秦腔演唱
板式是不同节拍、节奏、旋律的有机结合。根据剧情的发展，各种板子以不同的速度变化。其中【柔板】、【二六板】、【带状板】也可以稍作休息(弹弦)进行明说或表演。
各种板中的“色腔”是演唱中的特殊音，具有独特的个性特征，多在柔板中。彩腔包括慢板腔、二倒板腔、箭板腔、带板腔和大板腔。其他板块的色腔散唱，唱句少且不常用。
秦腔板有六种:[二溜板]、[柔板]、[丝带]、[箭板]、[二倒板]、[滚板]。
二六板是秦腔唱法中变化多、表现力强、表演比较完整的基础板。可以在一部剧里单独使用。这个盘子也分欢乐声和苦涩声两种。上下句唱法各六板，两句可分段落。【26板】有紧(快)慢之分；【快板26】善于表达激情和亢奋，这来自于【慢板26】加速。【慢26】擅长叙事、对话、抒情。都属于“一板一拍”(即2/4拍)。
首先，挑战和注册
“挑战”和“登记”是秦腔唱腔中一个独特的传统节目。
“叫板”是指演员用一定的标准名称向鼓发出信号，然后根据需要拿起板唱或移动铜器。挑战板多用于【柔板】、【二六板】、【箭板】、【卷板】。青铜器前面的挑战是【豹子头】和【浇八】。
“注册”是另一种形式的投标。即演员在表演过程中用某种手势或图形对鼓进行暗示。比如用大拇指示意【用板挥手】；食指示意【箭板】；用一只手向下摇以示意举起[摇板]等。建国后，这些注册在舞台上逐渐被淘汰。
“叫板”不仅有叫板的意义，还有戏剧和音乐的意义，以达到一定的戏剧效果。挑战的曲调都是“散板”有时候只有音准没有旋律。一般来说，可以分为“虚词称谓”和“游子称谓”，两者的口音和声调都不一样。
虚词的称谓多为语气词，有感叹的意思。
有话叫，多是叫人或陈述、命令、恳求。
第二，板和板通过门
由于第二、六板的速度变化及其与节奏的关系，许多有板的青铜器被命名为带板。升降板有很多种类，其中【摇板】和【原板】用于带齿升降板；使用小铜器的有【26小带板】、【3杵小带板】、【264小带板锣】、【267小带板锣】、【268小带板锣】、【260小带板锣】、【26小带板饮场】。有【26大带板】、【26蛮带板】、【26大带板拉杵】、【26慢带板】、【26长杵桩头带板】、【7杵26带板】等等。另外前半段是大青铜，后半段是三段【两半两六带】。总之根据人物和戏剧内容的需要，各种板子有各种用途。【26板】又叫板头。它由一个简介和一个基本门组成。底漆可以根据不同的起始青铜器灵活使用。当剧情需要紧凑时，也可以在引子后演唱。
三、歌唱的规律
【二六班】唱歌少则一句，多则几十句。有交叉句和七句词格。唱腔中上下句的唱法一般是从眼到板，即第一腔从眼开始，但板也常见。
四，二，六板人声
1，“凹凸”
即从板唱(强拍)到板停。句间过门，多是咏叹调旋律的重复或变奏。文字更自由。比如王天民唱的《黛玉葬花》，林黛玉唱的“-眉眼眼眉，眉眼眉都是绕花”。
2.[紧26]
又称【快二六】，其句式结构与慢二六相同，但速度比【慢二六】快。为老节拍配乐。比如王宝钏在《赶坡》里的唱段“见其调情总假，五店坡要设武将”，都是绑在二六板的。
3、用白唱一句。
在【二六班】唱段中，根据剧情需要，可以在句子中间加对话，然后继续唱。例如，在“三次试演”中，在苏三的咏叹调中加入旁白后，他继续演唱。
4、伤寒
二六板伤寒论旋律是演员在低音区演唱的演唱旋律，用于表达剧中人物生病或昏迷时的情绪。如诸葛亮的《葫芦谷·祭灯》。
五、门和停止。
第二、六板通过板头门(含引子)、基本门和句间门。句间过门是唱完一句后的过门，包括唱完上一句的过门、唱完下一句的过门和唱完垫句的过门。Mat-sentence过门是上下句唱法不拖泥带水的一小段时间，也就是连唱的时候。
除了常规词，《二六班》的歌词里还有很多词。其句式灵活多变。尤其是前一句的唱段和曲调，更是五花八门。上下句都可以放在唱段的结尾(也就是拖腔)。
苦调腔上句可降2，4，5，7，1，2等；阴环可以跌1，2，3，6，3，2等等。无论“苦调”还是“乐调”，下一句都降5个调，有时下一句带苦调的能降1个调。
第六，旋转盘
【26板】有翻板功能，可以按照26板开始，然后一句话转到另一个板，可以从【26板】翻到【2翻板】，倒入【柔板】；也可以转【柔板】，上板后再转回【二六板】；如果提高速度，可以转移到人身上【用板子】；也可以直接转到【双杵带盘】。
七、落板
【26板】有“离板”、“息板”、“对齐板”、“砸板”、“黄板”。其中，后三种落法属于完美收官法。
1，“离板”是以紧奏慢唱的形式结束咏叹调的一种方法。最后一句开头转紧，慢慢唱；最后一句第一腔后有慢唱，即第一腔后跟着木板过门，第二腔紧慢唱。叩诊可伴有齿或双键。
2.“歇班”之所以叫“歇班”，是因为[26]唱歌时要讲对话，要表演，唱歌暂停，音乐继续进门。休息板可以直接休息，离开板后休息。休止符板分为上句休止符和下句休止符。音乐可以无限重复，而且是一板三只眼。因为4/4拍稳定，可以用来衬托对话和表演。当你需要取歌的时候，你可以拿起板子，经过门口的时候随时取歌。休止符板上有各种各样的落音，休止符板上也有各种各样的落音，但落音5是最常见的一种。
3.《班琦》二柳班琦是一种落板形式，以一个完整的板，即一板一眼来结束咏叹调。它跟随咏叹调最后一句的第一腔有一个垫句通过门，一般把语速放慢一点，句尾以一个平齐的门通过结束。冲洗板包括带空腔的冲洗板和不带空腔的冲洗板；没有空腔的平齐板称为硬平齐板。
4.“摔板”是指在演唱或音乐的某一句中，立即停止演唱和演奏，即为了用一个静场去说，用打击垫去切板，这就是砸板。
5、“黄板”二六黄板主要用在一出戏或一出戏的最后一唱的结尾。它的句式比较固定，结尾感很强。结尾法是在咏叹调的最后一句提前造势，用打击乐打碎有规律的板块节奏，把咏叹调的下一句打散，加上打击乐和三按(三高跷)结束咏叹调。
八、色腔色腔就是在演唱中用高中节日音拖腔，不带词或一个词带一个腔。它的作用是增加丰富多彩的旋律来表达一种特定的情感。因其独特的口音特点而得名色腔或干脆叫“拉腔”老艺术家也叫“二调”或“窄调”。26板的色腔，出板和对板时一般用一两句。
秦腔基本呈板状，节奏严谨，感情细腻，旋律丰富，曲调迂回，适合表现人物的内心情感。常用于戏剧中的自我叙述和抒情。各种角色都用。它不仅是一个独立完整的板块，还可以转移到另一个板块。柔板是三只眼或4/4拍的板。声调有两种:“苦调”和“喜调”。这两类唱腔的结构和时长。起句和落腔的规则大多相同，只是音色和旋律不同。慢板分为慢速、中速和快速。
首先，挑战
分为“虚词挑战”和“用词挑战”。空字挑战了空字，强调要拖动型腔才能达到要求的板块。如果有词要挑战，就要用一定的标准和强烈的旋律来唱，加上词，达到要求的板型。
第二，董事会
柔板分两种:【安板】和【崩板】:【安板】不用青铜，只铺一个土堆，故称“一土堆”；而【塌板】用青铜举起。从板开始有【慢板】、【懒人翻身】、【头停】。【崩板】有【大崩板】、【第二防崩板】、【中崩板】、【快崩板】、【第一栏】、【第三栏】、【慢傲崩板】、【长栏】、【桩头崩板】【哭】
第三，董事会和基本门的负责人
慢板的头通过门的抬法是不一样的，因为头的青铜器不一样。传统板头有“三环”“大始”“二始”“懒翻身”这四种板头进门时有欢乐声和苦涩声。其中，“三环”是最常用的。“三环”由三个乐句组成，除了散板节奏的介绍，有九板。因为不同的速度，不同的乐队，不同的演奏者，尤其是主奏乐器(板胡)演奏者，同样的“三环”有不同的演奏风格(指花)，其基本骨架、节拍、时长都是一样的。其中有单指花、复指花和细指花。“三环”可以是完整的形式，也可以是分段的形式:比如从【一保】来说，它属于一个完整的【三环】；【安班块头】，其门从其身第一节；【落板】和【止头】是从第二小节第二拍开始的，但是三十年来，是从第二小节第三拍开始的；【两防崩板】、【苦腔崩板】、【八鸽洗澡】都是从第三节第三拍开始的。在旧节目的传统柔板中，咏叹调上下句末的门后面是[三环]门，所以“三环”既是柔板的门，也是咏叹调句间的门。《苦音始于大嘴》语速缓慢，曲调略长，旋律刻板，意境深沉，内部表现力丰富。《喜声初起》的旋律潇洒、抒情、流畅，简直是一念之差，三只眼睛。《二开头》的旋律有很强的民族古典韵味，速度较慢。可分为“喜声”和“苦声”两类，多用于传统戏剧中正面人物的回忆、思考和疑惑。其结构严谨，旋律性强，体调一板三只眼。《懒人翻身》也可分为“欢喜声”和“苦声”，曲调为两小节，即中间眼起，头落，以节省时间，唱得快。
第四，慢板唱法
1，紧开唱
是一种特殊而典型的唱法，其紧开是柔板唱法的第一腔，即前三个字连续唱出，而节奏和时长相对自由。这种唱法常用于戏剧的开头或重要唱段的第一腔，具有激情和吟诵的特点。不同于紧开的唱法，是慢开，旋律结构长，表达细致。
2.停下头
快速慢板。停止头或紧停止头与印版速度不同。一般唱个慢板就行了，然后转板。比如唱两个或两个以上的柔板时，与一般柔板的规则相同，但曲调简单，速度相对较快，有激情，气势强。这种唱法的板块节奏具有典型的戏剧色彩。有时候下一句也可以唱成停板。由于启动方式的不同，有【一挡头】、【缓傲挡头】、【长挡头】、【堆挡头】等。
3.铺木板
因为是用慢板唱的，所以叫“慢板”。(也称“闪板”)。铺板是指改变柔板腔句的基本规则，使一些腔节点改变强弱关系，省略门，使上下句形成合唱。经常插入慢板句子中，不能成为独立的咏叹调。有时候可以连唱几句，可以变成【26】盘。这种唱法在传统戏剧中尤为常见。比如《放饭》里，朱唱的是“郭元帅在我家门前拉出一个壮汉”。
4、遮阳板
它的发声结构、节拍、起句、落腔规则与柔板相同。不同的是旋律是在低音区进行的，情绪很惨很弱。这种唱法只在剧中人物弥留之际或死而复生时使用。阴蒂只有苦涩的声音。在柔板中，这种用阴板唱的柔板，多用于喇叭和角。如《血泪复仇》中王妻子临终前的咏叹调。
5、伤寒
也是旋律低沉的慢板。一般和阴板差不多，只是用途不同。伤寒调主要是剧中人物在生病、受伤、昏厥、懒惰、极度悲伤和悔恨时使用的。如诸葛亮的《葫芦峪祭灯》。
五、句子结构和唱停句。
咏叹调结构的形成与板块变异咏叹调的形成有关。慢板的句式非常多样，一般来说，慢板的段落都是由上下对称重叠的句子组成的。句子结构类型的主要决定因素是句子的词位和旋律类型，即柔板的前两句是整体柔板结构的核心，而柔板的第三、第四等句是前两句的变化。柔板的歌词以十字架和七句为基础，每句有四腔。上一句第一腔和第三腔的变化多样，腔尾的塞音也不一样(因为职业不同)。带苦音的柔板中的句尾可以落在5、↓ 7、1、2、4的等音上；慢板里的句尾可以降到5，6，1，2，3。有时会落在第七个音符上。十宇句和七言句慢板四腔唱法的基本规律:第一句是中、中、板、头，第二句是中、板、中、头。
六、慢板进门
过门是唱歌的重要一环。除了严格的节奏，柔板中所有的门还起到了前奏、引导、间奏、衔接、对比、铺垫、幕间、缓冲、装腔作势、承上启下的作用。慢板过门包括板首过门、腔间过门、句间过门、基本板过门、板尾过门、旋转板过门、休息板过门、板间过门。句间过门，是唱完下一句后的曲调。腔间过门，就是唱完一句后过门。板末端的门仅用于柔板对齐。当旋转板穿过门时，上板穿过门。总之所有的过门模式都很强。即使是同门，也会因为各种原因发生变化。比如剧情紧张时，速度变快，门一般简单短小；慢而抒情的唱腔，进门时通常是复杂而悠长的。高旋律人声用高旋律门道来点缀，低旋律人声一般用低旋律门道来调味，但不是绝对。比如快唱有时需要匆匆过门，以加强其热情和张力；慢唱有时需要音符通过门来表现它的舒展或悲伤。高唱低门会产生起伏，高唱低门会使剧情亢奋或亢奋。过门慢唱可以把节奏推上去，提升气氛；快速唱法通过以较慢的速度踏进门来发展渐进的戏剧内容。总的规律是，无论你过了门，曲调和唱句都会掉下来。某个位置的门不能转移到其他位置。因为剧情需要，可以省略一些门。有些通，比如基本通(三环)可以加在上下句之间的通之后，这在建国前艺人演唱的传统柔板中比较常见。所有这些方面，包括在五彩腔中过门，都是戏剧性的音乐手段。
七。旋转板
柔板到板，即从柔板到【板26】，称为“上板”。上板具有上句子转盘和下句子转盘。最后一句，开关板一般从第一、三、五、七句的第二腔开始，速度加快。在句子的结尾或者第四腔的最后两个字，开关板开始转动，板通过门。
八、落板
柔板有“偶数板”、“保留板”、“休息板”、“黄板”。
1，嵌入式板
又称缓气。也叫砧板、端板、举板。所谓慢对齐的最后一句(第二句)是柔板，用一板三眼的板结构改变基本的线腔法，也就是用中板头的方法成功结束咏叹调的一种方法。秦腔传统剧目中有四个缓气句、六个或八个缓气句。把欢乐的声音和痛苦的声音平分。
2.离开董事会
简称慢待。这是一种在柔板中常用的暂停或降板形式。它必须停留在完整咏叹调的结尾。即改变最后一句第一腔的旋律，转入韵律保持板，然后慢板“游弦”；不过有时候不改第一腔，直接转散唱留板，然后可以转其他板或者拿起打击乐。慢板也可以分为欢乐声和苦涩声。“闲弦”又叫“歇板过门”。是“三环”的变奏，一板三只眼的节拍。需要唱的时候，可以随时拿起三环再唱。柔板的“和弦行进”称为“慢行板”，其正极如下:(略)
3.休息一会儿
慢板的其余部分称为慢休止符。区分快乐和痛苦。其用途与“慢留板”相同。它的唱腔可以上下休整，保持4/4拍的正常进度。最后一句，人声全部落在第五个音符上，四小节引子曲调改为“歇板过门”(即游弦)。下一句断句时，必须弹下一句的前半段，然后翻到“休息板”才能过关。
4.黄色纸板
叫“黄板”是为了让慢板和打击乐完美的唱和。
九、色腔
慢板色腔在秦腔各盘色腔中起主要作用。它们种类繁多，各有独立、完整、典型的艺术特色。其形式主要是在柔板中插入丰富多彩的旋律。花腔的旋律是对原咏叹调的发展或新素材的加入。还有“喜声”和“苦声”。有“麻鞋底”、“十三腔”、“阴环三环腔”(即“硬三分水”)；苦调色腔包括“苦中作乐”、“苦调三环腔”(即“软三水”，简称“软三腔”)和“哭腔”(又称“三拉腔”)。在五颜六色的腔中过门，是一种富有戏剧性的音乐手段。慢板花腔多用于传统戏曲。比如《白玉》中尚飞琼的唱段和《蜂米》的唱段都用了“麻鞋底”；《打金枝》唐君瑞唱段用的是“十三调”；《吕蒙正开快车》、《回荆州》的孙尚香唱段中用的是“硬三分水”；“苦中作乐”用在苏三的咏叹调、白云仙的咏叹调、王宝钏的咏叹调、陈星元的咏叹调中。《斩秦英》二重唱和《火焰驹》李彦贵唱段用的是“哭腔”；《陈迅》的咏叹调、《穷人打算跳池子》的咏叹调、《刺激的朋友》的咏叹调都用了“软三水”。
属于没有眼睛的板子，即板子多用于表达紧张的戏剧冲突中人物的情绪状态。带板有多种形式，如【慢带板】、【紧带板】、【慢双带板】、【紧七带板】。分别有“喜音”和“苦音”。板头和门有严格的节拍。打击乐由双响鼓伴奏。带板有着广泛的用途，它不仅是一个独立的板块，还可以与其他板块连接。这个板块常用在长咏叹调的结尾，把情绪推向高潮。由于乐队节奏和速度的变化，以及打击方法的不同，这种方法有许多名称。
-抬起板，用板头通过门
有两种类型的板。一种是在“浪”，包括各种【浪板】和各种【三条板】，比如【浪板】、【慢七条板】、【双二条板】、【慢七条板】。二、直接七杠抬板(即硬抬):如【七杠紧板】、【七杠紧把】。有板的板头只有一句话，都是七板，是从【26板】的基本门改过来的。
第二，用板子唱歌
有【慢带板】、【紧带板】、【双杵板】、【紧叠板】。
1，慢速带状板
属于紧弹慢唱的形式。唱腔分为上下两句，更加自由灵活，不受固定节拍的限制。都是用零散的板子录音乐。
2、紧皮带板
俗称“三流子”，属于紧弹慢唱的形式。相当于1/8拍，唱腔分上下句，比较自由，但随意唱腔有一定规律。能表现出剧中人物激烈的情绪和氛围。
3、双杵板
又称[慢双杵]、[慢叠板]或[双杵带板]，简称[双杵]。它是1/4拍，它的盘面节奏有规律，有一定的格式节奏模式，歌唱的规律性很强。它的情绪和氛围和慢板一样。这个板块是独立板块。也可以从【26板】转移到其他板。跨句咏叹调每句两腔，两腔都唱在红梆上；但七字唱腔里，第一腔是红的，第二腔是黑的。
4.紧密堆积板
俗称【丁板】。板的节奏严谨，相当于1/8或1/16拍。唱腔分为上下两句，其唱腔突出了歌词，所以是说唱式的，所以唱腔旋律单调。这种盘一般用在戏剧矛盾尖锐激烈的时候，两人对唱或者独唱的时候。能充分表现出强烈而紧张的情绪和气氛。这个板也可以从【双杵带板】转来。
5.喝一杯
限于苦音，是典型的有板有眼的唱段，也是一种“叫头”。它由带板引出。常用来喊人、喊天、喊地，表达角色极度的痛苦和愤怒。饮场因剧情不同分为一饮、二饮、三饮。同时句间有打击乐垫，三饮唱变了。
第三，门和停止。
【慢丝带板】和【慢双丝带板】的基本交叉是板头的交叉，同时也是句子的交叉。带板的基本门是由两块或六块板的基本门压缩而成。【紧带板】、【叠板】的基本传球是【慢带板】、【慢双带板】的压缩，是1/8拍。无论是【慢带板】、【双带板】、【紧带板】、【紧叠板】的唱腔，前面句子之间的门都是七板，只是拍子不一样。唱腔里掉了什么音，句间过门就掉了什么音。【带板苦调】最后一句一般降2调，有时降4调；以上句子一般降两个调，有时降三个调，其画脸多用。句间连唱时5个音符或5个音符；但第三句的降调发生了变化，其欢乐调可降6或1；苦音可降1或4音。【苦音双杵板】上句能降7音，下句能降5音，但有时下句能降7音。
第四，旋转盘
带转移板特别灵活方便，只需要改变其板的连接节奏，即各种带可以随意相互转移；同时可以连接到其他盘子上，可以随收随收，更加自由。
五、落板
带板落板又分为齐板、挡板、歇板、砸板、黄板。这个句型和[尔刘攽]的句型一样。如果用散唱降板，和离板的方法一样，一般不叫离板。门与板的交叉是门与板的交叉的收缩，即节奏加快一倍。带板的砸板，唱完歌就可以用了，和带板的青铜器连在一起。带板黄板和【26】黄板一样，只是速度更快。
六、色腔
带板的彩腔是“饮腔”，唱两个音。一般用于年轻学生和留胡子的学生。
箭板(又称“尖板”、“垫板”)。它是从乐队板发展而来的，是韵律的一种形式。板头渡和打击乐有机配合，同时演奏，每句末用打击乐垫和分句。伴奏和唱腔险虽有一定格式，但无韵，腔内梆子更自由规整。有【紧箭板】，【慢箭板】，斩音，苦音，各种句式。常用来表现剧中各类人物的激情与抒情，可以根据剧情需要自由表现，不受节拍与时间值的限制。苜蓿大集里用的一个箭板，往往能起到唤起和启发的作用。箭板的唱法灵活自由，有跨句、七句、五句，可以连唱几句。30年代的箭板旋律简单，相对自由。随着秦腔音乐的不断发展，箭板的旋律逐渐规范，指花弹由简单到复杂，但基本框架不变。示例:(略)
-慢箭板
又名【大箭板】。缓慢的速度，长长的敲击锣鼓，用来表达激昂奔放的感情。
二、紧箭板
又称【快箭板】、【半箭板】。其速度较快，打击锣鼓略短，多用于表达激烈的感情。
第三，箭在弦上。
唱完箭板(最后一句)后用特定的锣和鼓点结束咏叹调的方法。这种特定的锣鼓点称为“空簧”。俗称“荀子”。
第四，箭盘空腔
即在箭板的某一唱段中使用假声唱法。如1934，百代公司录制的秦腔唱片《踏雪》由老艺术家、罗演唱，其中曹唱段【苦音箭板】、【主仆双双往外冲】中的“闯”字拖了两个音(假声)。
五、大板属于箭板色腔。升降板的色腔就是“升降板头”。这是箭板的一个独特的变体。只有苦涩的声音。这个腔多用于长咏叹调的第一句。起身过门和滚板一样，唱歌和箭板差不多。自由节拍，每句话唱完都衬着打击垫，分三腔。《秦腔笔记》中说“始板制无板无眼，度定。当你害怕悲伤的时候，你可以在幕布里唱它，这也是一种规则”。此曲广泛应用于传统戏剧中，如《女铁子》、《男铁子》、《腰铁子》、《滚龙床》、《抢板》、《审苏三》等。还有“以板为始，以尾为终”，“醉翁之意不在酒，令人胆战心惊”。
二道板是一个单独的句子，作为引子或板块间的过渡句，属于秦腔中的辅助板块。是从[26板]改过来的。【秒翻】包括【慢秒翻】、【紧秒翻】、【有顺序秒翻】(色腔)。它的旋律既欢乐又苦涩。慢二倒板是2/4记数法；快速二倒板是1/4记数法，都属于无眼板。只有一种敲锣打鼓，用板头过门，十二块板。无论十字句还是七言句，都是两个腔。第一空腔具有一个牵引空腔，第二空腔通向其它板。
卷板是一种特殊的无板无眼的散板。只有苦音，唱腔里充满了浓浓的唱、念、诵、唱。能充分表达人物极度悲痛、痛苦、哭泣、哭泣等情绪。卷板分两种:【卷板】和【卷白】。板头过门时有一定的节拍模式，其速度由慢到快逐渐增加，以“三步”(叩击)抬板。
一、卷板
歌词有比较工整的上下句，每句五个字，四六句为一段。其唱腔悠扬，有紧缓之分。它可以与其他板块连接。常见的是滚盘唱完之后叫挑战盘，然后转到其他盘。如果不与其他板块相连，就用锤子结束演唱。
第二，滚白是一种音乐剧哭松板。演唱形式是唱白，表现剧中人物绝望无助时的心情。是散文句，有自由唱的句子和句型，歌词里没有固定的词。