现代家具的意义

在人们对视觉、听觉、触觉、嗅觉的感知中，视觉感知是最重要的，因为视觉是人们理解空间艺术的一个主要手段，而现代家具设计的根本功能是构造一种既符合人们的生活环境，又能满足人们生活、日常生活和学习需要的家具。换句话说，家具在给现代人生活带来便利的同时，也带来了更多的视觉美感和触觉舒适度！

家具设计的造型因其造型、色彩和材料能给观者以美感。我们知道任何家具的形状都是由材料创造的。没有合适的材料，独特的造型很难实现。就家具的造型、色彩、材质而言，其实是对材料和工艺的依赖，是通过工艺体现出来的。家具材料有两种:一种是天然材料(如木、竹、藤等。)，另一类是人造材料(如塑料、玻璃、金属等。).不同的材料在加工工艺上给家具带来不同的视觉和触觉感受。由于材料本身的特性，通过手工处理使表面纹理更加艳丽:光滑的材料有光滑的美感，粗糙的材料外观简洁，柔软的材料有肤感...这些材料的处理也可以让家具有重与轻、软与硬、明与暗、冷与暖的感觉，所以我们可以说家具材料使用得当。家具设计强调天然材料和人造材料的有机结合，如金属、玻璃等精细的人造材料，粗糙的木材、藤条、竹子等天然的重材料。玻璃等金属通过机械加工体现出人造材料的精准性和规律性，而竹、木、藤等天然材料则表现出人类的手工痕迹，传达出一种人性化的东西。因此，天然材料与人造材料相结合的家具设计，它体现了巧妙的借用对比和材料搭配，这将是粗糙和细腻，准确和广泛，并能反映在特定环境下的纹理对比。通过不同材料的视觉对比，观众可以品味不同材料的细节，呈现家具设计材料之美。

自古以来，竹子就是一种受欢迎的家具材料。在一些少数民族地区，竹制家具的精美做工令人惊叹。因其加工方便，采用拼、编、刨的方式制作，再经过打磨，涂上有见地的油漆，使得竹制家具色泽鲜艳，纹理自然，质感强烈！

现代主义设计是人类设计史上最重要、最有影响力的设计活动之一。它于20世纪20年代在欧洲兴起。经过几十年的快速发展和传播，它的潮流几乎遍及全球，在它的影响下，出现了许多新的设计风格和流派。对于现代主义设计形成的原因，以往的解释大多从意识形态领域出发，将现代主义设计置于现代主义运动的大背景下，认为它的出现是现代主义运动影响下的历史必然。这种认识往往只考虑到现代主义设计所产生的外部环境，而很少考虑到设计活动的特点和发展规律，难免片面，影响我们对其他相关设计活动的认识。本文从设计中技术与艺术的辩证关系入手，重点探讨了现代艺术中的对象化趋势、大机器时代的生产技术以及两者的结合对现代主义设计诞生的影响，以期找出现代主义设计形成的内在因素。

设计是技术与艺术的综合，在设计中，技术与艺术是矛盾的统一体，二者的完美结合创造出优秀的设计；反而让设计看起来很恶心。当设计中的技术和艺术达到动态平衡时，设计就呈现出相对稳定的风格。技术在创新发展，艺术在不断变化，设计也呈现出不同的面貌。

现代艺术中的对象化趋势始于塞尚，发展于立体主义和抽象主义。塞尚最基本的艺术观点是把结构作为表现一切对象的基础。在塞尚看来，无论什么外部条件或艺术家的主观情绪都能改变物体的结构，艺术家的职责就是将混乱的知觉带入到程序中，在视觉范围内获得一种结构化的秩序。他试图从结构的角度去理解和概括所有的对象。他曾经说过:“自然界的一切都形成了一个球体、一个立方体和一个圆柱体。”①这一观点直接影响了后来的立体主义和抽象主义。立体主义是以毕加索和布拉克为代表的现代艺术运动，直接得益于塞尚对结构的探索。一方面，他们将塞尚将自然物概括为球体、圆柱体、圆锥体的几何方式推向极致，在画面中呈现出更纯粹的几何形态；另一方面，他们完全抛弃了空间透视定律，使画面趋于扁平。立体主义在艺术形式上的这种实验表现在对具体对象的分析、重构和综合处理上。这一特征在发展中越来越趋于理性，使平面结构的分析和组合具有规律性和系统性，强调理性规律在表达“真理”中的作用。康定斯基是抽象主义的代表人物。在他看来，艺术必须从模仿客观世界中解放出来，画家要用自己的形式语言(包括色彩、线条、块等。)创造一个与自然物和谐的新世界。他认为，抽象的形式中蕴含着无限的张力，“绘画中的一个圆比一个人体更有意义”，“三角形的锐角对圆的影响，不亚于米开朗基罗绘画中上帝的手指触摸亚当的力量”。(3)他的画是由一些抽象的点、线、块组成的，后来完全是规则的几何图案。

现代艺术中的这种客观化趋势遵循理性主义，用几何形状和简单抽象的颜色来概括客观物体。这些特点与大机器批量生产标准化、机械化的技术要求不谋而合，成为大机器生产的必然和最佳选择。在两者结合的基础上，现代主义设计诞生了。最典型的是荷兰的“风格派”和俄罗斯的建构主义。荷兰的“de stijl”崇尚严谨理性的美学，设计采用黑、白、灰等中性色彩。平面和立体建模严格遵循几何风格，将几何形式与新兴的机器制作联系起来，追求源于机械的严谨和精确。俄罗斯构成主义艺术家惊叹于工业文明的伟大成就，着迷于机械的严谨结构，努力寻找适合工业时代的艺术语言和设计语言。从荷兰de stijl的设计和俄罗斯的构成主义可以看出，技术和艺术达到了最佳的结合。同时，也正是因为这种最佳组合，现代主义设计成为20世纪上半叶最稳定、最有影响力的设计风格，甚至发展成为后期席卷全球的“国际主义”风格。从这个意义上说，“国际主义”风格的形成有复杂的因素，但不能说这种设计风格也是大多数国家在工业化初期的最佳选择。但是，设计中技术与艺术的平衡永远只能是动态的平衡。随着科技的不断发展，人们的精神需求也是复杂多样的。当技术的发展为这种多元化需求的实现提供了条件，设计就会从现代主义走向多元化。我们知道，不同材料和工艺的感觉，大多直接来源于各种材料的不同视觉刺激，以及这些材料的肌理效果(如疏密、顺滑、粗糙、软硬、随性、工整等。)通过视觉和触觉影响观者审美主体的心理。触摸是人们认识材料质地的方式之一。人们通过触觉感受材料的硬度、轻盈度、厚度和粗糙度。人们自古以来就亲近粗糙、柔软、温暖的天然材料，并在心理上乐于接受。但对冰冷、坚硬、沉重的人造材料有一种冷漠感。这种来源于人类的触觉心理反应，恰恰用在现代家具设计中。

现在，我想向你介绍一些家居风格的风格。

古典风格

这种风格的特点是中外古典风格家具、字画陈设的格局，力求达到一种古朴典雅的品质和轻松的韵味。当人们对现代生活的需求不断得到满足时，就萌发了一种向往传统，珍惜具有艺术价值的传统家具的感情。于是，曲线优美、线条流畅的家具常被用作客厅的陈设，并配以相同风格的壁纸、窗帘等装饰织物，以及摆放着各种传统餐具和具有欣赏价值的茶具的首饰柜，为房间增添了凝重的气氛。

西方古典风格

这是一种古典对华丽和优雅的追求。卧室颜色的主色调是白色。家具是古典的爱腿风格，家具门窗都漆成白色。为了体现华丽的风格，家具框架的天鹅绒部分用金线和金边装饰，墙面壁纸、地毯、窗帘、床罩和窗帘以及装饰画或物件的图案都是古典的。这种风格的特点是华丽典雅。如果住户不想花太多的钱，不妨在壁纸、地毯、窗帘、床罩的设计上多花些功夫，努力做到各种陈设和装饰的协调。有条件的还可以在墙上添加一些古典饰品，比如牦牛头、西洋钟等，可以让你的房间更加优雅美观。

欧美风格

现代欧美追求简洁、明快、浪漫、简约、抽象的风格。具有强烈现代时尚感的家具组合是这种风格的主要特点。床罩和窗帘采用抽象花纹织物，地面铺设素色化纤地毯，房间采用反光照明或局部照明，墙壁上挂有金属框的抽象画或摄影作品，然后铺设视听设备和鲜花。这种风格的特点是简约、抽象、活泼，多采用现代感很强的组合家具，以白色或时尚的颜色，合适的灯光和现代的装修用具。

日本风格

这种风格的特点是适合小房间，装修简洁大方。最好在地面安装一个“榻榻米”平台，上面放一个软垫，形成一张床；再放几个座椅和一个日式矮桌，窗帘可以用浆糊和纸换成日式推拉门，墙上挂一幅中国古代仕女画，桌上摆一个日式插花，附上纸质球形灯罩，就是一个日式客厅。

流行艺术风格

这种风格的特点是注重使用功能，强调室内空间形式和物体的单一性和抽象性，通常利用几何特征(点、线、面、体等。)来组合家具，从而使人感受到一种简洁明快的时代感和纯粹的抽象美。同时，这种风格的特点是追求新潮、奇特、欢快，通常引入流行的绘画、雕塑、人物、广告画、卡通造型、现代灯具等。进室内，如室内墙壁涂上强烈的色彩，画艺术图案，建筑构件涂上强烈的原色。

现代海洋风格

作为上海特有的文化风格，可以说已经渗透到了每一个领域，包括海派丰富有力的装饰。它最突出的特点是可以在一个很小的住宅区内实现合理的平面布局，充分利用空间，整体设计紧凑，使房间装修既经济实用，又舒适美观。比如住宅采用复式设计，住宅各层平面相互交叉，而家具则注重整体协调性和实用性，采用活动门柜、弧形转角柜和多用途家具。

后现代主义

突破了现代主义简单朴素的局限，提倡兼容井储，凡是能满足居住生活需要的，无论古今中外，都要采用。后现代室内设计，空间组合非常复杂。隔断墙、屏风、柱子或壁炉常被用来营造空间层次感，以至于在一个无规划的、暧昧的空间里，用细细的柱子和隔断墙来形成一种无尽而深远的空间层次感。此外，墙壁往往从各种角度被当作波浪，形成卧室装修风格的隐喻符号。

红蓝相间的椅子的设计者是葛朴容素，设计年份从1917到919，实木材质。它的特点是激进的纯几何形式和难以想象的形式，全部由木材制成，13块木材相互垂直，形成椅子的空间结构。用螺钉而不是传统的榫接头来紧固结构，以防止损坏结构。红色的靠背和蓝色的坐垫通过纯粹明亮的颜色加强了结构，使其结构完全不加掩饰。从功能上来说，椅子并不舒适，但证明了产品的最终形态取决于结构。设计师可以赋予功能以诗意的境界，这是对工业美学的一种诠释。此外，这种标准化组件为未来家具的大规模生产提供了潜在的可能性。其鲜明的现代形式最终摆脱了传统风格家具的影响，成为现代主义潮流的独立预测，对整个现代主义设计运动产生了深远的影响。

中国的家具设计正处于中西融合的特殊时期，西方的家具风格和中国的设计理念有很大的差异。所以需要很长的磨合期，西方现代简约干练的设计风格在中国会有很长的适应期。但随着可用性和美观性的改变，它将与中国的家具设计风格很好地融合在一起。

因此，家具不仅是一种物质产品，也是一种艺术创作。这就是人们常说的家具的双重特性。

当时家具的种类、数量、功能、形式、风格、生产水平和拥有量，也反映了一个国家和地区在一定历史时期的社会生活方式、社会物质文明水平和历史文化特征。

家具是某个国家或地区某个历史时期社会生产力发展水平的标志，是某种生活方式的缩影，是某种文化形式的体现，所以家具体现了丰富而深刻的社会性。