写一篇关于文学的论文有哪些方面？
现代散文是指与小说、诗歌、戏剧并列的一种文学体裁，有广义和狭义两种理解。
广义的散文是指除诗歌、小说、戏剧以外的所有文学散文。除了讨论抒情散文，还包括通讯、报告文学、杂文、回忆录、传记等文体。狭义的散文是指文学散文，是一种以叙事或抒情为主的文学文体，取材广泛，笔法灵活，篇幅短小，爱文丰富。
第二，散文的分类
散文有三种功能:叙事、议论、抒情。相应地，散文又可分为叙事散文、抒情散文和议论散文。
1.叙事散文
以叙述人、事、景为主的散文，称为叙事散文。
叙事散文叙事完整，人物形象生动，作者的感情都倾注在对景物的描写中。这类散文类似于短篇小说，但又有明显的区别。就叙事而言，散文所描述的事件并不要求情节完整，更不要求曲折变化，小说对叙事的要求远高于散文；另外，散文在叙事时需要充满情感，而小说的情感主要是通过人物来体现的，不需要作者表达清楚。就作者而言，小说需要努力塑造典型人物，这些人物都是作者虚构的。另一方面，散文中的人物是在真实的人和事的基础上进行切割加工的，注重人物的写意描写。
根据这类散文的侧重点不同，可分为笔记散文和作家散文。
以笔记为主的散文，以事件的发展为线索，强调事件的叙事性。可以是有始有终的故事，比如许地山的《花生》，也可以是几个片段，比如鲁迅的《从百草园到三潭印月》。作者真挚的感情倾注在叙事中，这是与小说叙事最显著的区别。
以记人为主的散文，全篇以人为中心。它往往抓住人物的性格特征，进行粗略的勾勒，强调人物的基本气质、性格和精神面貌，如鲁迅笔下的藤野先生。人物真实与否是他们和小说的区别。
此外，还有一种散文，侧重于景物的描写。这类散文描写一个地方的风景，除了一些风土人情，主要是旅游散文。它的内容非常广泛，包括山川河流、风土人情、名胜古迹。游记散文的主要特点是:作品中描写的景物必须完全真实，不允许夸张和虚构；但并不是根据类似的记载，而是作者将感情融于事物之中，实现了场景的交融。
4.抒情散文
主要用来表达作者主观感情的散文称为抒情散文。
情感是所有散文的共同特征，但与其他散文相比，抒情散文更富情感、想象力和诗意。
抒情散文主要运用象征、比喻、拟人的方法，通过外在的形象描写来传达作者的感情，所以借景抒情、表志是这类散文中最常用的方法。直接表达自己心意的方法可以出现在文章中，但很少看到有人通篇使用这种方法。
在象征性散文中，作者将情感融于具有象征意义的具体事物中，借助象形联想或寓意联想表达主观情感。比如杨朔的大部分杂文，白杨的矛盾赞等等。
借景抒情散文在景物中体现感情，赋予景物以生命，明写景物，暗写感情，达到情景交融。如朱自清的《荷塘月色》和刘的《日出》。
3.议论文
以表达观点为主的散文叫议论散文。
和抒情散文一样，注重情感的表达，不同的是议论散文重于理智，抒情散文重于情感。
它不同于一般的议论文，以事实和逻辑为依据，而以文学形象为主。这是一篇文学议论文。
既有生动的形象，又有严密的逻辑；既要以情动人，又要以理服人；融形、情、理于一炉，融政治理论与文艺于一体。鲁迅的杂文和陶铸的《松树的风格》都是典型的杂文。
三，散文的特点
1.强烈的纪实性质
散文有很强的纪实性质。然而，对纪录片的理解仍然存在很大的分歧，有三种代表性的观点。
一、主张绝对真实:“描写真实的人和故事是散文的首要特征。散文作家依靠旅行访问，调查研究丰富的材料，仔细考察事件的经过，人物的真实，场地的真实场景，才开始写作。散文的特色决不能依赖虚构。它和小说、话剧的主要区别就在这里。”(周立波《文选序，散文选(1959-1962)人民文学出版社1963)
二是提倡“大实小虚”:“散文写作在选材上并不绝对排斥任何虚构。也就是说，在保持题材大体真实的前提下(请注意，这里的概念不等于文学、科学中的'真实性'的含义，所以称之为'题材的纪实性质')，一些细节的虚构，甚至一个次要人物的虚拟，不仅在创作实践中是习惯性的，允许的，有时甚至是必要的。.....关键是要‘大小通吃’。”
第三，应用文要严格写实；供欣赏的散文是允许有虚构成分的:“谈散文创作，不能不谈虚构。小说是文艺创作中广泛使用的一种方法，在概括社会生活、塑造典型形象、突出作品主题等方面发挥着重要作用。散文创作并不盲目排斥这种方法。具有现实主义特征的散文体裁之所以不排斥虚构，是因为从古至今，人们写散文都是为了实用和欣赏。实用散文只能严格写实，不允许虚构；供欣赏的散文，现实主义没有那么严格，允许虚构的成分存在。”(关仙的散文现实主义理论)
这三种意见中，一般采取第二种。首先，“大实小虚”理论反映了散文创作在实践中的客观现实。以冰心的《小橘灯》为例。据散文家韩说:“不久前，我拜访冰心同志时，得到了她的指点，得知文章中的孩子和作者与他们的接触，包括女孩的父亲姓，都是确凿而真实的。”“我只是在一些次要的地方做了一点虚构。”在《小橘灯写作过程漫谈》一文中，冰心作了“有些次要的点作了一点虚构”的补充说明，即次要人物“我的朋友”是虚构的。理论上，“大实小虚”的理论也是符合逻辑的。散文是文学作品，虚构是文学作品中常见的手法，所以散文不可能与虚构无关，但这种虚构不能破坏散文的纪实原则，所以只能是“大实小虚”。
散文的细节虽然可以虚构，但散文中的情感是绝对真实的，这也应该是散文真实性的一个重要方面。
4.材料的广泛性。
散文取材广泛，几乎全世界都写不出来，所以郁达夫说:“散文轻而易举，涉及面广。没什么好谈的。”(<达夫选集>)鲁迅说散文的题材要自由选择，比如静物、昆虫、鱼，就是一朵花一片叶都可以。)(《致罗清镇》《鲁迅书信集》P241)，人民文学出版社1959版)周立波说:“取国际国内大事，社会家庭的细节，掀天波，一件小事，我自己的一段历史，一点感想，一撮悲喜，一种沉思。过去的悲伤，现在的欢乐，都可以搬到纸上，贡献给读者。”(文选？罗文说散文“作为一种文体有很多好处”一块石头可以是一首诗。一波水可以写意。一片花瓣就能解决问题。真的很自由。”(《我的散文观》)
正因为如此，有人说这位散文作家“震撼人心，处处都能感受到。”鲁迅读雪，抒发情怀，形成了雪的精神；茅盾看到了挺拔的白杨，引来了对白杨的赞美。巴金观朝心潮澎湃，心在歌唱，因为《海上日出》；吴伯箫回忆起纺车的韵脚，写出了名篇《记住一个纺车》；杨朔对绚丽山茶花的欣赏激起了他的创作冲动，留下了脍炙人口的《山茶花赋》。简而言之，一个作者的所见所闻、所知所感都可以作为写散文的素材。”(韩济《论各种散文材料》)。
散文的内容涉及自然万物，形形色色的人，古今中外，政治大事...可以说是包罗万象。可以写国内外和社会上的矛盾斗争、经济建设、文学辩论、伦理道德、文学随笔、读书笔记、日记；可以是风土人情、游记、随笔，也可以是知识笔记、文学轶事；它可以无所不谈，也可以抒情有趣。之桃能以思想、美好的感情和情操激励人，开阔人的视野，丰富人的知识，使人轻松愉快，可以选作散文的题材。写散文时，可以根据这一特点，扩大时间跨度，丰富一些相关事件，插入多组镜头，增加散文的内容和色彩，使文章丰富多彩，知识渊博，文笔自由，极富感染力。
在材料领域，小说、戏剧、诗歌都比不上散文。小说的主题要有完整的故事和生动的人物。戏剧的主题应该有激动人心的矛盾和冲突。诗歌的主题要有深厚的感情。然而散文却没有这些限制。可以写小说，可以写剧本，可以写诗，可以写散文。可以不写小说，剧本，诗歌，也可以写散文。
你可以在一个主题的指挥下选择不同时空的素材，非常自由。
我们承认并强调散文素材的广泛性，但并不意味着什么都可以写成散文。写散文，要选择揭示“人的崇高庄严感”，体现“超越世俗的审美理想和审美情趣”的素材。
3.形式的灵活性
散文取材广泛，内容丰富，为其服务的形式也灵活多样，不拘一格。
①各种结构。
首先散文的结构是多样的。可以用人物作为结构中心，比如藤野先生；可以用典型的细节作为结构中心，朱自清的背影；可以以风景为结构中心，郁达夫的《故都之秋》；也可以用一个象征性的东西作为结构中心，比如茶花赋。
其次，散文的结构形式不拘一格:有的按照时间发展或空间转移的顺序组织材料，如《小橘灯》、《从百草园到三潭印月》；有的是按照作者思想认识和情感变化的顺序。比如杨朔的《荔枝蜜》连接了童年的回忆，从化的疗养，荔枝树林，苏轼的诗，爱尝蜜，逛蜂场，赞美蜜蜂，农民的劳动，夜晚的梦蜂。
；有的以某个想法为总指挥，把材料整理成土地等几个不同的方面。
②表达自由灵活。
散文可以自由运用记叙、描写等五种基本表达方式，也可以运用暗示、象征、比较、联想。记叙文叙述、描述、讨论；议论散文以议论为主，偶有叙述、描写、抒情。
(3)语言运用自如。
现代散文的语言主要是现代汉语，但有时出于表达的需要，我们可以借用文言文、方言俚语、歌谣和谚语等语言形式中的词语和用法。如陶铸《松树的风格》中的词句:“松树的生命力可谓旺盛！松树对人的要求很少。”以歌谣和谚语为例，竺可桢引用了李道元《武侠》中“自然之语”中的“爷爷奶奶，割麦插秧”，“长江三峡巫峡长，猿啼三声泪。”
4.富有诗意。
散文不同于小说和戏剧，它以虚构的故事情节、冲突和塑造的人物来吸引读者，却以富有诗意和理性的趣味来感染读者。我们应该在抒情和叙事散文中追求诗意。
散文的诗意与它的抒情风格是分不开的，它的诗意浓度总是与作者感情的深度成正比。为什么散文比抒情长？因为:a、散文一般用第一人称来写我的所见所闻所感。无论写什么，其目的都是为了表达作者的生活感受和思想，带有强烈的情感色彩，是“作者心中的歌”(高尔基语)。b、散文有自己特殊的风格，所谓散文风格。散文的风格，首先是语言凝练，优美而富有文采；其次，笔法灵活自由。
5.优美的语言。
优美的语言是散文，所以成为美国写作的一个重要方面。散文语言有以下特点:
①注重文采。
往往采用多种技法，或重墨，或轻笔淡色，着力表现事物的“如画”和再现美好的形象。有些散文作家为了更好地表达散文的“诗情”和“画意”，有意识地把常用词变成陌生词。如朱自清先生的《春天》中的前几句:
桃树，杏树，梨树，你不让我，我不让你，都开满了花。红的像火，粉的像霞，白的像雪。
再比如萧声在《赤壁赋》中的写法:
它的声音充满了怨恨、渴望、哭泣和抱怨，余音绕梁，不绝于耳。能让神龙在深谷起舞，能让孤舟上的寡妇听得落泪。
散文讲究文采，但不仅仅是语言丰富多彩。有些散文家用最普通的语言写出漂亮的文章。所谓“家风”。比如魏巍的《我的老师》。
②灵活稀疏。
作者可以随意外推、点染，让感情穿插，时而叙述，时而讨论，时而抒发感情，或者融合在一起。可以说，飞来飞去，都要跟着心走。
③注意节奏。
句式丰富多样，时而平行散，时而平仄；有时长短交错，张弛相映，使作品充满音乐美。比如袁鹰《青山翠竹》里的一段:血染中，毛竹青黄黄绿绿，不向残暴低头，也不向敌人低头，竹子燃烧有竹枝；竹枝断，有竹鞭；竹鞭断了，地下深处埋着竹根。
学习散文写作，既要掌握华丽的文采，又要掌握朴实的文采。写得豪放不易，写得简约更难。徐迟的文章很有文采，经常运用赋的方法和比兴的修辞手法，使文采绚烂。但他说:“只有简单地写作，才能显示你真正的文采。古今中外伟大的散文家都是这样写的。越伟大的作家，越成熟，写的越简单。而文采闪耀在朴实的书页上。”我们还应该看到，散文丰富的文学语言，无论华丽还是平淡，都来自于鲜活生动的口语，也是优秀古文创意的传承，是作者精心挑选、锤炼、加工的结果。
短小精悍。
散文一般篇幅短，层次少，结构复杂，但也有选材简练，立意凝练，深刻的特点。郁达夫“一粒沙见世面，半瓣花谈人情。”(现代散文序跋选)秦牧说:“像苏州园林，虽小，却有深邃的境界，开阔的世界。(对于“园迷画散文”，参见“毕谭散文”)
如何写好一篇文章
散文风格应该是精粹散文的风格。简练的散文风格主要来自三个方面:
一个是体现生活的专注。“集中于一点”和“尖锐地”反映事物，是散文的突出特点之一。一篇文章总是试图写出一件事和一种感觉的最精彩之处。大多数避免材料的复杂性和冗余性。虽然有时从侧面引用，说古为今用，但其材料也经过了精心剪裁。比如周作人的《山中杂记》，无论从材料上，还是从写法上，初看都给人一种支离破碎、纷繁复杂的感觉，但细读之后，你会发现，它的“杂”中有“精”，看似散漫，毫无伏笔。每一章都有统一的主题和意境。
第二是语言的准确性。散文的语言要简洁流畅，简洁流畅统一的基础是准确。没有语言的精准，描述一件事，写出一件事，都需要大量的文字，都不足以表达自己的感受，更不用说风格了！杨朔的风格被公认为短小精悍，干净利落。显然，这与他精准简洁的语言是分不开的。
第三是表达的彻底性。彻底，这个更深刻，更准确。散文的生动描写和富有表现力的表达，不仅要求一般的清晰准确，而且总是力求非常强烈和透彻。写出来的内容不仅让人一目了然，而且有“穿透七个字母”的感觉。这种彻底性，就是老舍所说的“一针见血”地把事情写出来。看了透彻的描述，会让人觉得有“剥了一层”的清晰。古人说“剥一层就有道理了”，就像“掘透了顽固，就见玉”一样。
写一篇好文章真的很难。首先，你熟悉的人和事，一定要有好的素材和题材。还需要从这些素材中去体悟、完善、提炼、深化，这对于写作来说是一个完美的过程，也是作者心灵领悟的过程。所有这些都要从其中积累、观察、整理、思考、提炼，才能通过文字表达出来，写出自己独特的风格。
(一)善于构思
“一切以意义为基础”。散文的“意义”存在于深厚的生活土壤和浩瀚的生活海洋中。要得到它，必须依靠我们对生活的深入观察、感受和理解。所以，只要散文是从生活的实际出发构思的，有鲜明的感情，敏锐的观察能力，人民同时代人的脉搏，深厚的感情，丰富的想象，深刻的思考，我们就会觉得我们的生活充满了诗意。这首诗是触动我们心灵的东西，是让我们眼前豁然开朗的东西，是让我们的思想豁然升华的东西，是让我们的感情更加纯粹的东西，这就是诗的灵感。如果我们想理解我们的文章，我们必须快速理解它。因为有内心的震颤，有思想的闪现。刘说:“即使是微弱的闪光也比没有闪光好。这不是普通的摄影。这就是文学。”
比如一个作家去看山茶花，品种很多，美丽的山茶花引起他的思考:“山茶花很美。生活中美好的一切都是劳动创造的。是谁日日夜夜用自己的汗水浇花，像养育自己的孩子一样养育花苗，最终培育出如此美丽的花朵？我们应该感谢美化我们生活的人。”这是思想的光辉，作家非常珍惜，所以及时把这个意思写下来。后来他听一个园丁介绍一种山茶花，说:“这叫童子面。它开花晚，刚开骨朵，颜色深红，却是最好看的。”这并没有引起思考，但他记住了这种山茶花的名字。过了一会儿，正好一群小朋友也来看茶花，引起了作家的注意。他看到孩子们鲜红的脸仰着，甜甜地笑着，叽叽喳喳说个不停，心里顿时一颤，忍不住脱口而出:“男孩的面茶开了。”园丁意识到这一点，说:“真的，没有比这种男孩的脸更漂亮的山茶花了。”这让他脑子里突然蹦出一个想法。他说，“我有了一幅画的想法。如果用最厚最艳的朱砂画一朵大山茶花，画的是一个男孩的脸，难道不是祖国的脸的象征吗？”于是，作家把看茶花所引发的感受和思考，写成了一篇散文《茶花赋》。这个作家就是杨朔。读者和评论家可以通过阅读理解作者写这篇文章的意图:歌颂绚丽的祖国，荣耀祖国的劳动人民。
(二)善于构思
构思是作家对生活素材由粗到细、由假到真、由一而二、由表及里的加工提炼过程。作家应在构思中为散文的思想性寻求完美的艺术形式，以达到思想性和艺术性的和谐统一。因此，立意要解决立意、选材、意境创造、体裁确定、基本技法、布局等问题。这里着重讨论三个问题:确定体裁、寻找线索、营造意境。
首先，确定体裁。散文的体裁灵活多样。我们有一个很好的意义(思想)并且选择了表达这个意义(思想)的材料，所以要考虑写什么体裁，而确定具体体裁的原则是内容决定形式，形式为内容服务。比如去苏州旅游后，觉得需要向父母汇报自己的旅行和印象，可以写信；在游玩过程中遇到一些让你感动的人或事，可以写随笔，漫谈；逛完虎丘、狮子林、寒山寺、西苑、柳园，你觉得寒山寺的钟特别吸引人，引起你的遐想，于是你可以写一首诗意的抒情诗。如果重游故地，吃一些苏州的土特产，回忆往事，可以以回忆为主，写一篇回忆式的随笔...简而言之，表现特定体裁的形式要根据立意的内容来确定。
第二，寻找线索。散文追求散的形式而不是散的精神。我们作家应该找根线，用笔当针，把这些零散的细节穿上。
第三，创造意境。散文的意境是情与景的交融，意与境的统一，是作者的主观感情、意志、自然环境和浸透了时代精神的社会环境的统一。意思是灵魂，环境是血肉之躯。高的意思是深层环境，低的意思是浅层环境。散文的这种意境，应该就是诗的意境，也就是所谓的“诗意”。它是无形的，可感的，物质的，生动的，但却是感人的，震撼灵魂的，精神的，灵性的。比如朱自清写《荷塘月色》，全篇以“光味”为主，顺着沿路而来、站在沉思中的线索，通过描写，小路、荷塘、花姿、月光、树影、雾气、灯光等。被发现和腐烂，可见和可感知的，而树叶，青蛙和蝉可以闻到。多情感的表达，巧妙的比喻，营造出一种优雅、宁静、情景交融的意境。这种优美的意境，正是散文作家应该努力追求和刻意营造的。立意方法可以借鉴前人，需要自身创新。
(3)布局巧妙。散文一般篇幅较短，布局方便，但由于篇幅较短，很难做好布局。这就像一座山堆了一小堆石头，往往不会破坏山的雄伟。但是小花园里有一堆石头，很容易破坏花园的美观。因此，散文的布局结构非常重要。很多杂文的版面设计要巧妙，往往开头看似谈的很朴实，结尾又有所深化，画龙点睛，首尾呼应，前后一致，有机结合。散文写作初学者不妨学习一下这种布局的方法。
(4)比断断续续更清晰。散文要“散”，除了选材，还要注意叙事中的断续技巧。只有明确了间断性，散文才能写得自如。贾平凹说:“记住:知道的越多，越不想写或写不出来；空白，这正是你要写的地方。”他认为，“注意‘空白’的处理，第一，散文可以散，可以间歇，可以间歇，文字可以‘飞’，神秘感就会明显。第二，散文可以含蓄。古人也说:用心为先，所以你要随性而为。看似废话，骨子里却有分数。“要多读古人的优秀散文作品，学习别人的断断续续的技巧，在写作实践中经过多次运用，熟能生巧。