铸剑的修养
-刮擦和抛光，使其表面光滑；
——装饰，如在铸出的图案凹槽中镶嵌有色玻璃、绿松石，或镶嵌错误的红铜丝、金线、银线，甚至在器件表面进一步雕刻图案。镶嵌在当时是很常见的装饰工艺。它是在青铜器表面铸造或雕刻图案，然后镶嵌金、银、铜丝(或件)，并用交错的石头打磨表面，呈现出色彩鲜艳、线条清晰的生动形象。
——装置附件，配剑；
-磨快刀刃。
就这样，青铜剑的制作终于完成了。但在使用的过程中，剑要时不时的进行锤炼，所以当时可能有一类工匠专门从事这项工作。在汉代，这样的工匠被称为“磨刀”，他们的技艺也被称为“洒”。磨利意味着磨利；洒切指的是磨刀，洒水，一般指的是修剑。
西汉时，大臣袁盎被刺，尸体被人用凶器抛弃。这是一把新修的剑。官府在长安走访磨刀工人，一个工匠说:这把剑是王曦梁的一个郎官修的。策划者梁孝王被发现了。
综上所述，我们可以用战国末期大儒荀子的一段话来概括青铜铸剑的全过程:
刑(型)是，金，工冶巧，火成(剂)，断刑。但是，不剥皮不磨刀，断不了绳子；剥下来磨一磨，上面放个盘子，牛马顿时就听见了。
战国剑士曾说:白则强，黄则韧，黄白相间则强而韧，好剑亦善。
这把优秀的剑就是我们今天所说的复合剑。战国时期，青铜剑的应用达到顶峰。在这种背景下，铸剑一直在发展进步，出现了一些科学先进的技术，取得了突出的成就，尤其是铸造复合剑的技术。
所谓复合剑，是指剑脊和剑刃分别用不同成分比例的青铜合金铸造而成的青铜剑。其剑脊由含锡量低的青铜合金制成，韧性强，不易折断；刀刃由含锡量高的青铜合金制成，硬度高，特别锋利。所以它刚柔并济，是古代青铜剑的杰作。其铸造方法也不同于一般的青铜剑。普通剑的剑身是一次铸造，而复合剑是两次铸造:一是剑脊用特制的剑脊模型铸造，剑脊两侧预留嵌入式凹槽；然后把铸好的脊放在另一个模具里铸造剑刃，剑刃和脊嵌在一起形成整把剑。
从冶金史研究者检测到的部分复合剑实物可知，剑脊的铜含量高于一般铜剑，但锡含量低于一般铜剑；相反，刀刃比一般的铜剑含铜量低，含锡量高。如果整把剑只用脊或刃的材料制作，会太软或太刚太脆，但如果脊和刃分别用它制作，会获得比一般铜剑更好的性能。这是创造性地运用青铜合金成分配比规律的高超技术，体现了古代工匠对青铜剑合金成分配比的控制已经达到了非常高的水平。
复合剑的剑脊含铜较多，故呈黄色；刀刃含锡多，所以是白色的。剑的脊和刃是不同的颜色，正如相士所说，所以有人称之为“双色剑”。因为这把剑表面看起来像是剑脊镶嵌的，所以有人称之为“青铜镶嵌剑”或“心插剑”，这些都不是学名。
中世纪的中国王朝在冶金方面取得了巨大的进步。比如生产铸铁的能力就远远超出了欧洲在这方面的技术。再比如高效率、大规模的钢铁生产的控制和管理，使得唐宋成为东亚的主要军事力量。
大多数亚洲武器的收藏者都知道，中国发展起来的锻造和回火技术是重新认识日本刀的基础。这项技术在隋唐时期(公元589年前)首次传入日本。
日本刀剑的鉴赏已经兴盛了几个世纪，成为我们这个时代的国际潮流。今天，日本的刀刃作为艺术品被收藏，可惜的是，即使在祖国，对中国“父辈”铁匠制作的刀剑的欣赏也已经失传。优秀的刀刃是中国制造的，而事实上，在帝国时代，用锋利的刀刃进行近距离战斗被证明是胜利的关键，这一点被忽视了。
可悲的是，即使是热衷于中国武术艺术的练习者，也不知道他们每天练习的武器的历史、制造和美学传统。更不用说其他国家的人了。很难将紫禁城、巴黎的Musedel'Arme或莫斯科城堡中展示的美丽标本与古董店或枪展中经常看到的“拳击手对获奖”或touristic(旅游景点的廉价新仿制品)的赝品区分开来。
造成这种情况的主要原因是缺乏这方面的文献，影响了当今学生的理解。这种参考资料的缺乏并不仅限于中国。对技术和艺术论文的调查表明，大多数关于钢刃刀的作品最早发表于公元四世纪(给人以类似早期青铜武器的深刻印象)。但1644明朝灭亡后，这类作品的出版突然减少。
关于1911年灭亡的最后一个朝代——清朝为什么缺少关于剑的参考资料，众说纷纭。比较公认的解释是，满人在其统治的帝国中只占很小的比例，为了避免占多数的汉人造反，所有军事著作都被禁止。
在清初，《明朝军事百科全书》等具体著作受到审查和限制。尽管如此，对清代技术文献的考察表明，这一时期仍有相当数量的新题材作品被创作出版。毕竟清朝对其军事实力(主要由汉人组成)还是有需求的。研究还表明，清朝统治者非常重视以普通民众为主的军队的有效性:比如众所周知的康熙皇帝拒绝了一位官员解除山东省人民武装的请求。
不过有意思的是，清朝时期出版的军事著作仍然涉及火、枪、炮和爆炸性武器。这些文章始于19世纪中期，当时帝国遭到叛乱的入侵。即使是明代的现代古典百科，吴北之的吴北之也只是很少关注刃兵器。为什么不那么重视剑是帝国军火库的中流砥柱？或许是因为剑的手艺在当时被认为是“老掉牙”的，想要掌握这门手艺的人肯定是书上的复制不会对新技术有什么贡献的。
有趣的是，明朝的美学家将剑视为一种艺术形式。虽然，几乎没有证据表明这种欣赏在清朝仍然流行。一种可能的解释是，世纪之交中国文化精髓的品味趋于狭隘，对绘画、陶瓷、玉器等少数观众喜爱的艺术形式的神秘项目变得空前热衷。这可以和晚清家具传统的衰落划一条平衡线。最后，还要注意贬低军事、推崇文学的儒家价值观的影响。在满清统治时期，士人对军队的冷漠是一种现实的选择。
中国刀剑传统的研究之所以成为一个真正的挑战，是因为在我们这个时代研究这个课题的人必须是探索者、开拓者，而不是被动的消费者。在曝光和翻译这些幸存下来的文章的过程中，还有很多事情需要我们去做。令人兴奋的是，从以往的研究成果中，我们得到了刀刃经过精心打磨和修复的新面貌。
到目前为止，我们的研究表明，在过去的20个世纪里，中国的剑客们已经熟练地制作了具有以下特征的剑刃:
坚硬耐用的刀片。
能够承受打击而不断裂的有弹性的刀片。
这些特征在刀上是互斥的。硬钢易碎。弹性和弹力钢比较软，不能保持刀刃锋利。中国的铁匠用各种方法解决了这些问题，并把硬钢和软钢结合起来。有三种基本方法可以做到这一点。其中一个叫“包钢”。锋利的刀刃外观由含碳量较高的硬钢制成，在横截面上，像“V”字形变成软钢芯。核心金属通常被折叠以提高强度，或者用锻铁分层以达到相同的效果。包钢刀片必须用相当厚的硬钢套，否则反复打磨后会失去硬度。
锻造叶片更常见的形式是“嵌入式钢”。一个含碳量高的叶片为核心，中间夹着两层低碳钢制成的外皮。表皮由交替堆叠的铁和钢制成，这样刀刃在抛光时会在表面形成图案。熟练的铁匠可以熟练地处理分层，不仅可以增加刀的结构强度，还可以做出漂亮的图案。
最后一种主要锻造方法是西方著名的“旋焊”。它是由硬钢和软钢制成的双杠，在加热和锤击下焊接成一个简单的体。当锻造和抛光时，其表面将呈现羽毛状、星形或漩涡状排列。
其次，中国的铁匠在通过加热和在液体中淬火来锻造刀刃方面表现出了极大的独创性。这项技术几乎应用于叶片制造的所有领域。中国是少数几个发明了不同于整片刀片加热处理技术的地方。这种方法增加了刀片的强度和切割能力。日本人利用中国和朝鲜铁匠的技术将其发展到最高水平。
中国剑客的精湛技艺是一种在中国或其他地方刚刚被重新发现的艺术形式。我们生活在一个每天都有新发明出现的时代。当我们开始从形式和功能的结合中看到美丽的图案，创造出一把由优秀钢材制成的刀刃时，我们才刚刚开始对中国装甲技术的研究。从它们的装饰图形和象征主义到刀片美学和功能的巧妙结合，这里还有许多其他研究领域有待探索。