对用作偏旁部首的单个字规定了特殊的形式，如“道”字在右侧时，写成“贤”，使隶书比篆书更易记易写，适应了时代发展的要求。用钢笔书写形成的风格既庄重又多变。这种字体继承了篆书和古隶书，底开楷书，用笔过草。因此，隶书在书法艺术中起着重要的作用。
人们在使用文字的时候，总是希望文字更容易识别，更容易书写，尤其是在事情紧急、繁忙的时候。同时，在篆书向隶书的演变中，由于毛笔的快速书写和笔法的发展，草书也应运而生。唐代张怀瓘在《述端》中说:“汉元时，尤氏作仓促章...这是省字纲，破坏了隶书的规矩，使你仓皇逃遁，因有草造之意，故称草书。”这一时期的草书多含官义，笔画常有波浪，字与字之间无牵无挂，称为“曹彰”。其代表人物是杜杜和蔡邕。《宣和书谱》说:“自移法扫地，实为拘事，草为放事，两者之间有。”也就是说，官法解体后，写得比较准确的就成了真书(楷书)，写得比较严密的就成了草书，介于真草之间的就是行书。至此，汉字的几种书写形式已经产生，书写不仅实用，美感和享受也成为发展的动力，书法艺术进入成熟期。