散文诗文体常识
散文的分类:根据表达方式的不同，散文大致可以分为叙事散文、抒情散文、推理散文三大类。
(1)叙事散文:以写人的叙事为主，通过写人的叙事来表达作者特定的感情和思想的散文，往往带有一定的抒情成分。这类散文善于通过对一些生活片段、场景和细节以及人物性格特征的描写，表现人物的精神面貌，揭示事件的意义。
根据内容的侧重点，可以分为两种。①记人散文。
它以人物为主，但在刻画人物方面又不同于小说。它不追求人物的完整性，也不要求对人物命运的全面描述。而是通过特征细节、生活片段或者性格的某一方面来表达感受。②叙事散文。
它以事件的发展为线索，备受关注。所描述的事件可大可小，一个或多个，一个相对完整的小故事，片段的组合或特定场景的描述。
但总的来说，还是要着重选择曲折、有趣、有内涵的一面或一个场景来写。(2)抒情散文:即以抒情为主的散文，主要表达作者对现实生活的感受、* *和祝愿。
其基本特征是以景传情、以物传情、以物抒情、以物表志。即通过对景物和事物的精彩艺术描写，表达作者的主观感受和具体感受。
这种散文更含蓄，更有象征意义。以某些事物为对象，侧重于具体生动地表达作者的感情。
(3)说理散文:又称论辩散文，它以论辩为主，借助某种形象推理，或直接表达论点。其特点是议论性、抒情性和描写性相结合。
这种散文类似于杂文，但比一般的杂文更有文学性。
2.散文诗有什么特点？
散文诗是一种独立的跨文体写作。
《中国近百年文学文体变迁史》说:“散文诗提供了一种更自由地表达现代人复杂多变的情感的手段。自由诗是格律诗的解放，散文诗是自由诗的解放。
当然，我们不能说诗歌的未来就是散文诗，但散文诗确实预示着诗歌的未来。的确，散文诗是一门高雅的艺术，善于表现人心，表现宇宙无限广阔的神秘世界。
散文诗的优雅在于它的精神气质，超然高贵，却又善良纯洁，慈母般。所以我很喜欢读散文诗。
那么具体来说，散文诗是一种什么样的写作风格，它的定义是什么？和诗歌、抒情散文有什么不同？散文诗有哪些种类？散文诗的一般结构艺术？散文诗的语言是什么？一、散文诗必须具备两个特征:一、散文诗是诗歌与文学相互渗透、交叉而产生的新文体。毫无疑问，散文诗是散文和诗歌的各种“嫁接”。
散文诗具有诗歌和散文的两栖特征。散文诗既吸收了诗歌表达主观心灵和情感的功能，又吸收了散文自由随性表达事物的功能，使之融为一体，形成了自己的独特性。可以说，不熟悉诗歌和散文，很难创作出散文诗。
但散文诗是一种新文体，还是像有人说的“散文诗”“诗化散文”？关键要看散文诗有没有独特的艺术特征，或者说散文诗和诗歌、抒情散文的艺术特征有什么区别。其次，散文诗有自己独特的看待生活的方式，即用一种相对自由的形式来表达心灵或情绪及其波动。
总的来说，散文诗是一种表达个人思想或主观情感的文体。波德莱尔是散文诗的原始创造者之一。
他曾说:“当我们人类的野心增长的时候，谁没有梦想过散文诗的奥妙——没有节奏的韵律中的和谐，有思想的精辟的文字的起伏，足以应付心情的起伏，思想的起伏和对灵魂的感知的变化。”。
他还说:散文诗的形式“足以适应灵魂的抒情骚动，梦境的波动和意识的震撼。”动荡、起伏、震撼是散文诗的主要艺术特征。
要说明以上两点，必须进一步区分散文诗与诗歌、散文(尤其是抒情散文)的区别。二、散文诗与诗歌、与散文(尤其是抒情散文)的区别。
比如结构、风格、节奏的差异。(1)散文诗和抒情诗的区别。
抒情诗要讲究句式的规律性或大体的规律性和音乐节奏，所以即使是自由形式的抒情诗，在表达思想或情感方面也不能不受到限制。正是为了突破局限，更自由地写出真实的心境，所以散文诗诞生了。
散文诗和诗歌的区别在于，散文诗往往运用描写和议论的手段。与诗歌相比，散文诗没有韵律、节奏、音节、线条和排列，即没有诗歌外在形式的羁绊。
散文诗至少有以下几种形式:散文形式、散诗交错形式，即整段“散”字与单句(诗)交错。这是抒情诗所不能拥有的自由形式。
(2)散文诗和抒情散文都是抒情体，但散文诗的独特艺术特征是它的“动荡、波动、震撼”。承认散文诗是一种表达心灵或情感及其波动的文体，就不难区分散文诗和抒情散文。
抒情散文总是离不开纪实的，更何况那些主要叙述真实的人和事的叙事散文。散文诗几乎没有记录真实的人和真实的事。
即使我们称之为纪实散文诗，其实也是对现实内心生活的一种表达。
3.关于散文的文学知识
散文的主要特征:
1.形散而神不散
2.深邃的意境
3.语言优美简洁，富有文采
散文与其他文体的区别；
1.散文是指一种文学体裁，称为诗歌、小说、戏剧，包括散文、随笔、游记。其特点是通过对现实生活中一些片段或生活事件的描写，表达作者的观点和感受，揭示其社会意义，可以在真实的人和事的基础上进行加工和创作；它不一定有完整的故事情节和人物，而是侧重于表达作者对生活的感受，选材立意灵活，抒情性强。
2.散文，最自由的文体，不讲究音韵、排比、任何约束和限制，也是中国最早的文体。
3.散文是一种常见的文学体裁。因其取材广泛，摇曳多姿，艺术表现形式多样，令人陶醉，人们喜欢不受时间限制的散文，可以涵盖古代、未来、今天。因此，散文具有时间跨度长、空间转换广、涉及事件多、表达生动、与全文联系巧妙等特点。但文笔总是紧紧围绕作者想表达的主题，并没有让人感到丝毫的散乱。
4.联想极其丰富，文笔洒脱，富有感染力。同样不受空间的限制，国家的广阔无垠和太空宇宙都可以容纳。
现代散文的特点:
1，用白话文写，所以比较简单。
2.这位作家在他的散文中的个性比他以前的散文更强烈。现代散文多为自传体，从中可以看出作家的性格、爱好、思想、信仰等。所以不同的作家会因为性格的不同而呈现出不同的散文风格。
3，题材范围的扩大，可以说宇宙之大，苍蝇也没什么可谈的。
4.幽默的味道。
5.人性、社会性和自然的和谐。现代散文的作者无时无刻不在忘记自己，也无时无刻不在忘记自然和社会。即使是最纯粹的抒情散文，也总是强调人与社会的关系来表达他的怀抱。一粒沙见世面，半瓣花说人情，这是现代散文的特点。
6.由于现代散文深受外国散文尤其是英语散文的影响，在形式和内容上都有欧化的倾向。
4.散文诗的文体特征是什么？
散文诗是诗歌和散文相互渗透、交叉而产生的一种新文体。
毫无疑问，散文诗是散文和诗歌的各种“嫁接”。散文诗具有诗歌和散文的两栖特征。散文诗既吸收了诗歌表达主观心灵和情感的功能，又吸收了散文自由随性表达事物的功能，使之融为一体，形成了自己的独特性。可以说，不熟悉诗歌和散文，很难创作出散文诗。但散文诗是一种新文体，还是像有人说的“散文诗”“诗化散文”？关键要看散文诗有没有独特的艺术特征，或者说散文诗和诗歌、抒情散文的艺术特征有什么区别。散文诗是一种表达个人思想或主观情感的文体。
散文诗有自己独特的看待生活的方式，即用一种相对自由的形式来表达心灵或情绪及其波动。总的来说，散文诗是一种表达个人思想或主观情感的文体。
感谢您的收养。
5.现代诗歌的文体知识
一、“诗”字是什么？这是《诗经》在四书五经(诗、书、礼、易、春秋)中的简称。
《诗经》原称《诗》，后被儒家奉为经典，故称《诗经》。《诗经》是中国第一部诗歌总集。
诗歌，最初是用音乐演唱的，也叫“诗”，后来演变成一种没有音乐的文学体裁。1，诗歌的定义:< 1 >辞海是最早的文学体裁。
它按照一定的音节、声调和节奏，用简练的语言、丰富的感情和丰富的想象表达社会生活和人们的精神世界。〈2〉现代汉语词典:一种文学体裁，通过有节奏的语言反映生活，表达感情。2.诗歌定义释义(按现代汉语词典)(1)韵律语言。
旧体诗在节奏和韵律上有严格的要求。特别是唐诗和宋词，在字数、词的层次、对仗、用典、用韵等方面都有严格的规定。
①节奏(或节拍):指声音的优先性和抑扬顿挫，主要表现为声调的间歇停顿。△王维《相思》:红豆/生在南方，春来/发几枝。
愿你/越聚越多，这东西/最相思。△杜牧的《清明》:清明/季节/雨，路/行人/欲断魂。
请问/餐厅/在哪，牧童/瑶枝/杏花村。诗歌可以没有严格的节奏，但一定要有鲜明的节奏。
郭沫若说:“诗歌不是没有节奏的。”(2)节奏:指诗歌中的平仄格局和韵律规则。
辞海指的是诗歌中的韵脚和节奏。△萍萍:古汉语有四个声调:萍萍、上声、去声、入声(现在入声在普通话里已经消失了)。
根据现代汉语的四声(自杀除外)，分为平调、升调、升调、降调。京剧唱腔里也有入声:街。平仄音的特点:平仄音:温柔绵长；沉默:短暂而急迫。
平仄词的运用可以使诗歌具有很强的节奏感。唱歌的时候，拖腔只能拖到降平的时候。比如歌词《十五的月亮》中的“亮”落在梁音上。
△韵:指诗歌中某些句子末尾的元音相同或相近，使语气和谐优美。一般第一句可以押也可以不押。
这首新诗中有几行押韵或不押韵。例:王之涣诗:△《在鹭宿》:山遮白日，洋泄金河。
百尺竿头更进一步△《凉州词》:黄河远在白云之上，孤城万仞山。
何必用杨柳的悲歌来抱怨春天的耽搁，老玉门关，一个春风不是吹的啊！(2)反映生活①反映劳动生活:△古谣:断竹，续竹。
飞土吃肉。△《诗经·伐檀》侃侃伐檀，河水干涸。
河水清澈，碧波荡漾。没有庄稼，没有庄稼，没有庄稼，没有庄稼，没有庄稼。不猎不猎，胡占尔朝廷有郡县吗？他是君子，他不是吃素的！②反映社会石碣官的新婚△杜甫三史△潼关官△三别△杜甫名句△杜甫名句△杜甫名句△杜甫名句△杜甫名句△杜甫名句
△杜甫《向东的士兵》:“车，，你们每个人的腰带上都带着弓和箭囊。我的父母，我的父母，我的妻子和孩子都跑去看他们，当他们行进时，灰尘遮住了天空，他们看不到咸阳桥。
他们边跑边喊，拉着你的袖子，他们悲伤的声音飘到了天上...”△《诗经·说》③反映边塞生活△王昌龄《从军记》:(1)青海昌云有座黑漆漆的雪山，孤城俯瞰玉门关。黄沙白穿金甲，破楼兰不还。
(二)大漠尘土飞扬，红旗半卷出辕门。前军连夜在洮河作战，报说活捉了谷浑。
△王昌龄《出堡》:月关秦，长征路上人未归。如果攻龙城的卫青和飞将军李广今天还活着，匈奴人就不准南下阴山花马了。
△王翰《凉州词》:发光的一杯葡萄酒，催你马上喝琵琶。在战场喝醉了不要哭。古人几经征战。
④反映爱情生活:△关雎△孔雀东南飞△李记的王贵与李祥祥⑤反映山水田园:△陶渊明归园:南山脚下种豆，草满豆苗稀。早上，真可笑，和戴岳锄头回家。
植被覆盖的羊肠小道，夜露沾湿了我的衣服。弄湿衣服不可惜，但希望不要违心。
△陶渊明《饮酒造屋于人文环境》中句:“采居东坟，悠然见南山。山越来越好，鸟也回来了。”
△王维《渭水边的一座农舍》:在乡村的斜阳里，牛羊沿着小路回家。一个粗犷的老人站在茅草房门口，拿着一根手杖等待匪警。
有呼呼作响的野鸡？饱满的麦穗，熟睡的蚕，削好的桑叶。扛着锄头回来的农民们亲切地互相打着招呼。
难怪我渴望简单的生活，并感叹老歌，哦，回到从前！。△何敬之《桂林山水歌》(三)抒情:别林斯基:“情感是诗性最重要的驱动因素；没有感情，就没有诗人，也没有诗歌。”
诗歌表达感情的方式很多:喜、怒、悲、喜、惊、惧、思。例:①幸福:杜甫《黄河两岸被皇军收复》:济北突然从长城蔓延到起初我止不住的泪水涌上我的外套。
我的妻子和儿子在哪里？他们脸上没有一丝悲伤。，然而我疯狂地打包我的书和诗。在绿色的春日，我开始回家，大声唱我的歌，喝我的酒。
从这座山回来，经过另一座山，从南边上去，再往北——到我自己的城镇！。2怒:岳飞《满江红》:怒而冲冠，倚栏而雨。
仰头，仰天长啸，刚强凶猛。三十功名，尘与土，八千里云与月。
不要等着看年轻人的头白了，空了，难过了。靖康耻，犹未雪；朝臣何时会后悔？
开着长车，贺兰山乏人问津。饿了吃猪肉，笑了渴了喝匈奴血。
留从头，收拾旧山河，上青天。③丧:△李清照《慢声》:寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒的时候，最难停止呼吸。三杯两盏谈酒，怎么打得过他？着急也来不及了！郭艳很难过，但这是一个老熟人。
△李英一月哀:亲爱的周总理，我不能去医院看你，只好捧着冰冷的报纸，静静地站在长安街的暮色里。任何一个月的风都撩起我的头发，昏暗的路灯闪着冰冷的泪光...④闺怨妻思:△李清照《点下唇思闺》:“孤闺，一寸愁。
珍惜春天和春天，让它下雨吧...”△李清照《剪梅别愁》:红莲藕香，玉殒。轻轻解开罗尚，独自去兰。
谁送的云锦书？词雁归来，月满西楼。花开花落，流水潺潺。
6.关于记叙文、说明文、议论文、小说、散文和诗歌(或文学)的文体知识
1记叙文文体知识精要(1)以记叙文为主要表达方式的文章称为记叙文。其语言特色鲜明生动。(2)作品所反映的生活和作者对生活的看法是叙事的中心，也叫中心思想。中心思想是通过人、事、景、物来表达的。因此，叙述。专注。(3)叙事顺序有几种:时间顺序、倒叙、插入。通常，叙述的过程是以事件的发生和发展为基础的。闪回，在文章开头提到事件的结局或者一个最突出的片段，然后按时间顺序写事件。插补:在叙述过程中，有时需要插入其他相关情节，然后对原事件进行描述。与中心有关，但不是很重要的材料，要省略；与中心无关的材料应该废弃。这样，叙事的中心才能集中、鲜明、突出。(5)叙事风格常见:对现实生活中的典型人物和事迹进行具体报道的传播。用书面语言和文学技巧描述真实人物和故事的特写镜头。描写山川风光，并根据旅行经历撰写游记。回忆录、传记、访谈等。，回想自己的生活经历和社会活动也是如此。对所写的内容进行必要的加工，使文章中心、生动、巧妙。(6)特写是报告文学的一种文体，截取某一个人或事件的某一片段，进行详细的描写。(7)传记一般分为两类:一类是描写自己的生活；一种是讲述别人的生活。
传记的主要特点是事实记录，要求实事求是，不允许虚构和夸张。传记在表现形式上以记叙文为主，也可以适当插入议论和描写。
传记叙述的顺序一般是按时间顺序。人物和人物故事的区别在于，人物故事只需要具体写一个事件或者关于人物的几件事。
传记要求写出生地、出生年月、主要经历等。自传的复杂和简单的区别在于，自传可以根据需要写成不同的方式，可以写自己的全部经历，也可以写自己在某个时期的经历。
2说明文文体知识精要(1)以解释为主要表达方式，按照一定要求对事物或事物进行说明的文章，称为说明文。说明文的语言特点是准确、平实、简洁。
(2)解释事物的前提是把握事物的特征。所谓特征，就是区分事物的标志。
(3)说明文字的说明顺序是:空间顺序、时间顺序、逻辑顺序，(有一般陈述后有次陈述，先主要后次要，先因后果，从现象到本质，从性能到功能等。)(4)常用的解释方法有:分类、解释、举例、类比、比较、数字和图表。(5)说明文按对象和内容可分为两类:解释物理事物和解释抽象事物。
根据写作方法和表达方式，说明文可以分为平淡说明文和文学说明文。(6)平实的论述和文采的论述的区别在于，平实的论述是纯粹的表达，语言简洁明了，内容具体，让人看完就明白了。
比如各种自然科学的教材。科技信息、实验报告、手册等。
文学论述以说明为主，辅以记叙、描写、抒情等表现形式，往往运用一些修辞方法，形象地介绍事物或说明事物，使读者在获得知识的同时也能享受艺术。这种论述通常被称为知识草图或科学草图。(7)说明文中的描写与记叙文的区别:A的目的不同:记叙文中的描写是为了“使人有所感悟”；说明文字的描述是为了“让人知道”
b .记叙文可以根据中心思想的需要，运用各种描写方法，起到多种作用。描述性写作只能在解释事物的过程中，借助一定的可视化手法，对事物的特征进行一些必要的描述，主要是为了使所解释的事物的特征更加具体、生动。
c .记叙文中的描写可以充分发挥艺术想象、夸张、渲染的作用，而说明文中的描写可以在实事求是的前提下进行处理，做到生动真实。议论文写作风格的3个知识点(1)生活中少不了议论文，说理，发表意见就是讨论。
以论证为主要表达方式的文章，就是议论文。(2)论点总是提出观点或命题，这就是论点，用来证明论点的材料就是论点，用论点证明论点的过程就是论证过程。
(3)用于证明论点的材料有两种:事实材料(事实论据)是结论性的例子；历史事实；统计等。理论材料(论据)是名人名言；警句；座右铭；科学原理；自然法则；马克思列宁主义。
(4)议论文写作的基本结构:提出问题；分析问题；解决问题。议论文的基本论证方法:摆事实，讲道理。
论证方式:论证，反驳。所谓论证，就是正面陈述自己的观点。
反驳就是反驳错误的观点。(5)一题一议议论文的写作特点:以事为例进行评论，就事说明道理。
而从“事”到讨论。需要对两者的连接点进行梳理和把握，才能进行逻辑上的讨论，这是“一事一议”的关键。
(6)议论文常见的文体有以下几种:社论、评论、学术论文、专题讨论、杂感、随笔、以1为重点的演讲和书信。以上风格中，有理论的，也有文学的。
议论文写作文体知识1。议论文写作的三要素是论点、论据、论证。论证是议论文的灵魂。
2.论点是作者对所讨论问题的看法和意见。议论文一般只有一个中心论点，有的还围绕中心论点提出几个分论点来证明或补充中心论点。
3.把握议论文的论点一般可以从三个方面入手:一、审题。有些议论文是文章本身的论点；一些议论文，它。
7.论散文诗的风格
兼有诗歌和散文特点的现代抒情文体。
它结合了表现性诗歌和描述性散文的一些特点。本质上属于诗歌，带有诗意的情感和幻想，给读者美感和想象，但在内容上保留了诗意的散文细节；形式上有散文的样子，不像诗歌那样分格押韵，但又不乏内在的音乐美和节奏感。
散文诗一般以社会、生活背景为基础表达作者的小情怀，注重描写客观生活引发的思想感情的波动和碎片。这些特点决定了它题材的丰富性和形式的短小灵活。
Grace博客G/P3gf，Em"\ H+C，G？k；B8Z & ampZR0['v(f0)散文诗是为适应现代社会人们敏感、体贴、复杂、细致等心理特征而发展起来的一种现代文体。虽然1000多年前中国就有类似的散文诗，16和17世纪也有不少欧洲作家写诗散文，但19世纪中期以后作为一种独立的文学样式开始流行。
第一个正式使用“小散文诗”这一术语的人和法国诗人波德莱尔有意采用了这一体裁。他认为散文诗“足以适应灵魂的抒情骚动，梦境的波动，意识的震撼”。
散文诗是中国新文学中的舶来品。《中国小说界》第2卷第7期1915号发表的屠格涅夫散文诗文言译本四章(列在当时“小说”一栏，刘半农译)是我国最早的外国散文诗译本。
1918《新青年》杂志刊登了刘半农的印度作品《我走在雪中》的译文，文末所附说明指出这是一首结构严谨的散文诗。“散文诗”这个名字开始出现在中国的报刊上。
关于这种文体的性质和特征，《文学荀刊》曾在1922进行过理论探讨，西递(郑振铎)、、王平龄等人都发表过自己的见解。格蕾丝博客？五四时期，刘半农、徐玉诺、许地山、焦菊隐、徐志摩等人都发表过散文诗。
鲁迅、郭沫若、茅盾、朱自清、冰心、郭峰、米歇尔等作家的散文诗在中国新文学中具有相当的影响力，其中鲁迅的散文诗集《野草》思想艺术成就最高，影响最大。前苏联作家高尔基的《海岩》也是著名的散文诗。
散文诗的定义什么是散文诗？虽然作家和学者之间有一些差异，但基本点是一致的，即它是一种具有诗歌和散文特征的抒情文体。用谢冕的话说:“散文诗只是脱去了诗的外壳，但胸腔里跳动的是一颗纯粹的诗心。
“我们不禁要问，既然有诗有散文，为什么又有散文诗？人的理解:因为它能比诗歌、散文更自由地负载更多的情感和意义，能自由地、持续地、细致地表达复杂微妙的内心生活。所以，当上述观念被人们普遍接受的时候，散文诗中就容易产生这样一种误区，即作者总是试图在作品中表现出更多的意义，于是这样的散文诗就被过多的意义所覆盖，窒息了作者和读者再次创作的空间。
黑格尔担心的是人们对文艺意义的过度追求会使文艺的消亡成为现实，这就是著名的“黑格尔问题”。美国汉学家宇文索安特别称赞梁代南北朝鲜为人知的诗人刘晓卓的“和歌者偏阳光”:“繁花似锦，极化粉上津。
扇着歌，拂去阴影中的尘埃。“这首诗描写了一个站在阳光下挥汗如雨的歌者，在为客人唱歌时有意识地做出了一个举动，那就是她没有用扇子作为止汗的道具，而是用扇子赶走了日影柱中永远也赶不走的尘埃。
诗人无意探究这个动作的意义，只觉得这个动作很美。美在少女时代的总决赛，是生命自然流动的原生态。所以宇文索安认为它“毫不掩饰地赞美生活中的偶然，一个没有因果的随机瞬间，这种无时无刻的乐趣和美好。”他还说，“与其认真地、反复地讨论所谓的‘重大问题’，不如去发现宇宙中那些偶然逃脱因果律的东西，它们既美好又新奇。
”这种对“生活中的意外”的赞美在黄敏的散文诗集《散文诗日记》中随处可见。比如256《湿》:“下雨不打伞，/感情的雨挡不住。
/我眼睛湿了，我眼睛湿了。/栀子花盛开。/栀子花在温暖中绽放。
“诗中呈现的场景几乎是偶然看到的。雨中的栀子花是这样的。早晨挂满露珠的栀子花不也是这样吗？同样的，我们能不想到日常生活中不经意的一瞥，看不到那些和它相似的女生们温柔的眼神吗？齐敏的《秋凉》也是这样的杰作:“昨夜篱笆旁的蚱蜢唱了一夜。唱出溪流的明亮，唱出新月，唱出星辰的陨落。
这是为什么呢？果果，一个接一个，你根本不喘一口气，好像很着急，好像怕什么事来不及。是的，还不到二更，豆花上的露珠已经亮了——山村秋意悄然凉。“多好的散文诗啊，它是如此亲切自然，一点也不做作，如同没有季节更替的痕迹。谁也说不准哪一天是夏秋转换的确切日子。他在篱笆边尖叫着，一夜之间，当豆花上凝结的露珠，他突然觉得秋天就这么悄悄地来了。
庄子把声音分为“人声”、“地声”、“天籁”三类。“莱曼”是由这些乐器发出的声音，如竹子和丝绸管弦乐弦。“地动山摇”是风把自然界各种大大小小的洞吹出来的声音。但是，“天籁”是完全自然的声音，不依赖任何外力。他认为再好的人，再好的大地，都要受到“怒人”的制约，而天籁是完全自然的，没有任何约束。