外国文学美学简介:弗洛伊德式人物

西格蒙德·弗洛伊德(1856—1939)是奥地利著名的精神病学家、心理学家，精神分析的创始人。他的精神分析理论在本世纪初风靡全球，广泛影响了文学、艺术和美学，形成了精神分析美学和文艺学。

弗洛伊德的著作主要研究人类精神病学，追溯人类意识的构成，同时涉及艺术创作和欣赏的心理学，也有一些专门研究文学艺术的论文，他在这方面的著作主要是《梦的解析》、《性学三论》、《图腾与禁忌》、《精神分析导论》、《米开朗基罗的摩西》、《作家的白日梦》等。

弗洛伊德的精神分析理论主要表现在心理构成的三个层次和活动过程的三个原则。他解释说，这三个层次中最深层的是无意识(或潜意识)，属于本能冲动，它所占据的精神领域是无与伦比的。这是人类的“本我”本能，是超越时代和历史而存在和发展的，与价值和道德的善恶无关。它按照快乐的原则行事，第二层是前意识，属于“自我”。它在对外部世界的各种感知之间起着中介作用。它既接受外在的* * *，又感受心理的内在* * *，并调解两者的冲突，保护“本我”，按照现实主义原则行事。但它受到“超我”的监控和压制，受到三个主人(外部世界、“超我”和“本我”)的约束。第三个层次是意识属于“超我”。作为一种特殊的心理功能，它远离本能，维系着人的良知、道德等社会因素，压抑着本能的冲动，按照尽善尽美的原则行事。在弗洛伊德解释的本能中，生与死是中心，生被衍生为爱与建设的动力，死被衍生为杀戮、虐待与毁灭的动力。当人的本能被以超我为标志的存在所压抑时，就转向其他途径来获得满足。梦，宗教，哲学，艺术，都是压抑和转移的方式。弗洛伊德的精神分析因此与艺术和美学联系在一起。

弗洛伊德认为文学创作是白日梦。他认为，人们以幻想的形式创造了一个不同于现实世界的艺术世界，这种艺术世界在其幻想不真实的意义上接近于梦境；与梦不同的是，它是一个“白日梦”，因为有艺术的安排和激情的创作。就“白日梦”而言，它类似于精神病人的意识，但艺术家的“白日梦”是一种新方向的升华，具有自欺的主动性，它以审美形式出现，包括“美的享受或乐趣”、“美的* * *”，降低了作者的个人利己主义，成为观者克制和转移的手段。从艺术思维的过程来看，弗洛伊德的认识与艺术思维的特点相当接近，从中可以找到现实与虚无、虚幻与真实、情感与理智、作品与欣赏等复杂的艺术审美关系的出发点。但他把艺术的基础完全放在本能升华的点上，并试图以此来解释一切艺术问题，是不现实的。

弗洛伊德从性本能的观点来分析和解释艺术，提出了“恋母情结”的观点。弗洛伊德通过回忆自己的童年生活，结合自己的临床观察和研究，认为人在童年时期是有广泛的性感的，后来随着年龄的增长有所转移。婴儿会发展成“俄狄浦斯情结”或“恋母情结”，古希腊戏剧《索福克勒斯》所写的俄狄浦斯杀父娶母的情节被他引用为例，并以此来说明达芬奇的《蒙娜丽莎》和莎士比亚的《哈姆雷特的疯狂》。他认为自己已经“解开了狮身人面像之谜”，但实际上，由于理论的夸张和应用所附带的想象，已经与现实相去甚远。这让弗洛伊德的精神分析走到了一个岔路口，他的一些追随者，比如荣格，因为不同意这一点而离开了他。他后来的一些狂热分子进一步夸大了这一点，把艺术和艺术理论拉向了反理性、反逻辑、颓废、黄色的道路，这与最初的弗洛伊德完全不同。

弗洛伊德的理论触及了美学中恐惧的消除。他认为，美学不仅要研究美的理论，还要研究情感这一“美学最偏远的领域”，这是美学不可忽视的。他认为“令人恐惧”的范畴是。他同意谢林对“令人恐惧”的定义:“应该隐藏却又暴露的东西。”但艺术的表现本质上是不现实的，是幻想世界，所以不会产生恐惧的效果。“幻想的内容不受检验现实的功能的检验”，但它“与我们所熟悉的现实重合”，从而产生艺术的审美效果，这与《双重角色》中的“自我保护动机”是一致的。他的这一观点对于人们理解悲剧中的悲剧性和童话中魔法的审美价值具有重要的现实意义。

至于喜剧，他认为“来源于人类社会关系中的一个意外发现”，其次是不必要的动作消耗和对正常情绪的夸大。他说，面对陌生和夸张，我们可以找到统一的解释。“任何人和我们相比，在身体机能上花费太多，而在精神机能上花费太少，都会让我们觉得他很滑稽。不可否认，不管他花多少钱，我们都会在笑声中表现出我们的优越感。”相反，他认为会有一种惊喜和欣赏的感觉。他的这一观点对理解喜剧有很大价值。但他又把笑和机智与他的* * *本能和敌对本能联系起来，并把它看作是实现这种本能要求的具体形式，看作是节省精神能量消耗的形式，未免牵强附会。

我们在认识弗洛伊德的时候，也要特别注意，他虽然运用了精神分析的方法，但并不总是以性心理学的标准为准绳，也没有盲目地肯定潜意识。在米开朗基罗的《摩西》这篇审美分析的奇葩中，他高度赞赏作者在创作过程中和雕像上所体现的理性分析精神，认为这是使摩西雕像具有非凡审美价值的决定性因素。

弗洛伊德以他的精神分析开辟了心理学的新领域，并以他的许多关于潜意识的经验和理论，对文学理论和文学创作产生了极其复杂的影响。历史在很大程度上证明了弗洛伊德理论的意义是非常复杂的。影响也很复杂。对其理论价值的判断，往往与其理论所采取的态度和方法直接相关。