列举春秋战国时期美术的新发展？

宋丽

春秋战国时期中国工艺美术创作的特点，春秋中期以后开始形成，战国时期达到成熟。它的审美表现是欣赏精美丰富的装饰之美。由于社会生产力的发展，社会思想的空前活跃，人们价值的提高，工艺美术突破了礼仪制度的限制，呈现出前所未有的活泼自由的创作倾向，各种工艺美术中出现了一些优秀的代表作品。主要成就在青铜器、漆器、玉器、玻璃、陶瓷、金银、丝绸刺绣等方面。春秋中期以后，手工业制造的中心由周王室转移到诸侯国，包括官工业和民间手工业。礼器和武器等重要物品的生产由政府行业控制。春秋后期出现了专著《考公基》，对百工技艺进行了总结，包括论述百工的社会地位和分工、工艺思想、城市、宫殿、器物体系、技术经验等诸多方面。其中所描述的当时主要手工业部门的分工包括6个部分30项工作:敲木、敲皮、设色、刮削。春秋战国时期，各国的工艺美术呈现出不同的地域特色。各地区相互交流，相互影响，形成统一的文化认同。具有独立地域特色的文化区主要有:以周、三晋为代表的中原文化区，以燕、赵为代表的北方文化区，以齐、鲁为代表的鲁文化区，以吴越为代表的东南文化区，以为代表的南方文化区，以为代表的关中文化区，以及西南地区的巴、蜀、滇文化区。战国以后，楚文化和秦文化影响很大。

青铜工艺春秋初期，青铜工艺沿袭西周风格，春秋中期至战国发生重要变化，成为青铜艺术发展的第二个高峰期。青铜器及其组合关系发生了新的变化。主要器具类型有①容器:炊具有鼎、卫、□、□、

豆、敦等。鼎仍然是最尊贵的青铜礼器，它与□一起使用，根据使用者的社会地位不同，数量也不同。丁用单数，后面是9、7、5、3。□按复数配置。最高统治者使用9丁和8□。但是□交叉的现象时有发生。酒器主要是壶、□、□、船、鸟兽等。，过去商周时期流行的爵、□、邑、隋、尊、方□等，都被新的器皿所取代。盛水的容器包括一面镜子、一个盘子、一个□、一个盆子等。(2)乐器:主要是编钟、辫、器。编钟组数最多，湖北随州出土的曾侯乙墓保存完好的编钟有19钮铃、45永铃、64 * * *。另□1。根据它们的大小和间距，它们被排列成8组，挂在一个三层铜木结构的方形钟架上。在钟架中下层的终端和拐角处，有六个钟假人铜像。(3)兵器:主要有戈、矛、矛、戟、剑、弩机、箭头等。春秋战国时期，战争频繁，武器种类和数量很多。一些贵族使用的武器镶嵌金银，装饰精美的图案和花纹文字，或涂以漆器，也具有独立的审美价值。著名的吴王光剑和越王宝剑，经过特殊处理产生的火焰状或菱形图案，极为精美。④家用器皿:最具代表性的器皿是铜镜和钩。铜镜最早发现于齐国文化遗址。战国晚期，铜镜制造大盛，以楚国铜镜数量最多。铜镜的工艺美术价值在于它创造了一系列不同于一般青铜器的独特图案，在适合图案的设计中表现出突出的创造能力。河南洛阳金村产的猎镜，背面金银，骑勇士挥剑打虎打兽。还有镶嵌玉石和玻璃的铜镜，都是战国铜镜的精品。钩是北方游牧民族传入南方的一种服装用具，战国中期以后在贵族生活中广泛流行。有的铸成动物的形状，有的镶玉镀金，非常精致。此外，还有车马、工具等等。

春秋蔡侯铜鼎

春秋战国时期，由于生产力的发展和贵族对奢侈的争夺，青铜器的数量大大增加，出现了许多大型器皿和各种异形器皿。以生产为目的，实用功能已占据主要地位，制造技术的进步主要表现在分体铸造上，焊接技术有了新的发展。春天

熔模铸造技术在秋季中后期开始应用。青铜器皿、青铜灯等。早在春秋晚期的河南淅川司夏楚墓和曾侯乙墓的铜片都是用失蜡法铸造的。铜条由表面有纹饰的精美透空云纹和内部多层铜茎组成。曾侯尊颈上有兽形纹饰，腹部和脚上各有四条龙，曾侯盘边上有四只手摘的方耳，底部有四只龙形蹄足。两个器皿上的龙形配件由许多弯曲的小刺组成，它们的尾巴向外延伸，使器皿的外观有漂浮和迷幻的感觉，器皿的口边与菜的手相连。

通过空气，一层层的小扁蛤形成立体图案，互不相连，由两层铜梗支撑。

春秋中期以后流行的青铜纹饰主要有龙纹和龙纹，是两条或多条龙缠绕而成的纹饰。此外，还有羽毛(波浪线)、□线、扇贝、下垂叶等。铭文字体有时会被图案化，成为装饰图案的一部分。以前流行的暴食

线条依然保留，但丑陋的颜色已经褪去，变得更具装饰性。装饰技法的革新和新装饰图案的出现是与铸造技术的发展同步的。如细平、羽纹的广泛应用，与印象法的普及有直接关系。当制作图案时，使用这种图案的单位图案

上下左右相连，印刷成双向连续或四向连续的图案，形成异常精细密集的大面积花纹。再比如，金银错位和不同颜色的金属镶嵌的流行，不仅造成了多色的装饰效果，也促成了狩猎图案等新装饰图案的出现。自春秋晚期以来，就有了与

在过去，完全不同的人和动物倾向于现实。刚开始主要是狩猎的模式，后来发展到了盛宴、射击、采桑射击，甚至水陆夹击和战争，还有对环境的简单描述。主要有三种形式:一种是用锋利的刀刃刻在锤制薄壁青铜器上的线刻图像；一种是嵌有紫铜或其他异种金属的剪影状图像。在屏幕上，人们的活动被安排在多个层次上。还有一种是底部光刻减少的图像。

战国中期以后，素色青铜器逐渐流行，突出材料之美和造型设计之美。有些朴素的青铜器是镀金或涂漆的。

春秋战国青铜器中具有突出艺术价值的代表作品有春秋中期河南新郑出土的立鹤方壶(见《立鹤方壶彩图》)

河南新郑出土的春秋时期)、河南辉县出土的春秋晚期吴王的伏叉剑、山西浑源李煜出土的战国早期飞禽走兽龙纹祭祀壶、故宫博物院藏战国时期龟鱼平纹方盘、河北平山县钟山国墓出土的龙凤图和食鹿器座、安徽寿

县玩错银卧牛中后期，江苏涟水玩错金银云纹犀牛中后期，陕西兴平玩错金银云纹犀牛中后期。具有雕塑意义的青铜人物主要有两种:物座和人形灯。代表作品有《河南三门曾侯乙墓中□铜人》。

峡谷中晚期绘有人形灯笼，还有湖北宝山墓出土的青铜灯笼。

漆器工艺在商代中期达到了很高的水平。在河北藁城太西商代遗址中，最初发现的木盒、盘等器物上的残漆片，大多是用薄片制成，涂上朱砂漆，再涂上朱砂花纹。有的在木胎上雕刻饕餮图案，再涂上朱砂漆，图案的眼睛上镶嵌着青松。

石头的，有的是用金箔镀金的。装饰图案有饕餮纹、奎文、云雷纹、圆点、焦叶、人字纹等。，而且漆面较暗，说明他在当时已经掌握了比较熟练的烤漆、调色、绘画的技巧。河南安阳殷墟发现的残漆片，原是豆类和□容器，也有类似青铜器的纹饰。西周早期湖北蕲春毛家嘴发现的彩漆杯也是薄板胎。云雷纹，眼睛图案和圆形漩涡图案用朱砂涂成了黑色和棕色。

战国时期的青铜灯

春秋战国以后，漆器工艺日益繁荣。春秋时期漆器开始使用金属配饰，出现了镶嵌金壳、浮雕金箔的作品。战国时期，漆器的数量大大增加，并且在广泛的地区都有发现。最常见的漆器是河南、湖南、湖北的楚漆器，战国晚期四川青川等地的秦漆器。北方漆器保留较少，但也有自己独特的风格。

战国时期漆器应用广泛，包括日常饮食，耳杯、盘、罐、案、盒、棺等日常用具，鼓、竖琴、编钟等乐器，以及兵器、车马等。明器中的俑和特有的镇墓动物镶嵌鹿角、虎座凤鸟挂鼓、虎座鸟、雕花小屏也是反映现实生活或充满魔幻奇幻色彩的雕塑。仪器表面涂有黑漆，作为背景色。金、黄、红、赭石、绿、白图案用颜料或油彩涂在上面。常见的图案有各种云纹、几何纹、钩纹、动植物纹，以及表现狩猎、舞蹈、旅游等活动的图像。色彩艳丽，图案生动。还有一些用针雕装饰的漆器，显示了很高的绘画水平。漆胎多为木胎，也有夹胎、竹胎。此外，漆器和绘画也应用于铜、陶器等物品，漆器镶嵌也有很大发展。战国中后期也有□器。

战国漆画

大型漆画的代表作品是战国早期曾侯乙的墓棺。外棺由大小相同的10根铜柱和10块木板组成，长3.2米。外棺以黑漆为底，螺旋纹、变奏纹、□纹以朱砂、金色绘制。内壁绘有粉条。内棺长2.49米，内外壁刷红漆。在外面，窗格被涂成金色和黑色的棺材文件和侧面，两边画着长着角和翅膀拿着长武器的守卫。其余则绘有怪兽、龙、凤、蛇等无数奇形怪状的形象。战国晚期湖北省济南市宝山墓出土的彩绘漆棺，五面绘有18组龙凤纹，以黑、红、黄为主色调，辅以绛、棕、灰、白等色及大量金粉，产生了绚烂的效果，整个框架面积达4平方米以上。河南信阳长台关1墓彩绘金箔上的狩猎和乐言图像，湖北宝山漆丘上的礼仪图，都是战国时期漆画的精品。

战国时期的漆盖豆

玉器工艺春秋战国时期，由于铁器的广泛使用，砝码等玉雕工具进行了改革，使得玉器的雕刻技艺空前提高。贵族男女流行佩戴玉器的习俗，将玉器材质之美与社会道德规范联系起来，以不同形状的礼玉作为区分贵族身份的标准。

志物和贵重玉器广泛应用于社交场合、礼仪活动和国际交流中，贵重玉器价值连城。春秋战国时期的玉雕艺术追求繁复精致的雕刻，大量运用镂空技法雕刻出阴阳花纹，精美绝伦。流行的装饰图案主要有龙凤图案、蒲草图案、山谷图案、指甲图案和各种变形的云雷纹图案。玉雕常与金银精工相结合，制作出立体的雕刻、容器、挂钩等物，用不同的材质和颜色，形成豪华而丰富的审美效果。制玉工匠属于各种工种中的刮工。

春秋战国时期玉雕的代表作品有河南洛阳金村东周墓出土的金链舞玉饰、河南光山黄墓出土的玉头饰和蛇身饰、河南淅川1号楚墓出土的玉兽饰和虎形黄、曾侯乙墓等。

还有的多件，裴的玉四件等。、战国中期河南辉县村王维墓出土的大玉黄、战国中期河北平山县中山国墓出土的三龙和龙的各种浮雕和雕饰板、战国中期安徽长丰县乡墓出土的镂空龙凤纹等。其中，洛阳金村出土的金链舞者玉佩，由玉舞者、牙冲、双黄、玉管等组成。两位舞者成对，长袖，衣纹流畅，造型优美。淅川楚墓出土的玉兽面盘长7.1厘米，宽7.5厘米。通体雕有隐藏的兽面纹、云纹和龙的趾爪，结构严谨活泼，表现出新颖的设计构思能力和制作技艺，代表了春秋中期以后玉雕艺术发展的新趋势。曾侯乙墓出土的多节玉佩长48.5厘米，宽8.5厘米。五块玉片切割成16块带活动环的玉片，有墙形、环形、方形、长方形、圆形，有的组合在一起。玉器上装饰有浅浮雕、镂空的龙(蛇)和鸟等。除了整体由玉石切割而成的八个环外，还有四个活动环的金属榫头，可以拆卸分解成五组。其精美的做工只有在当代玉器中才能见到。辉县谷玮村的玉黄长20.2厘米，由七块玉料和两个镀金青铜兽首组成。呈弧形，主体部分由五块双龙玉料组成。身上有隐藏的云纹图案，中间还雕刻了一只卧兽。也是大型礼器玉器中的精品。春秋战国时期，玉器中出现了许多造型异常生动的龙凤形象。代表作品有洛阳金村的龙纹玉雕、龙纹玉佩、长丰杨公乡的龙凤镂空玉佩等。，或被雕成周身龙凤，或作为器皿上的附加装饰，形象活泼浑厚，轮廓流畅，充满曲折。肖形圆雕一般属于小玉饰。光山县黄墓出土的玉头饰，洛阳小屯村墓出土的两个光着身子骑着牲口的小孩，平山中山陵出土的玉，高约3厘米，耐磨耐穿。图像处理趋于逼真。这只来自山东曲阜古城的玉鸟高5.6厘米，长4.8厘米。曾侯乙墓中的牛、羊、猪、狗、鸭等微型玉雕，有的小到米粒，都有自己真实生动的寓意。

战国时期盘国纹板岩雕刻

石雕数量不多。屏山中山国三号墓出土了两块长45厘米、宽40.2厘米的大石板，由许多小石板拼成。漩涡纹环绕，内雕老虎、兽脸、扁鳍等装饰图案，穿插巧妙变化，制作精美。圆雕作品有一件来自安徽寿县朱家集的石卧牛。虽然造型简单，但整体感很强。

丝织技术中国丝织技术始于原始社会晚期的良渚文化。商周时期达到了很高的水平。从河北藁城太西遗址出土的商代丝织品印痕可以看出，有素绾、素绉□和绞纱罗等。我们还找到了细麻布。在陕西宝鸡汝家庄，有西周中期提花菱形花纹的绣痕，有朱红、石黄辫的绣针。

在战国时期，丝绸产品和刺绣取得了巨大的成功，在南楚地区发现了最多的实物遗存。其中最重要的发现之一是在湖北江陵一座战国中晚期的小墓中发现了35件衣服。坟墓的主人是一位中年妇女。出土的纺织品有两种:丝绸和大麻。丝绸面料包括丝、绢、纱、绢、绢、绢、绢、绢、绢、绢、绢、绢八大类。锦缎有两种颜色和三种颜色。为了追求色彩和图案的丰富变化，双色织锦采用分区配色和阶梯连续的方法。织锦图案有塔纹、凤鸟几何纹、各种菱形纹、条纹等。三色锦结构紧凑，图案构图大。其中，跳舞的人和动物的提花是用143提花综织成的，说明当时有先进的提花机，织造技艺是掌握的。有两种挂毯:纬编挂毯和针织挂毯。纬提花有狩猎纹、龙凤纹、六边形条纹。针织挂毯结构复杂，采用提花技术，包括动物纹、十字纹、星形纹。同墓还有21刺绣作品，以帛或罗为地，图案以龙凤为主题，个别有花卉。图案变化极为丰富生动，或为龙凤，或为龙追龙，或为龙凤虎相斗，反映出当时的工匠在处理图案构图方面已有成熟的经验。绣花线的颜色有棕色、红棕色、深红色、朱红色、橘红色、浅黄、金黄色、卡其色、黄绿色、钴蓝色等。，都是在刺绣前用淡墨或朱砂绘制的。

战国帛书龙凤九色绣被

其他工艺品，如金银器、陶瓷和玻璃，在春秋战国时期也有了新的发展。商代就已经发现了金器。在四川广汉三星堆1号祭祀坑中发现了一根长142厘米的金棒、一个用金皮模制的面具和一个用金箔模制的虎形饰物。

都有巴蜀文化的特点。春秋战国时期，贵族墓葬中流行金银器。如曾侯乙墓出土的五件金器中的金碗，高10.7厘米，重2150克，是同时期已知最大最重的金器。洛阳金村周目墓和平山钟山国葬墓也出土了许多金银器。金村制作的银俑和玉金钩具有代表性。同时，北方草原的游牧民族也使用金银器，如内蒙古伊克昭盟杭锦旗匈奴古墓出土的饰有虎、牛图案的金冠。

鹰形金冠顶饰、四虎食牛纹金牌、准格尔旗西沟畔二号墓金牌装饰、陕西神木县纳林高土村匈奴墓金、银虎、陆瑾形怪兽、银鹿等，在设计和制作上都达到了较高的艺术水平。

此外，青铜镀金和镶嵌金银的技术也很流行

盛，并有许多杰出的创作。

陶瓷技术的发展突出表现在南部古越地区印花硬陶和原始瓷器的发展，灰陶模仿青瓷青铜器和漆器的倾向，陶器礼器的盛行，抛光、暗花、朱画、线刻等装饰技术的应用，装饰艺术家对器物造型的强化，以及建筑陶器的发展。块石面路

砖造型有各种几何形状和鸟兽图案。墙砖装饰和栏杆砖也出现在战国时期。不同国家的瓷砖图案都有自己的地方风格和特色，各种适合的图案都被成功创造出来。燕下渡的动物形状的排水头是装饰和实用功能相结合的一个很好的例子。

玻璃制品最早出现在西周。春秋战国时期，除了常见的珍珠、管之外，还有玉、环、黄等玉器类的作品，以及酒杯、剑饰、印章等。战国时期的釉器有多种透明或不透明的颜色。玻璃珠往往有蓝点和白圈组成的鱼眼图案。

色彩搭配的美丽图案俗称“蜻蜓眼”。它的材料是铅钡玻璃，不同于古埃及和古罗马的钠钙玻璃。

文献学

李雪芹:《东周与秦文明》，文物出版社，北京，1984。