杨红光的主要论点

1，调式色彩在电影音乐中作为整体结构力的实现——以赵继平《黄土地》音乐为例，《交响——Xi音乐学院学报》(CSSCI)，第2期，2010；

2.布鲁斯活动级概念的技术实践与结构功能——以约翰·科里利亚诺铜管乐合奏为例《南京艺术学院学报(音乐与表演版)》(CSSCI)第2期2011(本文入选上海音乐学院第三届当代音乐研讨会论文集2010+01)；

3.弦乐四重奏陈箓，音乐创作(CSSCI)，7号，2012；

4.女中音独唱《梦哀——给老师的一首歌》，CSSCI，第10，2012；

5.金鸡奖获奖电影系列——论90年代政治电影的主流意识，《电影文学》(中国核心刊)，第24期，2011；

6.论民间文化在新时期电影中的叙事功能，CSSCI，第7期，2012；

7.“《静静的额敏河》中《劝奶歌》的艺术实现与美学思考》，CSSCI，第4期，2012；

8.电影论音乐中的预见性创作理念，《电影文学》(中文核心期刊)，第20期，2010；

第三，工作

1.管弦乐:河曲民歌主题随想曲《钱塘之梦》；

2.合奏:陈箓，E小调弦乐四重奏第一号(单乐章)，悲风赋——为大提琴、钢琴和女高音而作；

3.钢琴作品:第一钢琴奏鸣曲(三乐章)、河曲民歌三首、敖包会主题随想、D羽调式回旋曲；

4.合唱作品:四首无伴奏合唱《天鹅》、四首混声合唱《美丽中国》；

5.艺术歌曲:女中音独唱《梦哀》，女高音独唱《枫桥月》、《摇篮曲》、《思念》，男中音独唱《去》等。