【从文献看中国近50年单簧管艺术的发展】单簧管品牌
一、历史文献——从无到有，越来越好
从1962到2004年，作者在中国大陆各种报刊上收集了77篇关于单簧管的文章。按内容可分为作品介绍与分析、演奏技巧与教学、单簧管艺术史、乐器制造与技术四大类。文章数量和比例见下表。
在11篇关于作品介绍和分析的文章中，有8篇文章介绍了欧洲的经典作品，只有3篇文章介绍了中国的作品。黑管演奏老前辈张仁福先生在他不到700字的短文《三首黑管独奏简评》中，介绍了《苏北调变奏曲》(张武编曲)、《回旋曲》(辛湖光作曲)、《抒情》(杨树铮作曲)，指出黑管演奏技术取得了惊人的发展。希望作曲家和演奏家能更好的建立创作友谊和联系，同时进行大胆的创作？。[3]在介绍陈其钢的一首单簧管独奏时，Xi·威龙先生说:“《晨歌》在旋律风格上保持了中国传统音乐的一些调性因素，并在此基础上进行创新，形成了独特的旋律发展手法，使音乐清新、活泼、富有生命力。他还在乐器的演奏上做文章，极大地发挥了单簧管和钢琴的演奏特点。？他认为《晨歌》对我们是有启发的，其创作手法可以？用在类似的现代音乐作品中，尤其是带有中国民族风格的？。[4]
关于演奏技巧的文献有36篇，占总数的46%。20世纪下半叶，国外的单簧管演奏者已经探索和引进了循环通风、双吐、复调、颤音、滑音等新技法，但在上述36篇中，除了编著的两篇《单簧管新声》和魏译的《反复呕吐与单簧管乐器》(注)外
在第三类文献中，李华山先生的《单簧管艺术史》全面介绍了西方单簧管艺术的发展。本文不仅介绍了乐器制造技术的发展，作曲家对它的应用，还对各个历史时期的主要作品进行了评价。作者还特别提到了中国作曲家胡碧菁的单簧管协奏曲《帕米尔之声》，指出？很有特色，旋律优美，是一首很好很受欢迎的单簧管独奏作品？。[6]
在16关于乐器制造与技术的文献中，以Xi·卫龙和蒋存发对单簧管哨的研究最为突出，其研究方法达到了相当高的水平。本文通过电子显微镜拍摄的哨子纵向照片和性能谱测试数据证明，经防腐处理的芦竹制成的哨子音色更纯正，寿命更长。作者还指出，浙江萧山和安徽凤阳产的芦竹质量很好，但当地没有人从事种植。[7]
这些文件的年表结果如表2所示:
张仁福的散文《简评三首单簧管独奏》不仅是上世纪60年代发表的唯一一篇文章，也是上世纪发表的唯一一篇介绍中国作品的文章。10年只发表了一篇文章，说明当时的单簧管艺术在中国还处于起步阶段，演奏技术与教学、艺术史、乐器制造与工艺等方面的研究尚未开展。
与1960年代相比，1970年代有所进步。发表的6篇文章中，除了一篇翻译是关于演奏技法的，其他5篇都是关于乐器的制造和工艺，主要讨论如何制造哨子、口器等部件。因为它在里面？xxxxx？期间几乎无法介绍和分析单簧管作品，也没有条件研究单簧管艺术史，那么在这两个方面呢？交一张白纸？不奇怪。这一时期发表的文章总数比60年代增加了很多，说明通过单簧管演奏者和制造者的努力，这一时期的单簧管艺术在中国有了发展。
随着改革开放，单簧管艺术也迎来了春天。80年代，* * *发表了24篇文章，是70年代的4倍。五篇单簧管艺术史论文的发表，填补了国内该领域的学术空白。80年代发表论文11篇，占论文总数的45%以上，数量高于90年代。这些文章大多介绍了呼吸、指动、舌奏等最基本的技法，说明当时人们更重视基本演奏技法的讨论和教学。关于乐器制造和技术的论文数量也比70年代有所增加。然而，关于作品介绍和分析的论文数量与60年代相比并没有增加。
从表面上看，90年代发表的论文总数低于80年代。除了对作品的介绍和分析，其他类别的论文数量有所减少。比如乐器制造与工艺方面的论文从7篇减少到2篇。但这一时期的论文质量相比80年代有了很大的提高。比如前面提到的《单簧管哨片研究》一文，发表于上世纪90年代，具有很高的学术价值，引起了国内外音乐界的广泛关注。作品介绍和分析文献从80年代的1篇增加到4篇，但没有一篇介绍中国的作品，很遗憾。
21世纪前四年发表的论文数量不仅超过了90年代，也超过了大多数论文发表的80年代。讨论演奏技法和教学的论文比例达到了55%以上，可见这是大家关注的热点。可以预测，单簧管文学的出版数量将在21世纪的前10年达到历史新高。如何在增加数量的同时保证和提高文章质量，是我们面临的问题。
二、学科发展——植根传统，放眼世界。
20世纪80年代以来，中国的单簧管艺术发展迅速，研究领域不断拓宽，令人鼓舞。但是，从阅读文献中，我可以看到，单簧管的学术研究仍然存在一些问题。如果不能及时解决，必将影响我国单簧管艺术的发展。
一个国家、一个民族任何艺术的发展都离不开其传统文化土壤。卞蒙在《中国钢琴文化的形成与发展》一书中认为，钢琴艺术之所以能在近百年的时间里在中国迅速发展并繁荣，是因为中国人把外国？钢琴文化的种子，种在了自己独特的民族传统文化的土壤里。？[8]要推动单簧管艺术在中国的发展，还必须把它种在中国传统文化，尤其是传统音乐文化的土壤里。然而，在20世纪，我们在这方面做得还不够。21世纪要让单簧管艺术扎根于中国传统文化的土壤中，必须大力倡导中国作品的创作和推广，学习传统音乐，及时总结经验，尽快建立中国的单簧管教学体系。
中国钢琴界的老前辈胡教授曾指出:？写出更多中国人接受和欢迎的好作品？。边萌认为:？有了优秀的中国作品，才能在钢琴演奏上有自己的中国特色，建立自己独特的演奏特色，否则中国钢琴学校的建立就是一句空话？。[9]虽然50多年前，张仁福先生就希望作曲家和单簧管演奏家建立创作友谊和联系，但中国作曲家也为单簧管创作了不少作品。(13)已出版的单簧管文献几乎只介绍和分析外国作品，很少介绍中国作品，这反映了音乐人对中国作品不感兴趣。与国外经典作品相比，中国现有的作品可能存在一些问题，写作技巧可能还不够成熟。但演出者应积极支持和鼓励中国作曲家在这方面的尝试和努力，并应大力倡导中国作品的演出，以促进更多更好的中国作品的出版。只有积累了一定数量的中国作品，单簧管艺术才能在中国得到进一步的发展。张仁福先生半个世纪前提出的建议，至今仍有很大的现实意义。迫切需要表演者加强与作曲家的友谊与合作，为好作品的发表创造条件。
因为单簧管是外来乐器，所以很多人认为单簧管学习者只要学好西方人的技巧就可以了。他们不需要也不需要学习中国传统音乐，中国传统音乐中也没有可供他们学习和借鉴的技法和方法。事实证明这种观点是完全错误的。
众所周知，单簧管演奏技法在20世纪下半叶西方有了很大的发展，其中有一部分(如循环通风)是从东方学来的。据王汉华先生考证:使用循环通风法的第一人是我国的一位唢呐艺人。20世纪50年代初，中国长笛演奏家赵松庭成功地将这一技巧运用到长笛上。一些外国管乐家也竞相学习它，并取得了一定的成功。？【10】王汉华的文章早在1983就发表过，而当时的民族乐器演奏者如唢呐、帝子等已经普遍掌握了这种方法，但国内大部分单簧管演奏者对其几乎是一无所知。直到1998，由国际单簧管协会(ICA)主办的单簧管艺术节在北京举行。当ICA主席Robert-Spring博士使用这款起源于中国的单簧管时？新技术？罗西尼的引子、主题、变奏曲在演奏的时候，我们国家的很多演奏者都是第一次听到，有的参与者甚至感慨地说:这种方法我们过去想都不敢想！？。如果一个单簧管演奏者在50年代敢于向民间艺人或民族管乐器提问和学习，我们可能早就掌握了这种技术，外国人也会来向我们学习这种方法。循环换气？出口转内销？说明我们在努力学习国外先进经验，扩大与国外同行交流的同时，忽视了对我国传统音乐和传统演奏技法的学习，不重视与国内同行在民族音乐领域的交流。如果不能在这方面有所提高，单簧管艺术将永远无法植根于中国传统音乐文化的土壤中，永远无法在中国得到跨越式的发展。
目前，我国国风音乐圈经过长期的研究和实践，根据原本只用于长音符的循环通风原理，发明了将循环通风应用于吐音符的方法，并在竹笛和唢呐乐器上得到应用和推广。我们应该尽早向他们学习这种通风方法，不要让它再来一次？出口转内销？。
因为发展单簧管艺术，必须借鉴国外的经验，所以有必要介绍一下欧洲的单簧管发展史，但是要总结自己的经验。这包括总结中国单簧管发展的历史，总结中国单簧管制造的历史经验。现在，学生也能从老师那里听到一些中国早期的单簧管艺术发展史。如果我们不进行这项研究，我们应该把？口口相传的记载，再过十几年，这段历史就无法再补了。一个国家一种乐器的发展与这个国家制造这种乐器的能力、规模和技术密切相关。钢琴和小提琴艺术在中国的快速发展，没有制造业的发展和制造技术的提高是不可想象的。目前，我国对单簧管制造及其工艺的研究是一个非常薄弱的环节。我们应该加强这方面的研究，及时总结已有的经验，以促进我国单簧管艺术的发展。
1980，国际知名单簧管演奏家多纳尔·德？当韦斯特莱克先生应邀访问我国时，他想。中国语言优美，完全具备在中国形成引人注目的单簧管流派的基本条件。“他还预测中国？会培养出震惊世界乐坛的艺术大师吗？。[12]
建立有中国特色的单簧管学校应该是中国单簧管界的一个崇高目标。为了实现这一目标，必须建立一个有中国特色的教学体系。因为教学是器乐艺术发展的中心环节，如果不研究教学，教学质量就无法提高，后继无人，根本谈不上发展，更谈不上建校。据统计，从1979到1990，在中国钢琴领域发表了80多篇关于钢琴教学的论文。理论研究的深度和广度【11】极大地推动了钢琴教学的发展，为中国演奏者攀登世界钢琴艺术高峰，建立中国独特的钢琴学校奠定了坚实的基础。单簧管文献中对演奏技法的介绍很多，涉及演奏技法和教学，但对教学问题的讨论很少。加强单簧管教学的研究是我们面临的一项重要任务。
在21世纪，如果我们能将单簧管艺术植根于有着几千年历史的民族文化土壤中，建立有中国特色的单簧管学派的伟大目标就一定能够实现。
参考
[1]陶亚冰《中西音乐文化交流史稿》[M]，中国大百科全书出版社，1994，第210页。
[2]王玉河《中国现代音乐史》(第二修订版)[M]，人民音乐出版社，2002年，第95页。
[3]张仁福简评三首单簧管独奏[J]，人民音乐，1962，9号，p . 10；Xi·卫龙和陈其钢为单簧管所作的晨歌[J]，交响曲2001 9。
【4】倪？拉姆齐的发音与单簧管乐器[J]，外国音乐参考，4-5号，1983，p . 183；单簧管新声[J]，黄铃，编号1991。
[5]李华山单簧管艺术史[J]，齐鲁艺苑，1987，1，第45页。
[6]Xi·卫龙、蒋存发的单簧管吹奏研究[J]，黄忠，2号，1991。
[7]张仁福简评三首单簧管独奏[J]，人民音乐，第9期，1962，p.10..
[8]Xi·卫龙和陈其钢的《晨歌》[J]，交响曲，2001，第9号
【9】王汉华？声音连续通风？在管乐演奏中的应用[J]音乐艺术，3号，1983，第50-53页。
[10]王与单簧管专家韦斯特莱克的一次谈话[J]，音乐艺术，1982，第1号，第81号。
杭州师范大学音乐艺术学院讲师
(编辑张宁)