求300分以下语文习题的答案。
(3)元代知识分子的地位很低，仅高于乞丐，被推入社会底层，使他们有机会接触下层群众，了解他们的生活和感受，体会他们的痛苦和心声。严酷的政治压迫和黑暗的社会现实激发了他们表达不满的创作热情；下层阶级的生活是为他们准备的
2南戏与杂剧的差异分析
南戏在体制上与北杂剧不同:不受六折或一人唱到最后的限制。它有一个开场的故事，多是大团圆结局，风格多是缠绵悱恻。它不像北方杂剧那样慷慨激昂，这使它成为戏剧的必备因素。金元戏是宋杂剧的传承，故事和曲调都比宋杂剧丰富。
(7) (1)在内容上，从对士子背叛的反思，转向赞美士子对爱情的忠诚，以及家庭伦理和兄弟情谊。(2)在艺术表现上，a、不必要的打断明显减少；b，歌词从低俗变成了诗意。(3)人物形象越来越生动饱满。
(24)《牡丹亭》成书于万历二十六年(1598)。据笔者了解，其题材来源广泛，其中以明代故事本《杜丽娘缪斯沈欢》影响最大。汤显祖对话录《缪斯复兴》的加工改编主要表现在以下几个方面:一是突出了杜宝等人的守护者地位，二是改变了杜与刘的关系。三是将杜丽娘封建仕女的色彩变为叛逆女性。四是强调追求自由恋爱的艰难曲折。这个传统的“重生”母题有了全新的思想内容。《牡丹亭》是一部爱情剧。少女杜丽娘长期生活在闺阁中，受到封建礼教的影响。然而，她仍然感到想家。她在梦中与书生柳梦梅幽会，为爱而死。她死后嫁给了柳梦梅，最后又起死回生，嫁给了人间的刘。剧本通过杜丽娘与柳梦梅坚贞不渝的爱情，歌颂了青年男女为追求自由幸福的爱情生活而进行的不屈不挠的斗争，表达了挣脱封建牢笼、粉碎宋明理学枷锁、追求个性解放、向往理想生活的朦胧愿望。从内容上看，《牡丹亭》依然表现了“爱情与文明的冲突”这一古老主题。但在《牡丹亭》中，“文明”有着特殊的内涵，那就是明朝官员所提倡的理学和伦理道德。杜丽娘对爱情的渴望是自然的。虽然被照顾了很久，但她依然对爱情有着强烈的渴望，并最终得到了爱情。《牡丹亭》的意义在于用视觉手段肯定爱情欲望的客观性和合理性，对不合理的“文明”进行强烈批判。《牡丹亭》在思想上与《西厢记》相似，但《西厢记》讲的是欲前情，而《牡丹亭》讲的是欲后情。《西厢记》描写的是情感的自然发展，更多表达的是世间众生皆成安康的美好愿望，而《牡丹亭》则特别突出了情(欲)与理(礼)的冲突，强调情感的客观性和合理性。这种差异是时代的差异造成的。《牡丹亭》中的爱情描写，有着以往一些爱情剧无法企及的思想高度和时代特征。作者明确把这种叛逆的爱情作为思想解放和人格解放的突破口，不再停留在反对父母命令和媒妁之言的狭隘意义上。作者让剧中的青年男女为爱甘冒生命危险，不仅具有浓厚的浪漫色彩，而且赋予爱情战胜一切、超越生死的巨大力量。全新的戏剧理念通过全新的人物来表达，这是《牡丹亭》最杰出的成就之一。毫无疑问，它塑造了杜丽娘的形象，为中国文学人物画廊提供了光辉的形象。杜丽娘性格的最大特点是对爱情的执着追求。她为爱而死，为爱而生。她的死既是当时现实社会中年轻女性追求爱情的真实结果，也是她超越现实束缚的一种手段。沈德福《古曲杂言》曰:“牡丹亭梦一出，代代相传，西厢记数次降价。”《牡丹亭》不仅有深刻的思想内涵，而且有杰出的艺术成就。首先是将浪漫主义引入传奇创作。首先，贯穿整部作品的是杜丽娘对理想的强烈追求。其次，意境带有奇幻奇幻色彩，使得情节离奇曲折。第三，从“情”的理想高度观察生活，表现人物。二是在人物塑造方面，注重展现人物的内心世界，挖掘人物内心的微妙情感，使之在形式和精神上得以展露，从而赋予人物鲜明的个性特征和深刻的文化内涵。第三，语言丰富多彩，意境深远。全剧用抒情诗来倾诉人物的感情。另一方面，它具有奇特、尖锐、陡峭、细长的语言风格。这些特点一直以来都是深受肯定的。有些歌词今天仍然流行。表现出很高的艺术水准。
(9)《长生殿》是一部伟大的爱情悲剧作品。描述开元以后，唐明帝纵情声色，任命政权为汉奸，治国抗日。杨贵妃吃醋，杨受贿，惊动了权臣安禄山。称士兵叛逆。哥舒翰防守潼关失败，兵败贼降。明成祖无奈，仓皇逃到了蚂蚁树。随行的士兵杀了杨，陈元利强迫士兵们去哄他。贵妃佛寺自缢，摇摇欲坠的大唐江山在这里得到了机会。它是作者通过民间传说中唐与杨贵妃真挚爱情的故事，并根据历史、现实中他们爱情的恶劣政治影响而写成的。之后拿起白居易的《长恨歌》；唐代小说《于飞》重返蓬莱；故事如元杂剧等。，写出了唐对杨贵妃的怀念，以及他们是神仙，过着流亡生活，最后回到天宫为夫妻俩永结同心的事实。
(12)首先，以主要人物的爱恨情仇作为剧情的基点。作者巧妙地把和李的爱情悲欢离合作为整个情节节的基点，细针密线，环环相扣。整个剧情节跌宕起伏，但在结构上可以混搭。能在纷繁复杂的历史事件和错综复杂的线索中如此完整严谨地组织剧情，足见作者高超的艺术驾驭能力。其次，典型道具作为贯穿全剧的主线。作者以侯赠李的《范》一诗为主线，贯穿全剧。同时又是剧情发展的灯塔。将《桃花扇》放在戏曲结构中一个醒目的特殊位置，并以此作为剧本的标题，可以显示出作者在产品上独特的艺术匠心。
(13)李是《桃花扇》中具有独特内涵的女性形象，她把对爱情的追求与政治知识相统一，表现了古代女性思想和思想境界的重要变化，这一独特形象反映了清代进步的女性观。文章还分析了清代妇女观进步的原因。
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回答:可爱天使05-江湖入门2 6-20 21:58
你所有的问题都是论文题目。你能用一两句话概括整篇论文的意思吗？
-_-!！！
受访者:yuanyuanlyz——江湖菜鸟四级6-20 22:07
紫龙吴双——江湖新秀第4关
你说得对！太过分了！
应答者:PK高手很厉害-辅助二级6-20 22:32
我轻轻地走了，正如我轻轻地来，我走了，带走了难得的两分。
你所有的问题都是论文题目。你能用一两句话概括整篇论文的意思吗？
紫龙吴双——江湖新秀第4关
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回应者:漂流性爱助理二级6-20 23:03
元杂剧成熟和繁荣的一个关键因素是职业作家的形成。虽然宋金时期的杂剧和本元因为只有名字而无法得知其详细情况，但从元明时期的笔记和戏曲中可以大致断定其形式简单粗糙，缺乏文学价值。之所以会这样，主要是因为缺乏固定的文化素养高的编剧团队。元朝的情况完全不同。虽然蒙古统治者很早就起用了一部分汉族文人为官，但元初科举被长期废除，使得广大知识分子失去了仕途之路。当时有所谓“九子十丐”(见谢枋得《送方伯三山序》)，一大批儒生几乎沦为卑微无用的废人。他们中的一些人成为工匠、商人和小官，而无数其他人成为奴隶和乞丐。既然文人的社会地位并不比戏曲艺术家高，而从事戏曲又是一种可行的谋生之道，自然会有很多人，包括一些文化修养和艺术趣味很高的人，投身于这个行业，把自己的文学特长用在剧本创作上。尤其是关汉卿，不仅能出演BLACKPINK，而且文笔出众，对社会，对人民生活都有着深刻的理解。作为民间编剧团体“书友会”的一员，从事剧本创作，有力地促进了元杂剧艺术的突破和提高，关汉卿现存剧本多达66部，足以奠定元杂剧的坚实基础。
答辩人:七宝不哭-试用期一级6-20 23:09
有困难
被调查人:wanwdbb 1-试用期一级6-21 07:19。
我上石雪斗薛梅锅
受访者:匿名6-21 08:27
话太多，没时间。
回答者:大齐都-学者二级6-21 08:46
绿色奥运，绿色中国。
同一个世界，同一个梦想
受访者:AndriyChoi-学者二级6-21 10:49。
1.元杂剧繁荣发展的原因。
答:1。戏剧表演的社会化(广泛性)和商业化，以及广泛的公共和商业游乐场(音乐亭)是杂剧艺术繁荣的前提条件。大量知识分子从事或参与戏剧活动是杂剧繁荣的必要条件。3.一大批著名演员的出现是元杂剧繁荣的重要条件。
元杂剧发展的原因是多方面的。
(1)忽必烈灭宋后建立元朝，从1279年到1368年，历时90年。元朝是一个横跨欧亚的大汗国，结束了北宋以来中国的分裂，成为一个多民族统一的国家。元朝九十年间，中国各民族经济文化得到了广泛的交流和发展。辽阔的疆域促进了中国与欧亚各国的交流和文化交流。元代蒙古统治者对汉族传统儒学，特别是宋代理学的宗法制不太重视，思想文化领域相对自由活跃，促进了元代文化艺术的发展，成为中国文化发展史上一个独特的繁荣时期。
(2)元朝是蒙古游牧统治的时代。元初，蒙古人武力统一中国，中原地区的经济文化受到连年战乱和游牧部落落后生产方式的严重破坏。元朝统治者实行残酷的民族统治，将人民分为蒙古、色目人、汉人、南人四个阶级。汉族和南人地位低下，遭受沉重的压迫。游牧民族蒙古族和汉族在风俗习惯、政治、经济、文化等方面存在着巨大的差异，这也使得各种矛盾十分尖锐。元朝废除科举制度，官员都是蒙古人和色目人，汉人和南人很少。汉族的知识分子仕途无望，痛恨自己生不逢时，对蒙古统治者非常不满，采取不合作的态度。他们要么隐居在山川之中。或以文艺寄抒情；或者逃入佛门空门，寻求精神解脱。由于上述原因，元代的文化艺术繁荣昌盛，取得了辉煌的成就。？
(3)元代知识分子的地位很低，仅高于乞丐，被推入社会底层，使他们有机会接触下层群众，了解他们的生活和感受，体会他们的痛苦和心声。严酷的政治压迫和黑暗的社会现实激发了他们表达不满的创作热情；下层社会的生活为他们的艺术创作提供了丰富生动的生活素材。同时，为了寻找人生的出路，他们又不愿意埋没自己的才华，于是很多人加入了民间艺术的创作队伍，也就是元杂剧。他们的参与将高雅的古典文学与民间艺术结合起来；他们较高的文化修养和广博的知识，提升了元杂剧的文学艺术水平。随着文人的加入，最初由女演员和艺妓从事的杂剧艺术逐渐演变成一种成熟完善的艺术形式。元杂剧的出现是中国文化艺术史上的重大发展，它已成为中国文学史上与唐诗宋词齐名的艺术奇观。
2南戏与杂剧的差异分析
南戏在体制上与北杂剧不同:不受六折或一人唱到最后的限制。它有开篇故事，多为大团圆结局，风格多为缠绵悱恻，不像北方杂剧，形式上更自由，表达生活更方便。不幸的是，早期南戏的书籍很少被保留下来。直到元末明初，南戏才开始兴盛起来。经过文人的加工和改进，这部不够严谨的短剧终于成为一部相当完整的长剧。例如，《琵琶记》就是一部从南戏过渡到传奇的作品。这部作品的主题来源于民间传说，完整地展现了一个故事，具有一定的戏剧性。曾被誉为“复兴南戏之祖”。明中叶，涌现出一大批传奇作家和剧本，其中以汤显祖最为成功。他一生写了许多传奇剧，《牡丹亭》是他的代表作。作品通过杜丽娘与柳梦梅生死离别的故事，歌颂了反对封建礼教、追求幸福爱情、要求个性解放的反抗精神。作者赋予爱情起死回生的力量，克服了封建礼教的束缚，取得了最后的胜利。这在当时封建礼教牢牢统治的社会中具有深远的社会意义。这部剧问世300年来，一直受到读者和观众的喜爱。直到今天，《闺房》、《惊梦》等片段依然活跃在戏曲表演的舞台上，放射着它的艺术光彩。
3.说明牡丹亭突出了情与理的矛盾。
《牡丹亭》表现了情感与理智的冲突。杜丽娘、柳梦梅所追求的“情”与以杜宝为代表的封建伦理势力(“理”)的冲突是戏剧冲突的基础。明清传奇的特点是由剧中对立角色的动作形成两条情节线平行发展。杜宝、杜牧、陈醉良等人的活动构成了杜丽娘生活的外部环境，而这种外部生活环境的理念就是“理”和“理存天理灭人欲”。尽管杜宝、杜牧和陈亮亮对杜丽娘的态度不同，但他们的出发点都是“用封建礼教来规范杜丽娘”，以至于他们都忽略了杜丽娘内心发生的剧变。杜丽娘只是独自在脑海中幻想和挣扎。在这样的外部环境的压迫下，她无法表达和付诸行动，她对爱的幻想和追求只是在内心激烈的冲突、挣扎和煎熬。这就是形成杜丽娘内心行动的原因。这种内心的行动是悲剧性的。这种内心悲剧动作的微妙、深刻、戏剧性和缠绵悱恻的抒情性，就是《牡丹亭》的戏剧魅力。
追求和实现梦中的“爱”是戏剧家杜丽娘的奔跑动作。“噩梦”的含义贯穿全剧。“梦”中“爱”的“过去和深刻”支配着杜丽娘醒来后的生活行动。这个穿透动作是清晰的、丰富的、有力的、连贯的；几经波折，从人到鬼，从鬼到人，天翻地覆，历尽艰辛，但局面始终未变。剧情一波三折，高潮迭起。在“梦”之前，杜丽娘的内心世界是纯洁而简单的。她不清楚她要做什么，她只是有点沮丧。《梦》之后，杜丽娘的内心形象立刻清晰起来，他的情感世界丰富而充实。虽然她是封建时代的闺阁少女，温婉脱俗，不像当代西方少女茱丽叶那样热情奔放，但一旦醒来，杜丽娘便为之痴迷，历尽艰辛，生而无憾，死而无憾。因此，她的戏剧动作非常清晰有力。
(3) (1)忽必烈灭宋后，建立了元朝，从1279年到1368年，历时90年。元朝是一个横跨欧亚的大汗国，结束了北宋以来中国的分裂，成为一个多民族统一的国家。元朝九十年间，中国各民族经济文化得到了广泛的交流和发展。辽阔的疆域促进了中国与欧亚各国的交流和文化交流。元代蒙古统治者对汉族传统儒学，特别是宋代理学的宗法制不太重视，思想文化领域相对自由活跃，促进了元代文化艺术的发展，成为中国文化发展史上一个独特的繁荣时期。(2)元朝是蒙古游牧统治的时代。元初，蒙古人武力统一中国，中原地区的经济文化受到连年战乱和游牧部落落后生产方式的严重破坏。元朝统治者实行残酷的民族统治，将人民分为蒙古、色目人、汉人、南人四个阶级。汉族和南人地位低下，遭受沉重的压迫。游牧民族蒙古族和汉族在风俗习惯、政治、经济、文化等方面存在着巨大的差异，这也使得各种矛盾十分尖锐。元朝废除科举制度，官员都是蒙古人和色目人，汉人和南人很少。汉族的知识分子仕途无望，痛恨自己生不逢时，对蒙古统治者非常不满，采取不合作的态度。他们要么隐居在山川之中。或以文艺寄抒情；或者逃入佛门空门，寻求精神解脱。由于上述原因，元代的文化艺术繁荣昌盛，取得了辉煌的成就。(3)元代知识分子的地位很低，仅高于乞丐，被推入社会底层，使他们有机会接触下层群众，了解他们的生活和感受，体会他们的痛苦和心声。严酷的政治压迫和黑暗的社会现实激发了他们表达不满的创作热情；下层社会的生活为他们的艺术创作提供了丰富生动的生活素材。同时，为了寻找人生的出路，他们又不愿意埋没自己的才华，于是很多人加入了民间艺术的创作队伍，也就是元杂剧。他们的参与将高雅的古典文学与民间艺术结合起来；他们较高的文化修养和广博的知识，提升了元杂剧的文学艺术水平。随着文人的加入，最初由女演员和艺妓从事的杂剧艺术逐渐演变成一种成熟完善的艺术形式。元杂剧的出现是中国文化艺术史上的重大发展，它已成为中国文学史上与唐诗宋词齐名的艺术奇观。“杂剧”的名称最早出现在唐代，指的是当时的百戏、参军等杂技。宋代杂剧在唐代参军戏的基础上有了进一步的发展，出现了反映人物、故事的剧目，但以滑稽、调侃为主。宋杂剧，有的以科白为主，有的以歌舞为主，以代言的形式演出，已经具备了戏曲的必备因素。金元戏是宋杂剧的传承，故事和曲调都比宋杂剧丰富。
(7) (1)在内容上，从对士子背叛的反思，转向赞美士子对爱情的忠诚，以及家庭伦理和兄弟情谊。(2)在艺术表现上，a、不必要的打断明显减少；b，歌词从低俗变成了诗意。(3)人物形象越来越生动饱满。
(24)作为浪漫主义文学思潮的表现。《穆》在艺术上呈现出绚丽的浪漫主义色彩，这既是作品理想化主题的必然要求，也是作家汤显祖本人抒情诗人气质的表现。1为作品勾勒一个“必有无理”“必有情”的理想世界的主题，决定了它必须用充满理想的艺术手法做出有思想的艺术构思，剧情充满了“做梦”、“鬼刺”、“游魂”、“重生”等离奇跌宕的奇幻色彩。作者抒情诗人般的气质也为这部剧的浪漫主义艺术特色增色不少。全剧充满了抒情的色彩和诗意的意境。他以抒情诗的方式揭示人物的内心感受，剧中许多歌词融抒情、景物描写、人物刻画于一体，文采横溢，美轮美奂，达到了传神的境界。
(9)《长生殿》是一部伟大的爱情悲剧作品。描述开元以后，唐明帝纵情声色，任命政权为汉奸，对日治国。杨贵妃吃醋，杨受贿，惊动了权臣安禄山。称士兵叛逆。哥舒翰防守潼关失败，兵败贼降。明成祖无奈，仓皇逃到了蚂蚁树。随行的士兵杀了杨，陈元利强迫士兵们去哄他。贵妃佛寺自缢，摇摇欲坠的大唐江山在这里得到了机会。它是作者通过民间传说中唐与杨贵妃真挚爱情的故事，并根据历史、现实中他们爱情的恶劣政治影响而写成的。之后拿起白居易的《长恨歌》；唐代小说《于飞》重返蓬莱；故事如元杂剧等。，写出了唐对杨贵妃的怀念，以及他们是神仙，过着流亡生活，最后回到天宫为夫妻俩永结同心的事实。
(12)首先，以主要人物的爱恨情仇作为剧情的基点。作者巧妙地把和李的爱情悲欢离合作为整个情节节的基点，细针密线，环环相扣。整个剧情节跌宕起伏，但在结构上可以混搭。能在纷繁复杂的历史事件和错综复杂的线索中如此完整严谨地组织剧情，足见作者高超的艺术驾驭能力。其次，典型道具作为贯穿全剧的主线。作者以侯赠李的《范》一诗为主线，贯穿全剧。同时又是剧情发展的灯塔。将《桃花扇》放在戏曲结构中一个醒目的特殊位置，并以此作为剧本的标题，可以显示出作者在产品上独特的艺术匠心。
(13)李是《桃花扇》中具有独特内涵的女性形象，她把对爱情的追求与政治知识相统一，表现了古代女性思想和思想境界的重要变化，这一独特形象反映了清代进步的女性观。文章还分析了清代妇女观进步的原因。《桃花扇》精妙的结构艺术有三个方面:1以主要人物的爱情悲剧为情节基点，2以典型道具为全剧主线，作者以赠李的诗扇为全剧主线，3以中介人物为正邪之间的纽带。
【11】西游记艺术最显著的特点是他以玄幻思想为基础的幽默诙谐的笔法，这就决定了小说的基本笔法是奇趣俏皮的笔触的巧妙运用与和谐融合。1奇幻多变的神话世界，2具有动物性、神性、人性的人物形象，3具有和谐性的讽刺艺术，4巧妙曲折的艺术结构，5轻松幽默的语言风格。
回答:你可能不是一个老学员魔术师。