杂技表演的训练过程

特别重视腰腿顶起的训练是中国杂技的第一特色。自古以来，杂技在中国就非常重视顶级成就。汉代画像石、壁画和陶俑中有许多捧顶翻筋斗的人物。中国的杂技艺人，即使是表演古招的，也要有扎实的功夫功底，也就是所谓的“武功”的意思。没有扎实的功夫，你要把几百斤的道具放在外套上，你要从容自如。翻跟头是不可能变成水火的。

二是在危险中求稳，在行动中求静，表现出冷静、巧妙、准确的技巧和努力。比如《走钢丝》里各种惊险刺激的表演，要求“稳”；“荡板”“荡梯”等等，人在凳子上加凳子，但高层的人要在动荡的基础上求安宁，必须结合极其冷静的头脑、高超的技艺和千辛万苦的训练。这显示了势能和平衡的控制力，显示了人类克服障碍的超越精神。

三是平和求新。用高超巧妙的方法展现人类从无到有的创造力量。这一艺术特色在举世闻名的“古彩戏法”中最为突出。中国的魔术和西方魔术最大的区别就是魔术讲究声光道具的运用。桌子金碧辉煌，锃亮锃亮，但演员只需要一件袍子和一张薄薄的床单，普通而朴素，没有什么光彩。但是，这袍子要出千奇百怪的东西，从宴席菜到活鱼活鸟。一个演员一个筋斗就能给一个燃着火的铜盆，再一个筋斗就能拿出一个装着鱼和水的巨大鱼缸。

第四个艺术特点是轻重结合，精神交融，软硬功夫相得益彰。最能表现这种艺术特色的是《踏板技巧》这个节目。大部分的踩踏技巧都是由女演员来表演的，她们躺在特制的方形平台上，用脚踩踏。至于脚踏的物件，几乎包罗万象，从绍兴酒罐、彩罐、瓦钟，到桌子、梯子、木柱、木板、喧闹的锣鼓等等。，轻如丝伞，重如百余斤的活人；被推的物体，或急速旋转，或自由跳跃，能像轮子一样被推，从光滑的瓷彩罐到沉重的木质八仙桌，只有影子看不到物体。

第五是超人的力量和灵巧灵巧的空翻技巧的结合。金字塔底部的负重量是惊人的。唐朝有记载，一人抵十八人。现在在日本，作为国宝的唐代漆画弹弓，背面有六个人的头像。到了现代，一个老演员用脚踝举起了四个石肩和七八个演员，重量超过千斤，显示出超人的力量。传统的“拉硬弓”“玩关刀”都是负荷很大的节目。

第六，大量家用电器和劳动工具作为道具，充满生活气息。碗、盘、坛、杯、绳、鞭、叉、杆、梯、桌、椅、伞、帽，等等，这些普通的东西，在中国杂技艺术家的手中，变化万千，显示了杂技与中国劳动生活的密切关系，有些节目是劳动技能与民间游戏相结合的产物。比如绳技，魔鞭等。，是牧民骑马、驾车、儿童跳绳的艺术性。

第七是简单的工艺美术和物理技能的结合。“杂耍罐子”和“旋转圆盘”等节目将中国的瓷画艺术与杂技结合在一起。“踏板技法”中的花伞、彩单也给人以传统艺术的美感。

第八，杂技在中国有很大的适应性，表演形式和场所多样化。广场、剧院、街道、客房，大到100人聚集在一起，小到一个人现场即兴表演。正是这种广泛的适应性使它历久不衰。

第九，中国的杂技有着严格的师夷长技的传统，与姊妹艺术密切相关。中国杂技有严格的内向性，每一项技艺都是代代相传的。同时也是区域性的。例如，中国北方的河北省吴桥县是著名的杂技之乡。杂技演员尊师重道，总是尽力保存和传承祖先传下来的技艺。