从《骆驼祥子》看老舍的语言风格

老舍《骆驼祥子》的语言特色老舍是“五四”以来中国文学史上著名的作家。他以勤奋的创作和独特的艺术才华为中国现代文学事业做出了杰出的贡献。他是一位杰出的语言艺术大师，在他的作品中，具有浓郁的地方色彩和浓郁的京味。《骆驼祥子》的一大特色就是鲜明的京味。对祥子骆驼和他身边各种人物的描写，放在老舍熟悉的北平一个下层阶级。从对北平外来人力车夫教派的介绍，到对虎妞婚礼策划民俗的阐释，从对北平风光的情景交融描写，到对骆驼祥子拉车路线的详细描写，小说揭示了北平独特的地方色彩。小说描写了祥子在旧都的宁静祥和的景色，衬托了祥子在混乱的军营里偷了几头骆驼卖了些钱后去北平郊区的此时心情。烈日暴雨下，车檐瞬间感受到变幻莫测的大自然，既符合北平的自然地理，又符合祥子这个特定人物的身份，显示了作者对家乡的熟悉和娴熟的描写技巧。北京味也强烈地反映在小说的语言中。老舍的语言艺术得益于他对北京市民语言和民间文艺的热爱和熟悉，他加工和运用了大量北京民俗的口语化表达，用老舍自己的话来说，就是“生动而有力地调动了平常的话语”，烧出了白话文的“原汁原味”；同时，他在庸俗中追求精致美，写出“简洁有力、可读性强、优美的文章”。老舍成功地统一了语言的通俗性和文学性，做到了干净、传神、巧、简而不俗、精而不雕。他说话的用词、句式、语气乃至表情、韵味，都有他独特的品味和创造，也隐约渗透着北京文化。老舍融了狄更斯、契诃夫、、欧？亨利小说语言的幽默、精炼和优雅，形成了从他的生活中提炼出来的具有独特文化热色彩的语言，他完美的光泽揭示了民族文化的智慧和面貌。老舍用他提炼出来的北京口语，生动地刻画了北京的自然景观和社会风俗，正确生动地刻画了北平下层人民的言语心理，质朴、朴实、自然。“极简，清如无波之湖”和“加些亲切、清新、贴切、活泼的味道”这几个字，是老舍在《我怎么写骆驼祥子》里的话。老舍来自普通百姓，他对中国民间通俗艺术保持着浓厚的兴趣，创作了鼓、戏，掌握了许多民间艺术的精华..黄的《骆驼祥子的微机自动语言处理》一文指出，据计算机统计，《骆驼祥子》有近1，654，38+0，000个字，使用的汉字只有2400多个，大部分是常用字。他还善于有选择地使用北京口语，以增加语言的地方风味。这里不仅没有晦涩难懂的词语，就连常用的“时间”，老舍要么写成“时间”，要么写成“那个时间”，如果只说一个“时间”，那就高雅了，脱离了普通话的口语习惯。比如对祥子身体的描写是“挺超脱的”“很难抱”，说刘四是“放屁崩人”。祥子在穷途末路，病入膏肓的时候“慢慢在路边蹭”，曹先生家的丫鬟夸祥子“老实巴交”，都是出自北平人之口，符合人物的身份、性格、教养。虎妞勾引祥子时的那番话，更是让人印象深刻，让虎妞这个老处女，车厂女儿的火爆、庸俗、算计的个性跃然纸上。可以说《骆驼祥子》中的人物语言都是个性化的。作品的叙事语言也使用准确流畅的北京口语，既不夹杂文言词汇，也没有欧化句法。长短句的精心配置和灵活调度，增加了语言的音乐感。在老舍的笔下，粗俗朴实的北京口语显示出独特的艺术魅力和光彩。在讲解剧情和介绍人物时，作品节俭而富有表现力。小说在写到做流氓的经历和性格时，是这样叙述的:“年轻时当过库兵，办过赌场，买卖过人口，饶过燕的债。”“前朝时群殴，抢良家妇女，跪在铁链上。”用结构相似长短不一的句式，每一句都包含着丰富的内容，而且极其简洁，不假。客观叙述与主观分析的和谐结合，使《骆驼祥子》在外部景物平静的背景下，生动地描写了人物的内心活动和心理波动。和虎妞结婚后，祥子渐渐厌倦了拉车:“本来他以为拉车是他的理想，拉车就可以结婚成家。现在他暗暗摇头。我不怪虎妞欺负他。他原来不过是个小水桶。”就像作者的叙述和祥子的思想，两者有机结合。小说中对烈日暴雨的描写，也可以说是祥子心中的感受。他善于用熟练的北京话描写风土人情，刻画人物性格，讲故事和对事物的褒贬。他的语言是精炼的北京口语，特点是朴实而不单调粗俗。特别是借助华二，作家冷静地调动了自己的口语，为白话文增添了亲切、贴切、活泼的味道，在活京腔口语的基础上锤炼了纯文学语言。全书641字，有的章节多达40章。有很多词是地道的北京话。如“拉晚”、“嚼骨头”、“橡皮球”、“杀腰”、“把玩风”等等，都是非常熟练的北京口语。他非常熟悉北方劳动人民的口语。他作品中的语言是在北京话的基础上加工锤炼出来的。没有做作的知识分子腔调，庸俗、简洁、生动、纯粹。真的是“如珠，滑如水”，生动有趣，雅俗共赏。无论是刻画人物还是讲故事，都是那么生动有趣，却没有一丝雕琢的痕迹。这是对丰富和发展我国文学、语言和艺术的杰出贡献。老舍的作品与20世纪二三十年代的“新文体”相去甚远。其中以北京话为基础的京味、幽默的风格和平实、凝练、纯粹的语言，在现代作家中独树一帜。老舍是京味小说的源头，老舍作品的语言特色可以概括为“白、俗、雅、深”。他为现代白话文学语言的创造和发展做出了杰出的贡献。老舍创作的成功，标志着中国现代小说在追求民族化和个性化方面的重大突破。